半个世纪前，《金钱豹》是一出极普通、也极受观众欢迎的火炽武戏。俞润仙的三个传人，杨小楼、尚和玉、俞振庭，都以此戏擅胜场。时至今日，中央电视台只存有张四全演的一出改编得面目全非的《金钱豹》录像。至于此戏比较规范的演法，几乎已经失传了。
这出戏的本事不见于《西游记》小说，而且当时在舞台上的演出本也并非“全豹”，只是头、二本。第三本是猪八戒的戏，即《盗魂铃》。王又宸昔年以谭派传人的身份最爱演此戏，且录有唱片。第四本才以金钱豹被降伏为结束，但舞台久已绝迹。通常演的头、二本，是以孙悟空战败逃走终场的。可见此戏主角豹精具有非凡的法术和武艺，虽为反面人物，必须演得与众不同，一如《艳阳楼》的高登。杨、尚两位大师和俞振庭三人演此戏风格各异。我未见过俞振庭，只知他的特点是勇悍迅猛，飞叉出手，扮悟空者接叉稍一迟缓，轻则闪失，重则受伤。尚和玉以工力胜，一招一式皆重如泰山，与扮孙悟空者之矫捷灵巧恰成鲜明对照。天津名票朱作舟颇得其传。而杨小楼则以气魄胜，非但器宇轩昂，武技超群，而且身段、亮相以及念白无不精彩绝伦。如第一场念定场诗，后二句“洞中小妖千百对，烈烈轰轰占山岗”，浏亮处铿锵有力，沉着处浑厚坚实，其“占山岗”三字向下低念，收以鼻音，不由观众不报以彩声。念至“驾风前往”，从高台跃下，搬朝天镫在台中央转圈儿，尽管晚年点到而止，但仍见出其功底之扎实。次场回山，路见美女，邪念顿生，所念“拜罢圣母转回归，一见佳人魂魄飞”二句，末三字声如裂帛，足使人魂悸魄动。下山招亲时要变成英俊武夫，临变以前高叫“闪开了”，直似晴空霹雳。这时豹精站在上场门台口向内翻虎跳下场，头上的雉尾，脑后的蓬头，身上的开氅，竟丝毫不乱，呈一整体的美的造型，确乎称得起无懈可击。接下来在洞房窜出帐子时，一声由低而高的“哇呀呀”，与《别姬》异曲同工。但开打后力求稳健，飞叉时也极注意尺寸，虽快而并不险，让人看了紧张过瘾却不必为之担心。为杨老配悟空者，早年由迟月亭扮演，后来骆连翔也演过。1937年春在北京长安戏院，我所见乃杨老平生最后一场《金钱豹》，悟空由郭庆永扮。据说杨老在后台对郭频频叮嘱，让他放心，飞叉时决不会让他接不住。故王金璐兄每言杨老板的飞叉，真显得太“善”了。我则以为，只要豹精扔叉的尺寸有准谱，悟空接叉能算准“时间差”，是不易有闪失的。然后豹精摆阵擒悟空，悟空在险境中一个抢背从豹精身边溜走，豹精以旗开得胜的精神状态奏凯回山。这才是传统《金钱豹》的规范演法。
值得注意的是，杨、尚二老及其传人，如孙毓堃（据说在杨老逝世后，孙请丁永利先生重新给“说”了《铁笼山》、《金钱豹》等戏，在孙搭张君秋谦和社时这些戏都上演过）、朱作舟以及傅德威、王金璐等（金璐此戏我未见过），均不卖弄耍叉滚叉，甚至内外行均讥诮凡演此戏而浑身滚叉者为“狗熊卖艺”。只有梁慧超辈才以此种技艺为号召，彼时有识之士对此往往嗤之以鼻。倘今日果有人演此戏而不滚叉，恐怕反要招来倒彩。运会迁移，风气丕变，每况愈下，能不慨然！
1989年2月
