陈勇（中国作家协会会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《水中望月》在《百花园》（1996年9期）发表后，引起了小小说界的关注，先后被收入多种文学选本，成为你的小小说成名作。有的读者说，看了许多描写民工生活的作品，唯有这篇印象最深。有的作家同行也说，流着泪看完了这篇作品，民工的内心世界竟如此简单，也如此深刻。《水中望月》是你走向成功的里程碑，你也时常为此而感动。其后，你又以它为延伸，写出了近百篇反映民工生存境况的“异乡人部落”和“异乡人的孩子”系列。迄今，它所引发的“余震”，仍在继续。请谈一下此文创作过程。
秦德龙（中国作家协会会员，中国微型小说学会会员，郑州市作家协会常务理事，以下简称秦）：
《水中望月》是我在1996年创作的作品，发表于1996年第9期《百花园》杂志。我所工作和生活的铝城小镇，有个公园，我经常在里面漫步。我不止一次看见民工们围在露天舞场的外面，欲进不能。有一天晚上，我的创作激情突然被点燃了，随即在灯下写完了这篇作品。现在回想起来，作家首先要被自己感动，才能感动读者和编者。
陈：《微型小说选刊》创刊20多年来，只给两位作家开过专栏，你是其中之一。开专栏的详细情况，我在评论中已作了阐述。这里，再问你三个问题：开专栏对你写作产生了什么作用与影响？最令读者满意的是哪一篇小说？最令你感动的人与事是什么？
秦：毫无疑问，开专栏对我的创作产了非常积极的意义，逼得我不断地写出新的满意的作品，以飨读者。专栏也是我创作的重要拐点，使我的写作面更宽，题材开掘更深。更多的读者，通过专栏认知了我的作品，从微刊选发的争鸣文章和我收到的读者来信看，都说明了这一点。开专栏，是作家在微型小说界获得的最高荣誉，引发了微型小说领域的高度关注。陕西的《精短小说》杂志，也随后开设了“秦德龙专栏。郑州的《小小说选刊》和《百花园》杂志，同时选发了我的大量作品，形成了南北呼应之势。《小小说选刊》向我颁发了”2006年中国小小说十大热点人物“的荣誉称号；2009年，《小小说选刊》又为我颁发了”金牌作家“的荣誉证书。在第三届”金麻雀节上，我接受了中央电视台的采访。
至于读者满意我的哪篇作品，还是由读者评说。我有6篇作品曾荣获微刊的“我最喜爱的微型小说”奖，微刊向我颁发了6本证书。中国微型小说年评、微型小说“6 3”活动、《小小说选刊》和国内其它权威期刊都使用了我的一些作品，这也是我自己比较满意的作品。
最令我感动的，就是微刊的主编郑允钦老师给予我的支持、理解、厚爱、提携，他不但热心地指导了我的创作，并以人格的力量影响了我的人生。此外，还有第一位专栏作家滕刚先生，没有他的举荐，我也不可能接过“专栏”的接力棒。
陈：“小小说的阅读者，多为性情中人，他们阅读小小说的过程，也是获取智慧的过程。给读者以怎样的智慧？这是考问作家能力水平的难题。没有思想的小小说，不可能有智慧；没有哲理的小小说，不可能有智慧；没有诗意的小小说，不可能有智慧；没有故事的小小说，不可能有智慧；没有文采的小小说，不可能有智慧……可以举出多种例子。小小说必须写得有智慧，这是读者无言的要求。”这是你在《小小说的艺术指向》一文中所说，很有见地。我在阅读你小说时，感到你的小说写得充满智慧与幽默。请结合你创作实践与具体作品，对此加以阐述。
秦：小小说作家应该给读者智慧。“让普通人长智慧”，是“平民艺术论”的阳光工程。没有这个光源，小小说很难让人眼睛发亮。读者买杂志，读小小说，就是想看看这个窗口有哪些未曾见过的风景，读者就是想让小小说这个朋友，告诉他未知世界的样子，告诉他梦境里的色彩，告诉他怎样把敌人变成朋友，告诉他如何将蚂蚁当成大象。谁不想变得聪明起来呢？就是原本聪明的人，也想变得更聪明。没人愿意当傻瓜。许多人和小小说交了朋友，就是感觉自己和从前不一样了，就是眉心中长出一只慧眼了，或者说，开天目了。这就是小小说的魅力所在。用智慧和读者交流，是一项很复杂的劳动，很艰巨的劳动。读者往往比作者聪明。作品如果不能让读者产生心灵的震撼，不能让读者得到点什么，就意味着作家的失败。因而，向读者学习，向生活学习，向名著学习，是作家的必修课。从这个角度说，作家有理由表现得比读者更聪明些。否则，读者不会买帐。
智慧和幽默是一对亲兄弟。贺绍俊说：“哲学是幽默的笑脸。”微型小说首先要有趣味，要好看，要有可读性。当然，离不开有趣的语言，有趣的人物，有趣的故事，有趣的情节。幽默风趣，充满弹性和张力，才能抓牢读者的眼球。当然，幽默诙谐，不是哗众取宠。读者进入微型小说的陷阱，首先是被作家的花言巧语引诱的。幽默的魔鬼，或在口若悬河的讲述中，撕开人物的胸膛，捧出鲜红的心脏。或在娓娓而谈的迷雾中，奇峰突起，展现意料之外的彩虹。幽默是一种具有润滑功能的语感。语感丰富的作品，是有磁性的作品，是第一印象，是第一桶金。有了幽默的文风，便获得了微型小说型的通行证。试想，在信息化时代，在手机段子满天飞的天下，有谁会在百忙之余，阅读一篇寡淡无味的作品呢？读者的基本需求是开心解颐，排遣烦恼。如果不幽默，是会造成消化不良的。而囫囵吞枣式的阅读，于读者又有何益呢？
陈：“官场小说”是以现实主义为创作手法反映生活的小说类型，从很大程度上说，其文化的意义远远超过了单纯文学的意义。“官场小说”其实是民间通俗的说法，是作家以独特角度观察以中国政治官员为核心的大众生活、执政能力和社会现实，以及中国政治文化和政治文明的现状与进程。“官场小说”作为一个名称正式提出来，是王跃文的长篇小说《国画》出版以后。1998年，王跃文写成《国画》。随着小说出版，“官场小说”作为描述、揭密官员腐败生活、政治较量的一类小说的名词，迅速被读者牢牢记住。你何时开始写作官场小说？官场小说中的人物故事细节，是否有生活原型？是否有你自己的影子？是否害怕有人对号入座？准备将官场小说进行到底吗？
秦：我从上世纪九十年代就开始写官场小说了，但官场小说仅是我全部作品中的一个分支。2005年，花山文艺出版社在“感动心灵”书系里，有我一本官场微型小说《领导随意》，属于类型小说。这本书曾被誉为“中国第一部官场系列微型小说”。实际上，很多作家都写过一些官场微型小说。我写的官场小说，其故事和细节，都有生活的原型，并非我的臆造。也有自己的影子。我在官场中，仅是个边缘人物，酸甜苦辣，自知其味。我不怕有人对号入座，我知道有人会对这类小说有看法，有歧义。在现行体制下，这类小说很难发表或出版。其实，这类小说，也不一定是最好的小说。写官场小说，是由素材决定的。以后，只要有合适的素材，我还会再写的。
陈：我写过一篇评论《重复，小小说之大忌》，在小小说作家网发表后引起网友们极大兴趣与关注，反响非常强烈，并获征文优秀奖。你在《小小说的艺术指向》一文中也说：“不想重复，可又免不了重复。许多小小说作家，都面临这种尴尬。不要怕重复。重复是量的积累，积累到一定程度，就会有质的飞跃。一棵树不是森林，两棵树也不是森林，多少棵树是森林呢？一棵一棵栽下去，总有一天，人们会惊叫，看见了一片森林。从独木到森林，发生了质变。写小小说，重复是很难免的，重要的是，重复是为了熟能生巧。量的积累是必要的。更何况，每一片树叶，都是不一样的。”所谓英雄所见略同也。你如何看待小小说名家的重复？如何避免自己的重复从而永葆艺术生命常青？
秦：对于作家来说，重复是不可避免的。重复，有助于作家形成自己的风格。但读者的眼睛是雪亮的，甚至是挑剔的，读者不想读到见过的东西。作家如同魔术师，读者总是希望他花样翻新。因此，作家应力戒重复，不断地思考，不断地攀升，不但地超越。不重复自己，也不重复别人。要知道，小小说是不规则的。好的小小说，总能让作家找到表达自己的突破口。作家也需要寻找一盏灯，照耀自己前行的路。
