请人跳舞也得靠实力。对此我是满有信心的。因为我参加了一个又一个交谊舞提高班，还拜过名师指点，伦巴和恰恰，是由多次获得北京现代舞第一名的张光丽老师手把手教出来的，连市场上都有她的教舞录像带。还参加过大名鼎鼎的杨艺交谊舞培训班。狐步舞、快步舞、国际标准舞探戈，则是跟一位资深的、既精通跳舞又懂音乐的老战友学的，老孙同志曾在某大军区歌舞团工作，他教舞不但极为严格，还讲究韵味。而且妙语横生能说出个道道来。比如说到国标探戈的动作、表情和心态时，他说：男士跳舞时动作要脆，面部要冷。仿佛你在同舞伴跳舞时，她丈夫就在前边盯着你，手里拿把尖刀：你什么表情？得拿出决斗的样子来——冷面！在这样几位舞蹈教练指导下，这舞能跳次了吗？更何况我年轻时还搞过文艺。我自信有这种能力打动她。
我装作若无其事的样子随便亮亮相，走了几步舞步。会跳舞的人都知道，跳舞好学劲儿难拿。这个“劲儿难拿”指的是跳舞的姿式和韵味。走舞步是我的绝话，不愁没人上钩。而她却没有理我这个茬儿，只好去弯腰，“请您跳个舞好吗？”
阿女士没有拒绝我的请求。
太阳炙烤的水泥地虽然还余热未尽，但到了这会儿已凉爽多了。晚风从树隙间吹来，微风阵阵，更为宜人。但跳舞的人却渐渐减少，还有比舞场更好的地方，有些人便隐匿到公园的幽静角落里去了。随着月亮的升高，又奏出了舞曲《半个月亮爬上来》。
半个月亮爬上来，
照着我的姑娘梳妆台。
请你把那纱窗快打开，
再把玫瑰摘一朵，
轻轻地扔下来。
我觉得这首歌与我的心情是那么合拍，也像是为我而播放的。我感到欣慰。因此，当我在同她跳舞的时候，我不仅全身心投入地去跳，而且还信心十足，并且表现出大将军的风度，因为领舞的男士跳舞时起统帅作用。有这么句话：舞跳得好坏，全靠领舞的带。同她这样的舞星在一块跳舞，才改变了原来跳舞时的那种被动地位，第一次体验到领舞者的风采，气宇轩昂一展雄风，真正成为舞场上的男子汉。同时还体验到同舞星跳舞时的那种优越感。我是风，她是柳；我是浪，她是舟。任你随心所欲，她都能做到心领神会；任你随意去跳，她也会做到配合默契。她就像是我身体的一部分，你怎么舞，她怎么跳；你怎么带，她怎么随。她轻得像一片落叶，更像那用气一吹就会飞起来的羽毛，不但轻，而且美。我还感到她骄傲得像个公主，但在王子面前却从不娇矜，而是一种内心的美，含蓄的媚。
但我却没敢同她放开了去跳。她的腰好像是有伤，若不怎会感到她里边围有一条紧紧箍在身上的腰围．或是一条宽宽的能起到固定作用的帆布带？
遗憾的是我同她只跳了一个舞，然后她就被另一位男士抢先一步请走了。留下的仅是含而不露的微微一笑。
另一遗憾的是，因为同她跳舞还伤害了另一个女人的心。她正在低头不语。我送上饮料她也不喝，请她跳舞她也不跳。并且以气话相待，“您还是请别人跳去吧！我有人奉陪。”
我望着她愤然而去的背影，想起她同我说过的话：“我这个人很开放。爱人也不见得全属于自己。”为什么在舞场上却对舞伴施行个人垄断呢？
从这以后，我和她在舞厅里也断不了相见，虽然见面也点头示意打招呼。但却再没有在一起跳过舞，各自走自己的路。不是不想跟对方跳，而是两个人在心里全憋着劲。从而也就使另一个替代她的人，成为我的固定舞伴。
同阿拉木汗跳舞才是一种艺术享受。而且她性情也好，不像那种折磨人的女人，一会儿天晴，一会儿下雨。并且她也曾搞过一段文艺工作。据她自己讲，因为她在上学的时候就喜欢跳舞，在参加汇演时被一个文艺团体挑走。在样板戏《红色娘子军》里跳过“快乐的女战士”，还在芭蕾舞剧《白毛女》里跳过“大红枣”。“一颗枣儿一颗心，颗颗红枣送亲人。”后来又因家庭出身问题去了工厂：一干就是二十年。至今还留有那会儿跳芭蕾舞的痕迹，不管跳什么舞都有点儿八字脚。
那时铸成的性格，也难以改变，带有一种忧伤感，有点儿像电影中的林黛玉。
有关她腰里围的那条宽宽的硬板带，很快就解掉了，从手感上即可感觉到她的腰很柔，很细，是舞蹈演员所具有的那种蜂腰。这才揭开了其中的奥秘，是用来防身的护具。防止有些存心不良的人，在跳舞时乱抠乱触。
魔高一尺，道高一丈。教我跳舞的老孙，是个从歌舞团退下来的离休干部，当年他就给他的部下出过点子，让那个跳舞时受过侮辱的女演员，在乳罩上摁两个图钉，尖朝外，里边用胶布粘牢，他这个主意果然见效，再去跳舞时还就真没人敢碰了，不管他是谁，挨了扎他也不敢说，这个哑巴亏他算吃了。这叫自食其果。
我们跳舞越跳越来劲，跑遍了各个舞厅，什么中山公园、露天舞场、劳动人民文化宫二殿、东西城文化馆、北海舞厅、永乐宫舞厅，就连各单位举办舞会也不放过，只要有票就去。结果跳成腰肌劳损，两腿抽筋，也不肯作罢。真成了五步曲中的“死了算”了。
我成了真正的舞迷，一天不跳舞病就来，肠痉挛也犯了，腰也弯了，弯成个大虾米。可是一进舞场病就好。
近日来，使我更高兴的是新的一种年龄阶段划分法。据说今后的年龄阶段划分，以60岁为线。60岁以下一律为青年。于是使我想起被誉为西部歌王的王洛宾，与台湾年轻女作家三毛的那段感情交往。一个在大西北新疆，一个在祖国的东南台湾。比他那首《在那遥远的地方》还要遥远，并且有海相隔和年龄上的巨大差异。王洛宾已年过八旬，对方仅是他年龄的二分之一。而多情的女作家三毛，在一封求爱的信中却说：像我们这样的人，是不存在年龄差别的。
而我们哪？一个60岁，一个40岁，这个年龄差别的确是很大的，三与二之比。可是二十年后，当对方到了我今天这个年岁时，那就缩小到四比三了。如果我到了百岁哪？那就成了五比四，其中若是再加上年龄上的四舍五入，两个人的年岁就相差无几了。
有一天跳完舞，我带着满心的喜悦和疲惫回到家中。全家人都围着电视看晚间新闻。当我进屋后才发现，电视荧屏上有影却不出声，原来他们在谈论什么。妻子依然靠在沙发床的床边上，见我进门，只说了句“当家的回来了”，接着又去打她的毛活。她一年到头总是这样两手不闲着。我感到很内疚。
这回仍然是那让我从小娇惯的小女儿说话了。她一向是说话不分大小，用来表示父女感情亲密无间。“爸，别老是一个人到外边去跳舞，你干吗不带着我妈？我妈哪点儿配不上你呀？”然后又摸着我的秃头说，“哥们儿！是不是咱也来个承包到户？就听你一句话了。”
“好，好！”我点头答应着。
尽管这话不是从心眼儿里说出来的，但也绝不是应酬话。妻也是个知识分子，不能老把她丢在家里作为家庭妇女对待。况且她还比我小几岁，晚年生活更需要丰富充实。刚才小女儿说的那些话不是没有道理。同时我对自己现在的处境也不是没有思索过，自知这样发展下去将会是什么样的结果。细想起来也是令人心悸的。那个曾开导过我，帮我解开人生之谜，并引导我走上舞场的老学生，他就吃过这个亏。为此他还患了偏瘫，从那以后就再也跳不了舞了。
病因是他从舞场进入了情场，勒不住马到人家家里俩人去练跳舞，让“蹲坑”儿的那位丈夫在壁橱里偷偷给他俩拍了照，拿着照片到处去给他们曝光。那舞姿不怎么受看——裸体！他可真中了跳舞“苦、辣、酸、甜、乐”的说法。乐是乐了，但乐极生悲。
前车之鉴不能不汲取，却也不能因噎废食，舞还是要跳的，但得看跟谁跳了，这才是能否出问题的关键。经过再三掂量之后，我决定以取而代之的做法来消除隐患——同妻子去跳舞。既是舞伴又是老伴儿。并且两人在一起生活了这么多年，生儿育女养家过日子，真可称得上是知己知彼，在舞场上合作还会有问题吗？而且她年轻的时候还跳过舞，到时候我这个做丈夫的再用心带一带，不出半个月准能进舞场。
夫妇二人在一块练舞，非常方便，在外一块学，回家一同练。果然进步很快，不久便能跳一般的舞了。而且配合得相当不错，到时候该做什么花，该迈哪个脚，心里都有数。为了解决跳舞时的情感表现，跳出味道来，我们还进行了封闭性的训练。当儿女们都上班的时候，把小院的门一关，两人便在小院的葡萄架下，或是屋里穿衣镜面前进行练习。尤其是在屋内把窗帘一拉，想怎么跳怎么跳，完全可以做到随心所欲。更何况我们在一块儿耳鬓厮磨了这么多年，什么都见过，也就没有什么新鲜的了。还能有什么顾忌？但还是收效甚微，怎么也调动不起来同外边舞伴跳舞时的那种情绪，总觉着里边少了点什么，跳舞这玩艺儿真有点儿邪性。
一年一度的交谊舞大赛，在人们的殷切期待中，终于在国庆节前那天到来了，使这场地区交谊舞比赛显得更为隆重。我和妻子参加的是伉俪组。为了参赛还添置了新衣。妻子虽然没有买舞裙，穿一身时装也够精神。在我的动员下她还染了发。
这天我起得很早，为了提前报到和领取号码，我先走一步，骑车来到比赛场地。比赛仍在公园活动站进行。这时一切都准备就绪，也是彩旗招展一派喜庆气氛。前来参加比赛的也陆陆续续到来了。男士一律穿西装系领带，很帅。女士打扮得就更漂亮了，身上穿舞裙，脸上画着淡妆。比他们举办婚礼时还气派。其实还真不能比。那时候结婚讲新事新办，一身咔叽布斜纹布的制服，再各穿一双不分男女的大头鞋，面对毛主席像三鞠躬，就把婚事给办了。
就在我回想过去的时候，点名开始了，这一下我可着了急：直到现在妻子还没露面。是挤不上公共汽车，还是记错了开赛的时间？
比赛的顺序早已排定，最先参赛的是老年组。两个人的年龄加起来得达到120岁。接着是长青组、青年组。伉俪组排在最后。这是大会特意这样安排的，夫妻同舞跳起来好看，好玩，叫份。用来压轴的。
这时，长青组已经比赛完毕。青年组正在场上表演，下边紧接着就该我们伉俪组上场比赛了。大喇叭里一次一次点我们的名，参赛号码是113和114。要求我俩马上入列准备上场。可是却不见她到来，按大会比赛章程那就将算作自动弃权。功亏一篑，这些天来的辛苦也就白费了。
就在我急得火上房的时候，无意中发现了她，我的救星，正在人群中观看比赛的阿女士——阿拉木汗。不由分说我便上前将她拉了过来，补上这个缺。除此之外还有什么更好的办法呢？这也是应急。
我们是老搭档了，一起参加大赛她当然愿意，或者说这是两个人都求之不得的事，还有什么话可说？并且过去两个人还为参赛作过准备。原来我们是打算参加长青组的，长青组的年龄限制，两个人的年龄总合为100至120岁之间。结果是风吹云散，硬给拆开了。当时两个人都感到非常遗憾。真没想这个梦会重圆。急急忙忙把妻子那份参赛号码往她背后的衣服上拿大头针一别，就准备上场。
前来为我助兴的斗牛士老友，这时也来到我跟前，他向我仔细打量了一番对我说：“够精神，就是头发少了点儿。不过这好办。”他说着两手从后脑后往上一扒，满头黑发就抓到手里了。原来是假发套。他一边给我戴发套一边说：“至少年轻了二十岁，老兄，到时候获奖了可别忘了请客。”
按比赛规定，伉俪组也要跳三种舞，伦巴、慢华尔兹、快四步舞。跳伦巴时，伴奏舞曲仍是平时常放的那首情歌《阿拉木汗》。她一出场自然是来了个碰头彩。一下便将所有的目光都吸引到我俩这一组来了，其他那几对便成了陪衬。我俩的舞步也新，“陀螺转”转起一阵风，令人眼花缭乱。“扭臀步”扭得更美，真如同传说中有关两条蛇在交媾前求偶时的那种表演：蛇身扭动，头向上仰起，来回交错，若即若离。那样子真是动情极了。比任何动物都要缠绵。据说原非洲土著人，就是受两蛇狂舞的启发才创作出原始伦巴舞的。
慢华尔兹也称慢三步舞，我们跳起来具有那种悠荡感，舒服之极，好像船儿在摇，也像荡秋千。她跳得感情非常投入，脚步轻盈。三步一呼，三步一吸，很匀，声音很微，就像是怀里有一只鼾睡的小猫。
最后一种舞，按比赛要求，是可以自由发挥的。同是跳快四步舞，只要在按舞曲的节奏跳，允许跳出各种舞步。只有一点不能变，不论是跳“快四”、“平四”、“蹦四”，还是高难动作的“快步舞”，舞步必须跟舞曲的节奏合拍。
我们选的是最后一种跳法——快步舞。共同使用的舞曲则是贝多芬的名曲《献给艾丽丝》。因此，一听那曲调就拨动了我的心弦，情绪还就来了。这首曲子是贝多芬献给他的女友艾丽丝的。带有深情的怀念情调，生动地抒发了作曲家与女人一段美好的交往与追求，像是用心声在反复呼唤：我的艾丽丝，你在哪里？而我心中的艾丽丝就在我身边。
快步舞共计有二十六式。而我们跳的是那段最欢快，面对面手拉手对舞的那种舞步。开头两步步子大而慢，两个人的膝盖对膝盖同起同落，而且是高抬腿。猛抬腿的动作则是由上仰的两个手臂带起来的。好像有一根线，手仰则起，一放则落，很像提线木偶的动作。下边接着是一串碎步，很快，同前边的舞步形成鲜明对比。更使这种舞多了一番情趣。而且又是面对面拧着身子跳。一下便会使人想到《动物世界》里仙鹤在沼泽地里跳舞的场面，丹顶鹤求偶也是张开翅膀拧着身子面对面跳的，如醉如痴。现在同她跳舞也有这种感觉，仿佛自己就是那只丹顶鹤。同时也看到了她的笑颜。这是相识后第一次看到她笑，脸上笑成了一朵花。应该说是昙花，但不是一现。更难得。
我们表演的快步舞，在戛然而止的舞曲声中结束了，并做了个展翅亮相的动作，同时也响起了热烈的掌声和欢呼声……我们成功了！我们胜利了！并招来不少熟人和舞友向我们祝贺。看来舞星这顶桂冠将要被我们摘取。今年的舞后一定是她！
可是在宣布获奖名单时，连听三遍也没听到113和114的牌号。莫非是把号码给看错了？我相信我们的实力，坚信在这场交谊舞大赛中能够夺魁。
就在我们久久期待时，那位久违了的口香糖女士款款而来，走到我俩跟前，愤愤地对她的对立面说：“冒牌货！不把你判成个破坏人家家庭罪第三者，就够便宜你的了。还想评你当舞后？没门儿！”。
我听了这话心里也很不是滋味。同时也感到内疚。并为失去舞伴感到惋惜：
一个幸灾乐祸地走了。
一个蔫蔫地自己溜了。
等待领奖的只剩下我孤伶伶一个人，如同灌了水银似的呆呆地站在那里。连捂得满头是汗的那顶假发套也忘了物归原主，仍在自己头上戴着。是否真的年轻了二十岁？难说。
