李翰祥、胡金铨、张彻
母系社会到父系社会；先是男人玩弄女人，青楼，然后是秦淮八艳，然后是电影女明星，然后是刘德华等四大天王。从小脚开始吗？正式则是男扮，最好的厨师是男的？男人才征服世界？女人是自己眼中的男人，男人是视觉动物？值得爱，女人的幸福是男人爱自己。
且看，陆运涛的去世、电懋女星隐退、电懋的衰败，这之间，是存在一定因果关系的；邵氏一枝独秀，邵氏的李翰祥到张彻的转变。
在五六十年代，邵氏以女星著称，这四张王牌，都是李翰祥手下的爱将，下面来四张KING，就全是张彻手下的爱将了。
在六七十年代，电影明星们要保持人前风光，以其微薄的薪水来说实在捉襟见肘，于是，成名之后，即攀龙附凤的故事一再上演。可惜，几家欢喜几家愁，因为嫁入豪门，最终凄惨收场的事迹亦不在少数，林黛、丁皓和杜娟更是以自杀结束其短暂灿烂的一生。
中学，就读于圣玛利英文书院，毕业后，丁红加入由王元龙主持的中国电影戏剧学校，接受电影演技的基础训练；1957年，加入邵氏电影公司，首部参演作品为屠光启导演的《你是我的灵魂》，与张冲、王元龙合作；1957年邵氏招考演员，丁红从2000人当中脱颖而出，随即被安排跟随大导演岳枫，担任《嬉春图》的场记；其后，她与陈厚合演的《丈夫的情人》，之后，一炮而红。大家想知道更多关于屠光启、张冲、王元龙、岳枫、陈厚的风流韵事，请详见下文《屠光启》、《张冲》、《王元龙》、《岳枫》、《陈厚》。
丁红与范丽、丁宁（为导演李翰祥发掘，丁宁在邵氏的地位仅次于李丽华、林黛及乐蒂，与丁红同受重视，后嫁与邵邨人之子邵维锡，从此息影）、杜娟（1964年，与九龙巴士少东雷启成结婚，婚后感情不合，很快协议分居并离婚；被好莱坞英籍艳星简-西蒙斯夸为东方索菲亚-罗兰、玛丽莲-梦露，60年代后半期，邵氏培养出一大批新晋女明星，如郑佩佩、何莉莉、李菁等，杜娟开始过气，1966年，复出为邵氏拍片，1969年，自杀身亡）、同被捧为：邵氏四小。大家想知道更多关于邵邨人、郑佩佩、何莉莉、李菁的风流韵事，请详见下文《邵邨人》、《郑佩佩》、《何莉莉》、《李菁》。
由于张彻执导的武侠片，最重阳刚之气，女角的戏份较少；杜娟虽然每次都出演其中的重要角色，但是，难以发挥她的演技；李丽华和林黛之后，则是邵氏武打片四大天王：王羽、狄龙、姜大卫、傅声。
谭咏麟和张国荣之后，是四大天王；李丽华和林黛之后，则是：
张彻的四个最得意的弟子：王羽、狄龙、姜大卫、傅声在阴盛阳衰的20世纪60年代之后，电影世界里，都是强烈的阳刚味，撑起了邵氏20世纪70年代的阳刚武侠片的江山；如张彻的四大弟子，邵氏武打片四大天王：王羽、狄龙、姜大卫、傅声；其中：就有王羽，有狄龙，有姜大卫，还有傅声，这些人现在大家已经很难记住了，因为那时候还很小太小，甚至都还没出生。
李小龙、黎明；狄龙、张学友；梁小龙、郭富城；成龙、刘德华。
梦里江湖，鲜衣怒马无需恩怨，不问情仇，在金庸笔下有着许多武林高手，他们的武林生涯多姿多彩，相信许多朋友也都看过有关武林宗师、功夫高手、武术大师等，比如大家都熟知的黄飞鸿、霍元甲，咏春拳的创始人严咏春、叶问、李小龙等。
演过无数大侠的狄龙本身是咏春高手，自幼家贫，曾师从叶问弟子招允武馆学艺多年，狄龙是叶问的再传弟子；1954年，李小龙拜叶问为师，正式学习咏春；这段故事在王家卫的《一代宗师》中被一笔带过；李小龙是叶问徒弟，狄龙是叶问徒孙，差了一辈；而成龙又叫狄龙父亲，又差了一辈；但是，他们和梁小龙并列为香港四小龙。
香港四小龙，是指：李小龙、成龙、梁小龙、狄龙；四人当年都是绝对的一线，1940年的李小龙已经去世，1954年的成龙一直都是一线，1946年的狄龙当年比成龙还火，后来却过气了，1948年的梁小龙被雪藏了多年，沦为配角。
想知道更多关于张彻的四大弟子的风流韵事，以及与成龙有着‘香港四小龙’之称的李小龙、梁小龙、狄龙的风流韵事，请详见下文《王羽》、《李小龙》、《梁小龙》、《狄龙》、《姜大卫》、《傅声》等。
20世纪60年代中期往后，在张彻和胡金铨的极力倡导下，邵氏把武侠片带入了辉煌期；而其作品中亦非常重视男性之间的友谊，朋友之间的肝胆相照，义薄云天，豪气豪情。
张彻和胡金铨被公认为在20世纪六七十年代间，掀起香港电影新武侠世纪的两大旗手。张彻的阳刚路线，大大扭转了香港电影的性格，开创了此后长期以男星为首的香港电影主流趋向，这方面的影响是胡金铨及别的导演不及的。
张彻影片的武打动作主要是硬桥硬马，注重男性的雄健感，以及血肉暴力感，壮男**露肉是张彻影片的招牌。张彻镜头里的英雄情感炽热，性格强猛而少转折，因此，多以悲剧收场。他的英雄正和他自己升任导演的历程一样，由于怀才却不见用于当世，空有满腔赤诚，但是，受制于环境的局促与命运的播弄，所以，在雄伟豪放中，总带着一丝悲伤愤慨。
张彻开创了暴力美学，其中，张彻的武侠片打破了暴力的禁忌；在此环境中出现了表现暴力、阳刚，且极具感情宣泄的新武侠片，并创下了华语电影的品牌；李翰祥的男骗女娼片则打破了财色禁忌，这在中国电影史上都是前所罕见的；与李翰祥不同，胡金铨和张彻则以拍摄武侠片闻名，他们的风格被人定义为新武侠片。
20世纪六七十年代，张彻是香港娱乐圈最有影响力的人物之一。对香港电影所做的贡献，恐怕连徐克、王家卫也都望尘莫及。在香港电影的黄金时代，张彻的名字如雷贯耳，他导演的电影是票房的保证，他也当之无愧地成为邵氏公司的头号招牌导演。
近代香港电影的阳刚一派，张彻可说是开山祖师，影响深远；张彻认为，王羽并非英俊小生，也正因如此，使得王羽能摆脱胭脂味，加上身材高大，完全能表达导演所期望的阳刚味；李翰祥离开后，张彻的四个最得意的弟子：王羽、狄龙、姜大卫、傅声在阴盛阳衰的20世纪60年代之后，电影世界里都是强烈的阳刚味，撑起了邵氏20世纪70年代的阳刚武侠片的江山。
