终于写完了！不，终于逼着自己写完了。
这两者之间有很大的区别。
就像跑马拉松一样，我跑的不快，是最后一名，但是我还是坚持跑完了，往大了说这是精神和气节，往小了说是给自己一个交代。
写的不好，写的过程中就发现了，很多东西不是自己想要的，很多东西也不是自己控制得了的。经验不足固然是原因，最大的原因是水平不高。
一直知道编织故事不是自己的强项，想象力也有待提高（因个人兴趣，对玄幻、武侠一类的想象力自我阉割），我擅长的是心理活动、意识流，但是在《佛骨迷踪》的写作中我没有采用。这里要提一下，国外的小说强调对心理活动的描写，认为这会让作品有深度。
我特别讨厌啰嗦，写的文字自认为也不啰嗦，但不代表不啰嗦的文字就是好文字。
翻译过莫言小说的美国汉学家葛浩文认为，中国长篇小说作家受到中国传统章回体小说的影响，书里夹杂了太多无关紧要的琐碎细节，使得叙述不够流畅。
没错，以前读《水浒传》和《红楼梦》的时候，最烦看到的就是作者话痨一般的啰嗦和看不懂的诗词感慨。一些当代小说确实如葛浩文所说的这个问题，在女性作家的作品上反应尤甚，比如王安忆的《长恨歌》。
但是葛浩文说的是正统的纯文学写作，网文不在此列。
但是网络小说存在的问题，葛浩文在批评一部分中国作家时也提到了，他说“...还有一个大毛病，就是过于冗长，似乎不知见好就收的道理。为什么中国作家那么爱写那么长的小说？为什么要加入那么多描述，甚至是芝麻小事的细节，把小说变成文学百科全书？是因为稿费是按字计酬吗？还是因为缺少能力判断什么需要舍去？”
可能是这些作家受到了网络小说的影响了吧！
签约网文的收费确实是按字数来的。因为作者的收入与字数挂钩，所以很多网络小说动辄百万字，甚至有四五百万字的！对如此生猛的坚持和高产，我只能跪服：大神，请受在下虔诚的一拜。
不啰嗦在背景明确、人物丰满、故事生动饱满、情节张弛有度的前提下才有意义，缺乏关键的情节，“不啰嗦”只会削弱作品的代入感，让读者兴味索然，结果得不偿失。
我在写的时候，只有大致的方向，没有明确的概念，总觉得有很多东西要写，生怕写的慢了好东西就遗忘了，所以下笔有些急促，很多地方都没有铺陈开，导致代入感不强。
其次，写的时候我一味按照自己的喜好，说的好听叫不迎合、做自己，说的难听就是一意孤行、固执，想在网络小说中使用纯文学写作的语言，却屏蔽了纯文学写作的技巧；想简洁地讲故事，但是想象力却构建不起矛盾和冲突的张力，只好大量使用一些对话和枯燥的推理来代替。
最后，选了这一个生冷的题材。首先，文中有些年代就很生冷。前几天看到网上有人说唐朝末年是一段冷僻的历史，我当时就笑了，如果这么说，那我在书中提到的后赵，大多数人岂不是闻所未闻，对于石勒、佛图澄等人物，一般人估计只能认识他们名字中的汉字。年代冷僻也就算了，贯穿剧情的佛舍利和佛图澄的《闻铃咒》经书，同样冷僻。另外，通过古籍、字画、石刻铭文、回忆录等寻找推动剧情发展的线索，写得累，看得人却不爽，吃力不讨好。虽然在书中我精心杜撰了文言文甚至英文，但并没有使故事更有吸引力，相反，却让自己陷入了情节的桎梏之中。最后，小说的情节发展与1700多年的后赵和300年前的清朝存在关系，但故事确是发生在现代，巨大的年代差给我造成了很大的困扰，因为不能穿越和玄幻，很多好的故事情节找不到好的方法来写，因为我不想站在全知的角度来写作。
其实写到五十七章的时候就心生倦意了，后面的二十多章完全是坚持下来的，本来准备要写的很多内容都放弃了，找一个相对合理的方式结尾，给自己一个交代。
写作是一种修行，绝对是。
以上文字仅为记录自己的一点想法，信笔胡写，没有中心思想。
