莎士比亚是个爱惜年轻人才的剧作家，同时他也用心观察，为自己的剧团物色着接班人。渐渐地接班人已经初步选好了，但还不是交班的时候。
莎士比亚很欣赏这两个年轻的剧作家：佛朗西斯·波蒙和约翰·弗莱彻。他们有学识、有才华，他们也有商业意识，同时他们也能一心一意编写观众想看的戏来赚钱。
1606年，圣保罗学校的儿童们演出了喜剧《憎恶女性的人》。它的作者就是佛朗西斯·波蒙。他是一个外省法官的儿子，家人希望他能成为宗教界人士，就把他送往牛津大学学习。
波蒙对牧师这一职业却毫无兴趣，到伦敦加入了坦波尔法学协会。他同许多法学校的学生一样，热爱戏剧。他看够了戏，自己也动笔写起喜剧来。
波蒙认识了本·琼生，本·琼生助了他一臂之力，把他的第一个剧本交给儿童剧团演出，这个时候的本·琼生就是负责为儿童剧团写剧本。日后，波蒙自认为是本·琼生的弟子，后来曾自豪地谈到这一点。
波蒙比莎士比亚小20岁，他的剧作获得了成功，也许是本·琼生的鼓动，也许是他本人同本·琼生一样，也爱惹是生非。
不管出于什么原因，波蒙的下一个剧本《火材骑士》是一部讽刺性模拟作品，它嘲笑那种对浪漫蒂克冒险剧的迷恋。
大约在同一时期，约翰·弗莱彻来到伦敦。他生于1579年，比波蒙年长5岁，和波蒙同时开始写作，却没有取得任何成功。
一个偶然的事件使波蒙和弗莱彻建立了友谊，于是两人决定共同生活，一起写作。他们这样过了几年，直到1613年波蒙结婚为止。此后，他们仍继续合作，波蒙过早逝世才使这种合作中断。
两个人有时候也与别人合作，但主要是彼此合作。他们知道观众尤其是女性观众，他们爱梦想胜过爱现实生活，所以就竭力避开现实不写，因为这种现实“人类经受不住多少”。
市民的婆娘想看结尾圆满的戏，波蒙和弗莱彻必能让其如愿。中产阶级爱好传奇故事和艳词丽语，他俩也能满足。老百姓要看什么样的戏，他俩摸得准、写得快，完美配合。
波蒙和弗莱彻两人或单独、或合作、或与别人合作，大量炮制爱情故事，文笔风格也算一致，但却是一种缺乏个性的可塑文体。
波蒙和弗莱彻两人对莎士比亚有研究，可以看看下面的文字：
大地啊，请你作证：
我何须吹嘘？这擒获的王子
和我在这多灾多难国土上的
所作所为难道还不足以说明？
还要我夸口吗？偌大一片疆土，
哪一尺土地没有我的足迹，
没有我的战斗，没有被我征服？
所以我和虚夸没有缘分。
波蒙和弗莱彻所写的故事明白如话，道德伦理也很简单易懂。写到复杂的伦理观念时，耍个小手段，就可以掩饰过去了。
两人不去深入挖掘的做法，着实存在华而不实的嫌疑，但是他们却是制造合乎观众胃口作品的高手。
波蒙和弗莱彻被皇家剧团长期聘用，取代了莎士比亚的位子。倒回数10年，莎士比亚也曾把本·琼生收罗进自己的剧团，但那个希望落空了。
莎士比亚一直在寻找自己的接班人。正是他给波蒙和弗莱彻的才能以高度的评价，并建议剧团如数收买他们今后所写的剧本。
也许莎士比亚出于纯粹伦理的或审美的原则，喜欢支持才华洋溢的年轻人。
也许莎士比亚作为剧团的一个重要股东，也无疑会对才华洋溢的年轻人感到兴趣，因为剧团的收入对他来讲远非不足挂齿的小事。
