切斯劳·米诺兹（1911—），生于立陶宛，在波兰长大。一九七○年加入美国籍。一九八○年获诺贝尔文学奖。著有《受束缚的思想》、《故国》、《诗选》，诗集《冬天的钟声》，《诗合集》等。おお
［波兰］ 米诺兹
艺学家的目标是摆脱狂喜和大悲，他在过去的一生中经历大喜大悲的时间已经够长的了。他在早餐时什么也不想，除了想去他的画室，那里的油画布已经准备好了。他同时画几幅画，由于画笔的移动而产生的意外艺术效果使他大感惊讶。他知道他在寻找什么，追求什么。那是整个现实，一旦看到的细节常常逃脱，其难以名状的本质不是被任何人能接触到的。实际上，这意味着重新创造树木、风景、人和动物，然而总希望画笔捕捉到原来的痕迹。
作家的钢笔和画家的画笔一样。也许一些尝试成功了，其余的尝试不那么成功。为什么湖边有一座小茅屋，还有托马斯·阿奎奈？他在辞世前可能说过“我写过的一切对我不来似乎是稻草。”当我们面对最终事物，面对几乎是至尊至贵的王位，再回首展望时，他说的话，在我们现在看来，应当理解为是放弃用三段论法费力地建筑起来的宏伟大厦，因为它太近人情，不再朦胧，以至等于无。然而，谁知道我们是不是被允许用绝对的欲念名义否认转瞬即逝的种种形式？我年轻时并未指望将来有朝一日被人，被他们的日常生活，被那一天，被那一年搞得神摇意夺——这些并不对湖畔小茅屋预示什么吉兆。是的，我们不能直面太阳。另一方面，我们不应该仿效犹太神话中王宫里的客人，忘掉了为何而来。
张子清 译
