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第43章 文本的标题创制

为什么把标题创制这一个形式的因素纳入意图和理念来谈。其一,标题很多情况下就是一个文本的题旨,是线索与文眼。其二,标题,特别是传统的标题基本上都是与内容、主题、意义相关的。我们仔细思考一下,所为题,实际上便含有对一个文本的抽象。题者,提也。不概括它又如何提得起呢?标,含有点示的含义。白了说,它提醒的是我告诉你,我告诉你什么呢,告诉你相关的题。因而标题一词实际是意图于理念的另一说法。是主题的一种象征形式。

从文体特征看,标题实际上是一种意义形态视野,看了标题你会对文本的内容与形式有一个大致的了解,根据丰富的阅读经验,你甚至都会知道这个小说写些什么。标题也是一种审美期待,标题似乎是与不同的文体相适应的,传统文体是对生活的摹仿,因此标题比较实,它可以是人物、事件、地点、时间的名词来命名,根据写作材料的特点来命名,标题特别告诉你文本写什么。这有大量的小说标题来证实了。《包法利夫人》、《菲尼斯重返政坛》、《温莎城堡》、《红楼梦》、《二十年后》、《西游记》、《三国演义》,我们一看这些标题便知道小说在干什么,甚至你可以猜度出它的大致轮廓。因此我们可以说标题是内容的显示。

传统标题比较实,我们注意从小说内容里提取即可,或时间地点,或人物事件,或建筑饰物都可以。这类标题制订比较好处理。我们要说的是标题比较讲究修辞技术的那种,除了内容,标题要特别重形式感。下面说几类标题的制作方法。

第一种,象征隐喻的方法。这类标题有的时候以物拟人,以某个特征性的东西唤起你的想象,在事件物体中寄托着一种理念。见到标题便知道它借用了某种含义。例如《青鸟》、《红帆》、《魔桶》、《环形废墟》、《荒原狼》、《镜子与面具》等等,这种标题创制是介乎传统与现代之间。

第二种,无理而妙的方法,这主要建立在反日常性上,也可叫它陌生化,表面看来标题不通,细细思考却有特殊的意味。例如《记忆之石》、《黑暗的色彩》、《沉默的左乳》、《人树》、《正午的黑暗》、《死火》等。石头是不能记忆的,黑暗中也没有色彩,乳房无所谓沉默与说话,人与树分属动物与植物,正午是不会黑暗的,火有生死吗?利用相反与不成立的说法刚好有一种特殊的味道。

第三种,特殊感觉化的标题。《看得见风景的房间》、《后面是海》、《空的窗》、《白得耀眼的时间》、《傍晚的斜线》、《饥饿的天空》、《墙上鱼耳朵》、《没脸孔的肖像》、《幽灵的嘴巴》、《向西的窗口》等。这些标题你得细细品味,具有一种特殊的诗意,有时说的大白话似乎是重复所指,有时视角独特,有时提供无限遐想,让你觉得只有这种极端的表达才是准确的。这类标题不是苦思冥想的,而是在特殊感觉下偶然所得。

第四种,标题组词要保持相反相成的张力。例如一个流动的词要配一个固体稳定的词,一个远去的视线有一个贴近的视觉干扰。两个词之间距离要拉开,但又要巧妙连接起来。《远与近》、《红与黑》、《漂泊与岸》、《子弹穿过苹果》、《站在无人的风口》、《另一只耳朵的敲击声》。仔细分析这些标题时,一个词语要有弹性,与另一个词语要有碰撞,在不能结合中找到一种拼贴而形成特殊效果。

第五种,标题不要太中心化,要有所偏移,在词语之间形成平等关系,而不要修饰与被修饰关系。《枪,或以梦为马》、《一幅雕屏,或一个民间故事》。标题不要太确定,仅是一种答问,应该是非确定性的,一种可能的回答。《谁在隔壁说话》、《从孤独到寂寞的距离》、《迷羊》、《死亡,睡眠和旅行家》、《实际事物的想象品行》。总之,标题不要是判断、肯定,是一个中心,而应该使标题尽量有些不确定感,有些多义性。

第六种,在标题的内部尽量使用有差异的词语,不要趋同。因为一般标题都很短,据研究家说,超过七个词的标题就不好记,会影响这部作品的传播,因此标题一定要精粹。在短标题中最忌使用相同词义的词。所以差异是最要紧的。《裸者与死者》、《婚姻与不贞》、《风、沙、景》、《给未出生孩子的信》、《时间与肉体》、《美女,还是老虎》等。这些差异性词语的组合不仅是内容的反差,同时也是一种视觉上的反差,会引起读者的惊奇和悬疑,吸引你往下阅读。

第七种,在字数与音韵上应该注意的方面,首先要上口,便于说出来,常见的是两个字组成。如果三个字组成,最好前面是一个词组而第三字是个单字,这样三字句最后是一个顿挫。如《灯下黑》、《荒原狼》、《杀人者》等。如果五个字的标题最好前面是两个词组,中间加一个连词。四字句最好打破一下平衡,让前面两个节奏紧一点,连成块面,最后形成补充,如《花园余影》或是《荒漠与人》。如果标题多到六字或七字,最好要一个领词,并用逗号分开,然后形成一个尾句。《说吧,燃烧的记忆》、《影像,飘飞的空间》。标题字数的组织是很重要的,极力避免长题,历史上的经典小说几乎没有特别长的标题。即使有,人们在后来的称谓中均给予压缩了,采用简称。在音韵上字词搭配要注意平仄处理,不要一平到底,有平、仄读句会有起伏。在一个标题中最好收尾的词是仄声,两个尾词最好不要一个声调,在一个句子中最好是平起仄收。总之要使一个标题朗朗上口。

第八种,一般标题是与文本内容或形式是相关的,在特殊情况还可以采用一种无关法,标题远离内容,仅仅是远处传送的一个声音,一点颜色。只要标题的形式特别便行,只要特别的标题引起人们的视觉停留,或者思考就可以了。这可能有点另类,但标题定好了也会有助于文本的阅读。我取《鱼眼中的手势》、《异物》、《漂泊与岸,或梦的深处》和小说直接的内容与形式没有必然的联系。但有一点要注意,标题的韵调和文本的语境风格要保持大体一致。

取标题也是一种艺术创造。拟题的准则大抵要上口,好记,新奇,醒目。是审美的,是启智的,是创新的。一个好标题也会促成作品的长远流传,让人过目不忘。对于新颖独特的标题会引起大家的共同赞扬,现代人的判断似乎惊人一致的准确。陈染的《凡墙都是门》,我几乎没听到别人说这个标题不好。好标题一定要配好的文本,不然,别人只记住了标题而忘记了内容。我们以为最好的办法是一个好小说完成之后,要反复推敲其标题,使标题和文本成为双璧。遗憾历史上有许多经典文本,标题仍属比较平庸的那种,莎士比亚的戏剧那么精彩,但他的标题一般化,要把二者统一起来还真是不容易。相比较取一个好标题比一部经典作品要容易多了。

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