同类型影片：《洛丽塔》（Lolita）、《猜猜谁来吃晚餐》（Guess W ho摧s Coming to Dinner）、《罗密欧与朱丽叶》（Romeo&；；amp；Juliet）、《哈诺德与莫德》（Harold&；；amp；Maude）、《青春珊瑚岛》（The Blue Lagoon）、《军官与绅士》（An Of ficer and Gentleman）、《辣身舞》（Dirty Dancing）、《美女与野兽》（Beauty and the Beast）、《邦尼和琼》（Benny&；；amp；Joon）、《维纳斯》（Venus）。
《断背山》（２００５）
编剧：拉里·麦克莫利（Larry McMurtry）
黛安娜·奥萨娜（Diana O ssana）
导演：李安（Ang Lee）
开场画面：１９６３年。黎明，一辆车的车前灯的灯光投射在大草原的公路上。地点：怀俄明州的释耐镇。一个抽着万宝路香烟的男子从一辆１８轮卡车上下来。另外一个则开着皮卡来了。他们都在等老板。爱情影片中典型的“初次见面”场景，在这部影片里则是两个孤单的牛仔相互偷偷地瞟对方一眼。
铺垫：养羊的牧场主乔 · 阿格鲁里（Joe Aguirre，由兰迪 · 奎德［Randy Q uaid］扮演）要派这两个牛仔到断背山上去。他们的任务是躲避森林督查，非法喂养羊群。两人起行前来到一个酒吧喝酒。艾尼斯·戴尔· 马（Ennis Del Mar，由希斯·莱杰［Heath Ledger］扮演）和杰克· 特维斯特（Jack Twist，由杰克·吉伦哈尔［Jake Gyllenhaal］扮演）认识了对方。他们两人都有伤心的过去。希斯来自一个农场家庭，不大爱说话，他的腼腆主要是童年的不幸造成的，我们在后面还会逐步了解。杰克因为和自己的父亲不合，所以来到这里放羊。
推动（催化剂）：第９分钟，他们进山，开始看管羊群，由于是非法放牧，他们需小心谨慎。
主题呈现：第１２分钟，杰克对希斯说：“阿格鲁里无权要我们违反规定。”他说的是老板的命令，但实际上杰克是要让希斯还有我们知道这部影片的主题：是保守秘密还是勇敢地面对自己？
争论（辩论）：两人能做好这件事吗？他们当中一个人和羊群睡在一起，以免狼吃羊，另一个人负责看管营地。两人关系逐渐亲密起来，希斯也开始愿意说话了。他将要结婚，而杰克则梦想着赶羊群、赚钱，还有遇见美女。本质上他们都是“孤儿”。两人之间有一种古怪的紧张气氛。希斯带着给养进山，路上碰见了熊。两人争论吃什么，然后开始一起打猎以解决吃饭问题。按照老板的吩咐，他们仍然分开睡，直到？ ？
第二幕衔接点：第２５分钟，他们决定一起呆在营地里。晚上，寒冷的天气让两个人不得不睡在一起。在深夜，他们做爱了。第二天早晨，两人好像什么事都没有发生过。不管两人是否承认，他们已经跨越禁区，进入了一个新的世界。一头羊被狼吃了，这是个坏征兆。希斯说：“这只是一次意外事件。”杰克说：“这是我们两个人的事。”第３２分钟，他们再次亲吻，感情又进了一步。
游戏：两人在断背山上度过了一段欢乐时光。他们此时的关系是“影片许下的诺言”。兰迪偷偷来到山上，看见两人亲密地打闹，他选择了不过问。但是他们的秘密已不再是秘密了。放牧的季节结束之际，两人打了一架。为什么呢？也许是因为离开此处让两人意识到他们将不得不面对“真实”的世界。在第４２分钟，他们告别了对方。
B故事：离开断背山之后，两人都试图恢复正常的生活。因此，B 故事包括了两个人各自的故事。希斯娶了艾玛（Alma，由米歇尔 · 威廉姆斯［Mi‐chelle Williams］扮演）。杰克做了一个斗牛牛仔，虽然仍克制不住自己对同性的渴望，他最终还是与露琳恩（Lureen，由安妮· 海瑟薇［Anne Hathaway］扮演）结了婚，露琳恩的父亲是一个富有的农业机械配件销售商。在此期间，杰克再次找到兰迪，看看是否有什么工作，同时希望再次见到希斯。兰迪三言两语中暗示他已经知道两人之间的暧昧关系。因此，他不再欢迎杰克重回断背山。
中点：希斯接到了杰克发来的明信片，问是否愿意见面，希斯回复：“你猜。”两人重逢，拥抱且亲吻，这一切被米歇尔发现了。这部影片中的“虚假的胜利”和“气氛骤然紧张”在这里同时出现。影片中的“复杂情况”是：其他人。两人来到一家汽车旅馆。第二天，希斯回到家里，米歇尔保持了沉默。
坏人逼近：随后的一年里，两人以“出去钓鱼”为借口见面。希斯和杰克想保持他们的关系，过双重生活。他们内心的冲突不断升级，两人时不时发脾气，责怪朋友和家人。希斯回忆起他的父亲曾向他展示过一个因为同性恋而被杀的男子的尸体。“我爸爸确信我哥哥和我都看见了。”至于他们的家庭生活，希斯最终和米歇尔离了婚，米歇尔一直保守着这个秘密，直至后来她与希斯吵架时才提起。希斯搬进了一个肮脏的拖车里住，他独自一人生活，甚至拒绝女儿来与他同住。他的女儿名叫小艾玛（Alma，由 Kate Mara扮演），已经１９岁，在本片中是一个“推动”的角色，她想让自己的父亲融入到自己的生活中来。杰克此时在墨西哥找男妓。两人最后一次见面，他们都承认：“我们本可以过上美好的生活，我们最好的时光仍是在断背山。”
一无所有：杰克的死讯传来。希斯给安妮打电话了解详情。我们看见他的脑中想象杰克被杀的场景（事实是否真是如此？）：杰克并非死于修理汽车时的事故，他是被仇恨他的人殴打致死的，就像希斯小时候看见的那个同性恋一样。
灵魂黑夜：杰克的死使希斯重回断背山的希望破灭了。失去了爱和希望，希斯该怎样继续他的生活？
第三幕衔接点：希斯拜访了杰克的父母。他们知道希斯和杰克的秘密，这是 A 故事和B故事的交叉点。
结局：希斯得知杰克想带另外一个男人上断背山，但是他从来没有付诸行动。他得到允许去看杰克的房间，在房间里他发现了杰克的牛仔服。杰克的妈妈把衣服送给了他。她知道两人的关系不同寻常。
终场画面：希斯把杰克的衣服和自己的衣服一起放在自己的拖车里。他被邀参加女儿的婚礼。也许他能重新回到家庭生活当中？无论怎样，这类电影的准则告诉我们：希斯的生活因爱过杰克而改变。
§§第七章“推理侦探”型
为什么选择影片《冰雪暴》（Fargo）里的这幅剧照？剧照里的侦探弗兰西斯·迈克多曼（Frances McDormand）在雷迪森（Radisson）遇见了一位老朋友，这将是她的一个“黑暗拐点”。
我习惯把这种叙述题材的电影比作是一次进入“鹦鹉螺号”里的旅行。当我们逐步了解这类题材故事的秘密之时，在黑暗中的我们开始感到幽闭带来的恐惧。隐藏在最后一个小船舱里的不是罪恶，而是我们自己。
谁知道人的意识里到底潜伏着什么样的疯狂呢？如果你正在创作这样一个“揭秘”故事，那么你必须到黑暗中去寻找答案。尽管我们不清楚自己究竟在寻找什么，等待我们的必会让我们大吃一惊，这一切将不理会我们究竟是如何的心存美好，如何的正直。
这种题材的影片一般讲述下面的故事：一个男人坐在一间昏暗的办公室里，透过雾蒙蒙的窗户监视着一个女人，在窗户上我们看见这个男人的名字：“EDAPS MAS”或是“EWOLRAM PILIHP”。当这个女人走进这个办公室，我们不仅发现我们的侦探会忙着招呼他的客户，他甚至可能把这个女人“解决掉”，因为他发现自己陷入一场不应该卷入的困恼之中。这就是我们想象中的悬疑故事，实际上这类故事都大概如此。这些故事里的“侦探”可以是一个单枪匹马的普通人，也可以是一个机器人杀手，或是两个追查一个热门事件的记者。这些故事的结局都给我们带来同样的惊讶：原来并没有什么秘密，有的只是给我们的启示！
这种“推理侦探”型题材的影片包括“黑色电影”类型，这种类型影片通常会出现一个侦探和他所生活的黑暗世界，经典影片有《马耳他之鹰》（The Mal‐tese Falcon）、导演罗伯特 · 阿特曼（Robert Altman）执导的《漫长的告别》（The Long Goodbye）、罗曼 · 波兰斯基（Roman Polanski）导演的《唐人街》（Chinatow n）、还有近期拍摄的高中生版本的后现代风格影片《追凶》（B rick）。这些影片被称为“黑色”的原因是影片的基调——影片中的主人公生活在只有他才能应对的黑暗世界之中。第二种类型的影片叫做“政治揭秘”影片，披露的是政府或是大企业的权力阴谋（如《惊天大阴谋》（A ll the President摧s Men）、《刺杀肯尼迪》（JFK）和《失踪》（Missing））。第三类是“科幻揭秘”类型的影片，这类影片中的“案件”发生在另外一个世界，如《银翼杀手》（Blade Run‐ner）、《谁陷害了兔子罗杰》（W ho Framed Roger Rabbit）与《灵异第六感》（The Sixth Sense）。
这种题材的影片还包括循规蹈矩的“警察揭秘”的故事，讲述一个执法人员破案，最终却发现自己和别人一样有“罪”（《走钢丝》［Tightrope］、《本能》［Basic Instinct］和《冰血暴》［Fargo］）。还有一种类型的影片我们称之为“个人揭秘”类型的影片，讲述一个业余侦探（通常是普通老百姓），出于好奇心或是拯救自己和他人的需要，而开始调查案件，最终发现自己也有令人震惊的“罪恶”，此类影片有《神秘的河》（Mystic River）、《后窗》（Rear Window）、《剃刀边缘》（Dressed to K ill）。
尽管这种题材的影片类型众多，其中的“推理侦探”多种多样，案件各有不同，但这些影片都具有相同的主题。它们与“鬼怪屋”型题材的影片不同，“鬼怪屋”型题材的影片关注的是阻止具有超自然力量的坏人而不是去理解他。这种题材的影片首先要关注的是罪恶发生的根源。与“金羊毛”型题材的影片也不一样，“金羊毛”影片中的男主人公或是女主人公要追求一个已知的目标，但是追求过程中发生的事改变了他的目标。而“推理侦探”型题材影片只关注“摊牌”，这些“牌”就相当于是编剧可以一路随时引爆的时间炸弹。
这种“推理侦探”题材的影片一般包括以下三个元素：（１）一位“侦探”，影片开始时他以为自己知道了一切，对将要发现的一切其实还是毫无准备；（２）一个“阴谋”，这是整部影片存在的原因；（３）一个“黑暗拐点”，主人公在这个时刻打破了揭开秘密所要遵循的准则，他也变成了罪恶的一部分。
这三个元素的组合就形成了这种题材的不同影片，我们能从几乎所有这类电影中找到这三个元素。
就“侦探”而言，这种题材电影的引子是独一无二的。影片中的侦探相当于叙述者。他相当于“我们”，他发现线索，知道这些线索的价值。因此，我们得以知道这些线索。破解谜案并不会改变他，但是我们会因此而改变。
《唐人街》（Chinatown）中的杰克·吉逖斯（Jake Gitties）在影片结束时还持有与影片开始时同样的信念吗？我们不知道影片中的阴谋对他有什么样的影响，因为他没有表现出在处理下一个案件时会有任何的不同。唯一的不同是，如果我们在他临死的病榻前询问他哪一起案子让他更加愤世嫉俗的话，那可能就是本片中的水务局一案——这个案子中的涉案双方竟然是一家人。同样的，任何政治谜案中的“侦探”，比如《惊天大阴谋》（A ll the President摧s Men）中的两个报社记者和《刺杀肯尼迪》（JFK）中的地方检察官，也没有被改变。改变的是我们，我们因影片而改变。
第二个元素是“阴谋”，影片的谜案围绕着阴谋展开，这些谜案起初只是一些不起眼或是不相关的事件。这种题材的电影涉及通常所说的故事 ５W 元素：人物（who）、事件（what）、时间（when）、地点（where）和原因（why），而且主人公具有揭秘这５个元素的强烈愿望。在影片《惊天大阴谋》中，罗伯特·雷德福（Robert Redford）和达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）扮演了两个想揭露政府阴谋的年轻记者。报社里的杰克 · 瓦登（Jack Warden，影片中 Ben Bradlee的扮演者）这样问他们的老板杰森·罗巴德斯（Jason Robards，影片中Harry Rosenfeld的扮演者）“他们很饥饿！你还记得自己饥饿时的感受吗？”很快，他们的这种“饥饿”将他们从一件不起眼的入室盗窃案带到了白宫的总统办公室。
同样，在所有的故事中，比如讲述谋杀案的《神秘的河》（M ystic River）、在具有科幻色彩的《银翼杀手》（Blade Runner）、还有政治谜案《迷失》（Miss‐ing），揭开最后一间小房间里的秘密总是令人激动。这不仅因为找到答案要历经千辛万苦，更因为我们不能无动于衷，袖手旁观。我们试图要揭露的阴谋的威胁在日益增大。
影片中的主人公在揭秘时不可避免地要陷入“黑暗转折”，为了找到答案，他会违背自己或是他所在群体的原则。在影片中的某一刻，他会意识到自己已经变成了罪恶的一部分，或是他本人也曾有过类似的罪恶，且一直为此而愧疚。影片《本能》（Basic Instinct）的米歇尔·道格拉斯（Michael Douglas，影片中侦探 Nick Curran 的扮演者）在追查莎朗 · 斯通（Sharon Stone，影片中Catherine T ramell的扮演者），是否也走上了成为后者下一个猎物的不归之路？但是谜底的诱惑太大，米歇尔无法停手。
在影片情节的某一处，这类题材中的主人公心甘情愿变成黑暗世界的一部分。就像《唐人街》中的杰克·吉逖斯（Jake Gittes，他是影片中的男主角）所说的：“他必须要和我们是一伙的。”这个道理也适用于我们每个人的生活。在故事的结尾，一切又回到了出发点，目标甚至指向那些调查犯罪的人的头上。许多侦探故事从一个已经明了的案件，有时甚至是一个很惨烈的案件开始，比如阿特曼（Altman）执导的《漫长的告别》（The Long Goodbye），接着一件新的案件发生了，把主人公又带回到开始的那个案件，最终他解开了谜题。这就是所谓的“案中案”，这样的结构通常与影片的主题有关。影片中的侦探重拾第一个案件并有所发现，同时我们也知道了事实的真相。
对于那些想尝试这种题材剧本写作的编剧来说，最好的办法是开门见山，一开始就出现犯罪和罪犯。尽管表面上你在收集证据，对发生的罪恶一无所知，但你心里必须对这一切了然于胸。故事开始时站在坏人角度来叙述，然后推测他为什么要实施犯罪，又是如何误导别人以掩盖他的罪行的。这样，你的故事开始时会让人感觉很困惑，在揭开谜底时又让人感觉大吃一惊。最后别忘了在坏蛋逃跑前揭发他。按照这样的两分法去创作你的故事，如果加上聪明的想象力的话，这个故事一定会有一个惊悚而又让人深思的结局。
