世界各个民族都有自己丰富的民歌，反映着各自的历史、文化、风俗、生活和自然环境。所以对语言十分讲究，强调咬字吐字，并有成套的咬字方法；特别强调风格、韵味，并以其为歌唱观念之核心；讲究“声、情、字、味、表”的全面修养，并注重“声情并茂”。
“民族民间唱法”又包括民歌唱法和传统戏曲、曲艺唱法两大类。
民歌唱法来自我国农村。中国民歌十分丰富，各民族、各地区都有自己独特风格的民歌。风格的多样就意味着唱法的不同，嗓音运用也随之产生区别。一般说，北方民歌用真声唱的为多，而南方民歌则多用小嗓唱。
传统戏曲唱法，是民族传统声乐中发展较为完善的一种唱法，在我国有着悠久的历史传统。这种唱法在宋、元时期得以迅速发展。到了明清时期，戏曲演唱方法逐渐趋于完善和系统化。发展至今天，传统的戏曲唱法与世界任何剧种迥然不同的演唱风格，更具有独特的、别具一格的艺术魅力。
曲艺唱法，在我国也和戏曲唱法一样历史悠久。它的特点是保持口语化的说唱风格，即“说着唱、唱着说”；着重在“清晰的器具，沉重的字；动人的声韵，醉人的音”这18个字上下功夫。
中西结合唱法，是在传统的民歌唱法的基础上，借鉴和揉进美声唱法，“洋为中用”的大胆尝试。经过几代声乐艺术家、教育家的努力，80年代以来这种既根植于本民族的土壤，摘取美声唱法的各种发声技巧之长，同时求声音，又讲究表现；既有正确的发声方法，又有我国民族的歌唱特点的“中西结合唱法”已经形成并趋于完善。这方面的代表人物有吴雁泽等人；他们都以这种“中西结合唱法”的特点，在中国歌坛上取得了光彩照人的地位。
