同类型的影片：《蝙蝠侠》（Batman）、《神奇四侠》（The Fantastic Four）、《超人总动员》（The Incredibles）、《X 战警》（X‐Men）、《刀锋战士》（Blade）、《绿巨人》（The Hulk）、《坦克女孩》（Tank Girl）、《猫女》（Catwoman）、《乌鸦》（The Crow）、《地狱男爵》（Hellboy）。
《蜘蛛侠２》（２００４）
编剧：阿尔文·萨金特（Alvin Sargent）
导演：山姆·雷米（Sam Raimi）
开场画面：彼德·帕克（Peter Parker，托贝 ·马奎尔［Tobey Maguire］扮演）上班迟到。他喜欢的女孩玛丽 · 简（M ary Jane，克尔斯藤 · 邓斯特［Kirsten Dunst］扮演）的照片出现在广告牌上。托贝的双重身份使得他在与克尔斯藤相处的过程中身心疲惫。他能在做蜘蛛侠的同时拥有凡人的爱情吗？
主题呈现：托贝的工作是送比萨饼。老板告诉他：“对帕克你来说，诺言毫无意义。”坚持许下的诺言，将他人的利益摆在自己利益之前——这就是本片的诺言。
铺垫：托贝身兼数职，忙得焦头烂额。他为《每日号角报》工作，老板乔纳·杰姆森（J 。Jonah Jameson，由 J 。K 。Simmons扮演）逼着他拿出蜘蛛侠的照片。他同时还是个有天赋的学生，只不过由于打工而拉下了功课，同时拉下的还有他要交的房租。这天是他的生日，他来到家里，得知梅婶由于还债被迫要搬出自己的房子。托贝对此无能为力。克尔斯藤的到来让托贝非常高兴，她向托贝暗示自己喜欢他。托贝不能告诉克尔斯藤自己的真实身份，也不能向她解释自己为什么不能来看她，但是他答应一定来看克尔斯藤的表演。
推动（催化剂）：第１８分钟，托贝认识了章鱼（Otto Octavius）博士（阿尔弗雷德·莫利纳［Alfred M olina］扮演），章鱼博士发明一种新的能量。他很喜欢托贝，还向托贝介绍了自己的妻子露茜（Rosie，多纳· 墨菲［Donna M urphy］扮演）。阿尔弗雷德的生活看上去很幸福，他同时痴迷于自己的研究。
争论（辩论）：托贝能安排好自己的生活吗？他准备去观看克尔斯藤的演出，于是打开了衣橱，里面挂着两套衣服，一套是普通的西装，另一套是蜘蛛侠穿的外套。第２５分钟，托贝骑着车赶往剧场，中途见义勇为，帮助警察抓住了歹徒，耽误了看戏的时间。他只能在外面等，在演出散场时，托贝看见克尔斯藤与约翰·詹姆森（John Jameson）举止亲昵，他看在眼里，痛在心里。在愤怒之中，他变身为蜘蛛侠飞向天空，结果从高空坠落，重重地摔在地上。他似乎失去了蜘蛛侠的超能力。
第二幕衔接点：托贝参加了阿尔弗雷德的能源实验展示。阿尔弗雷德把控制八条机械手装置的芯片嵌入了自己的脊柱里，我们看到了有史以来最酷的坏家伙。在第３８分钟，实验过程发生了意外，蜘蛛侠出现了，但也没有能及时拔掉电源插头。阿尔弗雷德心爱的妻子在事故中丧生，他本人也晕倒在地。后来，阿尔弗雷德的机械手臂在医院里杀死了要切割掉手臂的医生。邪恶的“八爪博士”诞生了。
B故事：B故事讲述的是托贝与疯狂的“八爪博士”之间的争斗。失去了妻子的“八爪博士”变得邪恶无比。托贝也有可能变成另外一个“八爪博士”，阿尔弗雷德给他敲响了警钟。
游戏：我们在第二幕“颠倒的世界”里看到了在城市里为所欲为的“八爪博士”，他变成了蜘蛛侠的死敌。八爪博士挥舞八条蛇一样的机械手，他要重新做一次实验。为了进行实验，他抢劫银行，蜘蛛侠出现，与之搏斗。
中点：蜘蛛侠因没能阻止八爪博士而受到责备。同时，他发现自己的超能力正在逐渐消失。托贝的生活陷入了低谷，他在这一部分遭遇“暂时的失败”。老板派他去报道儿子詹姆森的订婚仪式，托贝得知詹姆森的未婚妻就是克尔斯藤。第二天，丧失超能力的托贝去看医生，希望从医生那里得到帮助。医生告诉他不要勉强自己当一名超级英雄。第６２分钟，托贝宣布：“我不再是蜘蛛侠。”这是 A 故事和B故事的交叉点。托贝将要做一个“普通人”，穿着普通人的衣服。
坏人逼近：托贝努力要过上正常人的生活。为了按时来看克尔斯藤的演出（《不可儿戏》（The Importance of Being Earnest）），他放弃了除暴安良。他还努力做一个好学生。但是我们知道他的平静生活并不能一直延续下去，时时发生的罪恶在召唤托贝。
一无所有：最终，在一场大火吞噬一幢公寓楼时，托贝冲进火海，救出了一个小女孩。这场“虚假胜利”透出了“死亡的气息”：仍有一个人葬身火海。
灵魂黑夜：托贝告诉梅婶自己对本恩（Ben）叔叔的死也有责任。梅婶告诉他：“每个人身体里都有一个英雄，为此我们要放弃最想要的东西，甚至是我们的梦想。”托贝听从了“责任”的召唤，想重新成为蜘蛛侠。在楼顶，他告诉自己：“专注于我想要的”，然后奋力一跳，结果摔了下来，伤了后背。他的努力失败了。
第三幕衔接点：克尔斯藤与托贝相见。她准备接受托贝的爱情。尽管此时的托贝即将重新穿上蜘蛛侠的服装，她也不会放弃他。在他们准备接吻时，托贝看见了“八爪博士”将一辆汽车扔向他们，他救了克尔斯藤一命，但八爪博士还是把克尔斯藤抓走了，他要把克尔斯藤当成引诱蜘蛛侠的诱饵。八爪博士的行为激发了托贝的潜能，他又重新获得了蜘蛛侠的超能力。这是 A 故事与B故事的交叉点。他要和克尔斯藤在一起，同时也要做蜘蛛侠。
结局：在令人窒息的时刻，蜘蛛侠拼尽全力让一辆失控的火车停了下来，挽救了车上所有乘客的生命。此刻他的身体造型就像是钉在十字架上的耶稣（我们在《愤怒的公牛》、《黑客帝国》和《角斗士》里也曾看到过主人公有类似的身体造型）。他筋疲力尽，面具也丢了，被乘客们抬进车厢，平放在地上。一个乘客说：“他只是个孩子。”托贝说服了八爪博士，后者在最后时刻恢复了人性，拯救了整个城市。获救的克尔斯藤终于知道了蜘蛛侠的真实身份，她更爱托贝了。
终场画面：克尔斯藤做出逃婚的决定，她选择了与蜘蛛侠托贝在一起。为了责任，愿意放弃一切的托贝最后获得了一切。他得到了克尔斯藤的芳心，同时也履行了自己的使命。他的生活终于获得了平衡。影片的开场画面和终场画面相呼应。
§§后记
我们的故事仍在继续。
哇，我们已经看过了这么多精彩的电影！
我敢打赌，在读这本书的某个章节时，你肯定经历了说“啊！”的惊讶时刻。
啊！原来《新少棒闯天下》和《十一罗汉》真的是同样题材的电影。
啊！原来很多怪物电影里都有半人这个角色！
啊！我原来一直以为自己对“麻烦伙计”这种题材的电影了如指掌，却从来没有发现这种影片中的“风暴的中心”！
啊！？ ？
希望此刻你的头感觉要爆炸了，里面的脑浆都要喷了出来！
这正是我所希望看到的效果。
不过，在本书中的这些内容给你带来一场头脑风暴之时，也许你的头脑里不由地会冒出一个疑问：“那又怎么样？”
本书中所分析的影片题材可能让你感觉很有趣，不过这与坐下来搜肠刮肚地写剧本的编剧们有什么关系呢？还有，是否有一部集这些类型的题材为一体的电影呢？
《人鬼情未了》是否就是这样一种电影？
让我们静下心好好想一想。我承认这些够让你消化一阵，不过从一种新的角度去看看这些影片，这真的会对你有所帮助——至少在读这本书时，你不用写剧本！
首先，欢迎你加入到编剧的队伍里来。不管此时的你具备了什么水平——新手、熟练工还是一个编剧天才，你都会意识到编剧是一门永无止境的行当。不管你写的是什么类型的本子，归根结底，我们都会碰到同样一个问题：
我该怎么写剧本？
这部分应该放在哪里？观众应该在什么时间知道发生了什么？我的主人公够雄壮吗？如果不，原因在哪？我想通过这个故事来表达什么？——这是任何故事的底线。
读完这本书后，你应该清楚你并不是第一个登上珠穆朗玛峰的人。是的，编剧的技巧，讲故事的方法和传统，这一切都被人尝试过。不要忘记自己的剧本永远都不会是原创的题材！每当我听到有人坚持这一点时，我没法不笑出声来。我希望他的剧本有新鲜感，若是谈及原创，没门！
我们已经熟悉了每种题材的故事。在小孩时，我们总是缠着大人们把同一个故事再讲一遍，编剧的工作也是如此。题材所包含的相同元素就像音叉一样，同种题材的故事相遇便会产生共鸣，而这种共鸣的根源是人类具有相同的基因。作为编剧，或是作为听众，我们所寻找的是一种“内部的平衡”，也就是一个能让我们的潜意识感到愉悦的故事。而要找到这种故事的关键就在于去重温我们所听过的故事。
我和我的同事，把这样的工作称为“挖出一个故事”，其实就是找到这样一个个故事。
就我个人而言，我爱编剧这份工作。一代代的编剧遇到过同样的挑战，我也因自己能够成为传统的一部分而感到自豪。我知道编剧工作的本质就是把老套的故事讲出新鲜感来。不过问题的根本在于：这个故事能吸引观众吗？如果不能的话，我该怎样改进呢？
本书中提到的影片并不都是成功的。其中一些老电影让我们现代人感觉过时和古怪，我也曾评论过一些我个人并不喜欢的影片。我的种种尝试只不过想告诉大家：就像这个行当里的其他人一样，我一直在锤炼自己的编剧技巧。这本书只不过是一种新的锤炼方法。
现在，如果你告诉我你正在写一部有关“道路两旁风光”的影片，那么你应该知道你的剧本属于“金羊毛”题材，应该包括“一条道路”，一个“团队”和一种“奖品”。如果你创作的是一部爱情题材的影片，你应该清楚这类题材影片的首要标准是：我的生活因他（她）而改变。如果是一部揭秘题材的影片，你应该问问自己：影片中的主人公经历了何种“黑暗转变”？因为这是这种题材影片的关键。如果你不能确定自己的故事是“麻烦伙计”型还是“鬼怪屋”型，你可以问问自己：我的主人公是“无辜”的吗？这个故事的主要内容是不是逃生？如果你能回答这两个问题，那你应该知道你的故事是哪一种题材，对吗？
所有这些都是为了更好地懂得是什么让我们灵魂中的那把音叉振动起来，同时让我们知道我们有很多故事可以借鉴。
那《人鬼情未了》属于哪种题材呢？
在写这本书时，我的心底总会冒出自大狂的想法：“天哪，我不就是个天才吗？”这时电视里播出了由杰里·朱克（Jerry Zucker）执导、布鲁斯·乔伊·鲁宾（Bruce Joel Rubin）编剧的影片《人鬼情未了》，我看着影片中阴阳相隔的帕特里克（Patrick）和黛米（Demi）在一起嬉闹，突然我的脑袋瓜开窍了！
《人鬼情未了》讲述了一个超自然的故事。这就是说，这是一部“如愿以偿”型的影片；它又是一部爱情影片，我们可以在其中发现“我的生活因另一半而改变”的主题；同时这又是一部揭秘题材和成长仪式题材的影片，因为电影中的帕特里克被陷害致死，在他的鬼魂完成复仇之前，他不能见光！这样看的话，这部影片究竟应属何种题材呢？
经过细想之后，我得到了两个结论：首先，这部影片属悬疑揭秘题材的影片，尽管影片中的“侦探”帕特里克是个鬼魂，但影片的主线仍是找出谁是杀害帕特里克的凶手和帕特里克被害的原因。没错，这是一部魔法题材的影片，也是一部爱情题材的影片，但归根结底还是一部“幻想揭秘”类型的影片，它和影片《第六感》属同种类型。
当我想明白了这一点后，我感到很兴奋，因为这说明我在本书中使用的分析框架是管用的。更重要的是，当我们对某部影片的归类各执一辞时，这本书中的框架给我们提供了讨论这个问题的基础。就像剧本结构一览表中的“游戏”、“一无所有”和“坏人逼近”一样，这些名称给我们讨论影片的各个部分提供了便利。当我们谈到“伙伴之情”型，“变迁仪式”型或是“如愿以偿”型题材时，我们脑海中马上就会浮现出影片故事的梗概，我们也可以用同一种都能理解的框架来谈论这些影片。
我觉得这是一种很有趣的方式！
这本书的价值关键在于它能帮助我们理解故事和故事的结构，让我们懂得什么才是令人满意的故事，而这正是我们作为编剧的目标。了解各种题材，即便是那些我们不常写的题材，将有助于我们在自己的题材领域有更好的发挥。如果我们能常练习分辨故事的类型，包括那些回答“爸爸，你今天上班干了些什么？”的简单故事，或是在家看电视广告时找出其中的神秘元素，这些都能训练我们对于故事结构的敏感度。这本书的目的就在于此，它能解构我们关于影片故事的陈旧观念。
如果你想“难倒作者”，创造出一种不在这１０种题材范围之内的影片，你趁早省省力气吧。你会发现头脑中的这些模糊的想法将会变成人所共知的题材，而你要做的就是把它变成一个能让我们感到共鸣的故事。探究故事的本质和找出我们想听故事的原因是一件令人着迷的工作，你已经知道了这一切，我在各地举办讲座时也讲过，现在这一切只取决于你是否愿意照例行事。
开始行动吧！按照我们所说的编剧路径工作，你就能创作出一个接一个吸引人的故事。请记住故事都讲述了一个生活的道理，这就是为什么它们总是被重复的原因。这些讲给我们听的故事提醒我们为什么要早起，再听一遍，然后我们懂了其中的道理。生活中到处都是故事，你只需看看你的周围。从郊外到城里，从厨房到咖啡厅，让我们感到共鸣的是其中传递的道理。
找到你自己的故事，把它讲给其他人听。这样，你的故事便能流传下去。
§§译者简介
汪振城（曾用笔名汪书人），男，１９６３ 年生，浙江省淳安县人。１９８０ 年高中毕业后回家乡务农，当过１年木工学徒和２年砖瓦工学徒。１９８４年考入杭州师范大学中文系，获文学学士学位；１９８８ 年考入广西师范大学中文系文艺学研究生，师从我国著名文艺理论家、作家林焕平教授，获文学硕士学位。１９９１年至２００２年在浙江教育学院中文系任教（副教授），曾任中文系副主任（１９９７年）、主任（１９９９年）等职。２００２年５月调入浙江传媒学院语言文学系任教，曾任校教务处副处长（２００３年）、影视文学系副主任（２００４年）、影视艺术学院副院长（２００７年）；南京大学人文社会科学研究院高级访问学者（２００６年），师从周宪教授研习媒介文化学与传播学；２００８年考入南京艺术学院攻读电影学博士学位，师从中国艺术研究院院长助理、中国文化发展战略研究中心主任贾磊磊教授（南京艺术学院特聘教授）。出版专著《当代西方电视批评理论》、《影像意义阐释的多维空间》、《人民电影与人民美学》等３部，编著《中国古典美学辞典》、《现代学校立美教育论纲》、《中国广播电影电视文存》等 ４部，译著《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》１部。在《浙江学刊》、《中州学刊》、《文艺争鸣》、《当代电影》、《艺术百家》、《学术论坛》、《甘肃社会科学》等（CSSCI）学术刊物发表论文４０多篇，其中有多篇论文分别被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》以及人大复印资料《教育学》、《美学》、《文化研究》等刊物全文转载或转摘。现为浙江传媒学院影视艺术学院（电影学院）教授、常务副院长，浙江师范大学兼职教授、硕士研究生导师。社会学术兼职主要有：中华美学学会会员、中国文艺理论学会会员、中国艺术人类学学会理事、浙江省美学学会常务理事、浙江省电影家协会理事、浙江省广播电视学会理事、浙江省广播电影电视局影视剧审查委员会委员、浙江省委宣传部“文化精品工程”评审专家组成员、浙江省“电视文艺奖”评审专家组成员。目前主要研究旨趣：现代美学、艺术人类学与电影艺术。
