秦德龙，男，1955年10月26日出生，中国作家协会会员，中国微型小说学会会员，第五届河南省文联委员，郑州市作家协会常务理事。天津市蓟县人。多年从事微型小说创作和理论研究，出版10部文学作品专著，作品被收入80余种文集。曾被微型小说选刊、小小说选刊分别推介为“当代百家”。多次荣获《小小说选刊》“全国小小说优秀作品奖”、《微型小说选刊》“我最喜爱的微型小说”作品奖、荣获中国微型小说学会年度评选一、二等奖。名列中国作家协会创研部等评选的“中国当代小小说风云人物榜·小小说星座”。名列2006年度中国小说排行榜。《微型小说选刊》曾开设“德龙专栏”。小小说选刊曾授予“2006年度中国小小说十大热点人物”、“金牌作家”等荣誉称号，并接受中央电视台采访。
秦德龙微型小说思想性艺术性可读性达到了完美统一，主要体现在以下几个方面：
一、擅长揭示生活中存在的悖论现象，蕴藏深刻人生哲理。
十年前，著名歌手李娜唱罢一曲惊天动地《青藏高原》之后，秘密离开北京，迁户张家界市著名风景区天门山。接受记者采访时，李娜吟咏天门山寺古联：“天外有天天不夜，山上无山山独尊”，表达艺术追求就是要达到“山上无山山独尊”的极致，也只有这种博大心胸才能使自己的“音乐元素”得到升华。
《色盲》中的老童，从小就是一个色盲，直到在学校体检，才发现自己是一个色盲。色盲的老童，却对美术情有独钟，其作品在省里获奖，书画大师对其作品评价甚高：“这幅作品，用色独具匠心，超越了传统风格，创造了神奇迷离的天地，其艺术价值是永恒的。”
由此，我们想起了贝多芬。
贝多芬的生活，几乎是一种长期的受难。4岁时，被暴烈的父亲整天钉在钢琴前，11岁到戏院乐队挣钱，17岁挑起家庭重担。命运多舛，从1769年开始，贝多芬逐渐失聪，其时他的音乐生活刚刚走上巅峰。可以想象，耳聋对于音乐家来说是何等的具有摧毁力的劫难。然而，贝多芬没有被突如其来的打击和挫折所吓倒，凭着惊人的胆识和毅力，创作出交响作品《英雄》、《命运》、《第九交响曲》，最终用音乐战胜了人类的平庸，用心灵战胜了生活的苦难。
身体存在某种缺陷的人，通过自身不懈努力，同样在艺术上能达到山上无山山独尊的艺术效果。真实生活中贝多芬的成功，足以证明这一点。
一个小孩不小心掉到了水里。不会游泳的杨孩，奋不顾身地跳下去救人。不料，人未救上来，自己却沉入河底。后来，还是会水的刘孩，救起了落水者。最后，杨孩被授予烈士称号，而真正的英雄刘孩，却被人们所遗忘，包括那个落水者。
《谁是真英雄》揭示了见义勇为存在的一种悖论现象：明知不可为而为之的见义勇为者，虽然施救行为失败，却被有关部门授予烈士称号，人们仍然把他看成是英雄。而真正的英雄却往往被社会和人们所忽视。
从感情上讲，这种情况是可以理解的。见义勇为者虽然未成功，但毕竟为此付出了生命，代价是十分惨重的。授予其烈士称号，寄予一定的经济补偿，对其家属是一种安慰，对见义勇为现象也是一种鼓励。
从理智上讲，这种情况又是必须加以改正的。凭心而论，对于杨孩见义勇为的精神，应当充分肯定。但是，对于他的救人行为，则不宜提倡。作者是这么认为的，我十分赞成他的观点。
我认为，人们对见义勇为的“勇”字，必须重新认识与理解。在我看来，这个“勇”者，既包括勇敢与坚定，也包括机智与灵活。对于前者，人们看法一致，而对后者，存在异议。
榜样的力量是无穷的。但是，如何树立榜样，树立怎样的榜样，却大有文章可做。小说的现实意义，也许就在于此。
一群青年农民打工者想进入露天公园跳舞，却被无情地挡在公园外面。理由荒唐滑稽啼笑皆非：衣冠不整者，谢绝入园！这些为城市建设作出贡献者，只好隔着一条河，水中望月，无可奈何地看城里年轻人在那里疯狂舞蹈。传说中的牛郞织女，中间隔着一条河，平时不能见面，只有七月十五过节那天，才能相会。而城市公园的一条河，却人为地把城里人和乡下人隔开，使之永远不能相见。这条河具有象征意义，令人深思。
农民工进城，为当代社会尤其是城市的经济发展作出了宝贵贡献。然而，社会尤其是城市市民对民工的淡漠、挤压、排斥和欺骗，却时有发生，有些地方甚至相当普遍和严重。
青岛某报曾展开过是否在公共汽车上专辟一块区域给民工（有人嫌他们脏、气味难闻）的讨论。由于讨论本身带有明显的歧视性，故遭到许多人的反对和声讨。
著名作家尤凤伟当即撰写《泥鳅也是鱼》的檄文：“如果按照这个逻辑推演下去，那是不是要把所有的民工都赶回农村？那城市里的建筑业、工厂、服务业恐怕马上要出问题，光是那些垃圾，就不知谁来收拾。”不久，他又写下长篇小说《泥鳅》，为农民工立言。
农民工没什么能力，更没有多少财富，每日蓬头圬面，实在不是很体面。但是，一种职业的待遇好坏，辛苦与否，体面与否与从事这种职业的人的“人格高低”无关。农民工并非无用的象征，而是可贵的自食其力者，为社会作出了很大的贡献。
亿万农民工，同样是中国的脊梁！
河也好，铁门也罢，都是有形的。这种有形的东西，无疑是非常有害的，也是非常可怕的。在我看来，更为可怕的，则是城里人心中那条河，那道门。它们根深蒂固，要想铲出它，非一日之功。小说的社会意义与现实意义，就在于此。
二、他的官场小说自成一体风格独特，开辟了中国当代微型官场小说新的领域与新的形式。
公务员队伍的体制化，已成为社会政治生活的重要构成，成为直面现实的文学创作应予表现的内容。这样一种含带了相当的独有特色的社情与国情，为现实主义写作提供了丰沛的素材与鲜活的内容。但当下的所谓“官场小说”领域，却是泥沙俱下，十分芜杂。一些比较流行的“官场小说”，大多没有走出摹写现实的窠臼，只满足于编造浅显的故事、制造热闹的情节，没有写出事象背后的生活肌理，尤其是不同人物的鲜明性情，至于反思意识、批判精神等，更是微乎其微，难觅其踪。比较而言，属于“官场小说”前身的“新改革小说”、“反腐小说”，确实还出现过一些相当精彩的佳作力构，让人至今记忆犹新，如周梅森的《人间正道》、张平的《国家干部》、陆天明的《省委书记》、王跃文的《国画》、阎真的《沧浪之水》等。这些作品在更广阔的时代背景与社会场景上，表现置身其中的各色人等，尤其主要的正面人物，既以巨澜大波写他们的精神风骨，又以细波微澜写他们的个性心态，作品在保守与改革、营私与为公、腐败与反腐败等多种矛盾冲突的展示中，写出了正面力量的英气与这个时代的正气，读来既引人深思，又催人奋起。
当然，这是就长篇小说而言。微型小说界写官场小说的人有不少，但真正有特色的作家不多，秦德龙官场小说有自己鲜明的艺术特色。花山文艺出版社出版了中国第一部官场系列微型小说——秦德龙著《领导随意》，集中体现了现代微型官场小说的特点。《领导随意》分为“让鸟说话、桃色新闻、别开玩笑、条件反射、有人证明、城市新闻”六辑，每个小辑当中的作品所反映的内容与小辑标题有着千丝万缕的关系。换而言之，《领导随意》同样可以当成一个长篇来读。如果说《个人履历表》是一个关于人性话题的长篇，那么，《领导随意》就是一个关于话语权话题的长篇。李利君在《官场不随意》中说：“秦德龙塑造的人物，大多很有特点。但细看时，又似乎不是”原型“形象，他更长于把人物写成一个”符号“说的是普遍性的现象和规律，勾出的是官场上一个又一个的”这一个“他们名字不同、职位有高低，但大体上却被一些相同的事情烦恼着情感、左右着思想。对于这些普遍现象和规律，秦德龙很自信。《让领导记住名字》竟然有一半篇幅在讲一般性的情况，在后半部分才引出一个叫”王静“的人物；《他说他虽农民》这个人物虽然叫着高尔思，却也可能是任何”尔思“这个人物并没有一个固定的姓氏，他是一个符号……在秦德龙的作品里，很多主人公的名字就是”领导老一吴小手“之类的名号，这些非常不像真实生活中的人名的”名字“反映出来的就是秦德龙对这类人物从”普遍意义“的角度进行刻画的初衷。秦德龙的这些人物不像别的成功小说形象那样，以丰富饱满取胜，他是靠人物的”单面“生动取胜的。”在我看来，李利君的概括既是准确的，又是深刻的，我完全同意他的观点。
三、《微型小说选刊》创刊20多年来，只给两位作家开过专栏，秦德龙是其中之一。“德龙专栏”题材广泛、信息量大、语言幽默、构思奇巧、主题深刻，在读者中产生了较强的阅读震撼，被读者誉为“南有滕刚，北有德龙”。
2005年6月，微型小说选刊决定开设“德龙专栏”。2005年16期（8月）该刊隆重推出“德龙专栏”，首发2题。以后，每月两期，每期2题，持续至2006年12月。共开设专栏33期，专栏用稿66篇，多为原创。开专栏期间，该刊共发读者评论稿51篇。其中2005年10篇，2006年41篇。
郑允钦主编在专栏伊始发表了主编按语：
本刊自2003年为滕刚开辟专栏以来，受到了读者的好评，也引起了国内外专家学者的高度关注，改变了微型小说界只见作品不见人的局面。
然而，要真正繁荣微型小说创作，让人们对这一新兴的文学品种刮目相看，光靠滕刚一员虎将是不够的。因此，我们一直期待着新的重量级人物的出现。
现在，又一员虎将终于站到了我们面前，他就是来自中原地区的秦德龙。
秦德龙的作品具有鲜明的时代特征，这是我们看重他的主要原因之一。
我们认为，微型小说‘船小好调头’，迅捷地反映社会生活是其重要特征和优势所在。秦德龙具有丰富的社会阅历，且勤于独立思考，他的小说属于‘现代人介入现代生活’的一种，内容新颖奇特，题材涉猎面广，较好地体现了微型小说这一优势。
我们看重秦德龙的又一个原因，是他的作品在思想上和艺术上的大胆探索和创新，幽默、幻想、荒诞、夸张、变形等手法时有娴熟而巧妙的运用，且文笔老辣机智，显得别具一格，给人以全新的感受。
鉴于此，我们决定从本期开始，隆重推出‘德龙专栏’，希望能引起广大读者和专家学者的关注。
2007年1月，该刊调整栏目后，持续推出秦德龙的作品，编发在“名家新作”等栏目。2007年、2008年，每个月都发表秦德龙的稿件，以满足读者的阅读期待。2007年用稿27篇，2008年用稿32篇，2009年用稿7篇，2010年用稿5篇，累计用稿39篇。这4年间，该刊又编发读者评论34篇。
“德龙专栏”和“名家新作”栏目倍受读者的好评。秦德龙共有6篇作品被读者评为“我最喜爱的微型小说”，其中：2005年度评选的是《牙签鸟》《加黑框的名字》；2006年度评选的是《吃证据》《老虎卖尿》；2007年度评选的是《第100个》《流浪的狗》。该刊三年内先后颁发了6本荣誉证书，作者6次荣获了微型小说的最高荣誉奖项。
秦德龙是中国微型小说界举足轻重的人物。他对中国微型小说的贡献主要表现在二个方面：一是他的官场小说自成一体风格独特，开辟了现代官场小说新的领域与新的形式。二是他在《微型小说选刊》开专栏，引导读者的阅读取向与价值取向，达到了社会效果与艺术效果的完美统一。“德龙专栏”题材广泛、信息量大、语言幽默、构思奇巧、主题深刻，在读者中产生了很强的阅读震撼，被读者誉为“南有滕刚，北有德龙”。“德龙专栏”成为中国当代微型小说界一道独特而靓丽的人文景观，已经并将继续影响作家的写作与读者的阅读。
