《漫长的瞬间》
我没看见船
我看见的是一无所有的海
除了波浪，还是波浪
我没看见船，更没看见船上的人
我看见的是桅杆，桅杆的上半截
细细的，长长的，孤零零的
跟绣花针似的，从蓝色丝绸的深处
探出头来，把远和近织在一起
把小和大、快和慢织在一起
我甚至没看见那只缝纫的手
没看见藏在后面的线
我没看见海，我看见的是
巨大的浑圆的鸟蛋，出现细微的裂缝
我没看见船，没看见桅杆
我看见的是一张尖尖的小嘴
正努力地把专制的蛋壳啄开。我看见的
是鸡雏诞生的情景
同类推荐
分析传统下的电影研究：叙事、虚构与认知
作者提出了一个全新的“西方电影理论”概念。过去人们以为，所谓“当代电影理论”就是上个世纪60年代之后在符号学、结构主义、意识形态批评、女权主义、文化研究等等影响下的电影研究。而作者在对历史的追溯中令人信服地指出，事实上，西方电影理论有两个传统。我们所熟知的只是欧陆传统下的电影理论，而在欧洲大陆之外的英美电影学术圈中，影响更深远、且在目前更具有生命力的，是另一个传统——分析哲学的传统。
全元曲—杂剧（中华传世藏书）
元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
热门推荐
诱妻深入：总裁轻轻爱
情到深处，她拥紧他的臂膀，“你就没有发现么？我的身体从来只对你开放过。”他早就发现，才会“洗”得甘之如饴，乐不思蜀。人都说：看盈束一笑，胜过十盒伟哥。他说：叫盈束的催情剂只属于他，谁碰谁死！