【析】这首词写美人的娇态
上片描绘她的装束打扮：罗裙如云一样轻飘，丝带长垂，满身幽香，头饰翠绿，与时髦的妆扮相映衬
下片着力描绘她的仪态之娇：眼不视人，十分自在委婉含蓄；一语一笑又是那样的娇美和洒脱。最后一句是从男子的角度直接表白对她美丽的容颜和举止的欣赏。男子带着难言的怨恨，偷偷地观看这个女子的美丽仪容，恨自己不能与之相近
全词笔触生动而有情意
其六碧玉冠轻袅燕钗，捧心无语步香阶，缓移弓底绣罗鞋
暗想欢娱何计好？岂堪期约有时乖，日高深院正忘怀
【注】燕钗——如燕形的金钗
捧心无语——写女子敛袖沉静的容态。捧心：两手敛袖抱胸，表示病态或娇态。《庄子？天运》：“故西施心病而颦其里，其里之丑人，见而美之，归亦捧心而颦其里。”缓移——慢慢移动
弓底鞋——古时妇女所穿的弓形鞋子。又解：古代缠足的妇女所穿的鞋
郭钰《美人折花歌》：“花刺钩衣花落手，草根露湿弓鞋绣。冰本注：“《十国词笺》：南唐后主官人官（yao 咬）娘，纤丽善舞，后主作金莲高六尺，饰以宝物，令窅娘以帛缠足，令纤小屈上，作新月状，素袜，舞莲花中，由是人皆效之，为缠足之始。”《天禄志馀》：“史记，临淄女子弹弦跕躜
又云，揄修袖，蹑利履，利者以其首之尖锐而言也。疑古时舞人已有缠足者。？？似此事已不始于五代。”关于缠足陋习的记载，参见宋张邦基《墨庄漫录》卷八，明陶宗仪《辍耕录？缠足》
【析】这首词写美人幽思
上片写她头饰之美，以见其人之美；且用“捧心无语”与“缓移”两个动作表现了她的柔媚
下片从“暗想欢娱”与“期约有时乖”的矛盾中，表现了她的幽思轻怨，写得神态俱足，堪供咀嚼
其七半醉凝情卧绣茵，睡容无力卸罗裙，玉笼鹦鹉厌听闻
慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟熏
【注】绣茵——绣垫褥
象梳——用象牙或兽骨制成的如弯月般的梳形首饰
绡（xiao 消）幌——用薄绸做的幔帘。幌（huang 谎）：布幔。杜甫《月夜》诗：“何时倚虚幌，双照泪痕干。”【析】这首词也是写美人情态的
上片写她睡容无力，闲卧绣茵，如醉如痴的状态和厌听鹦鹉的慵倦心情
下片“慵整”二句写她起床之后，懒于整容，翡翠钗斜，梳挂发上的情状。结尾一句交待了她生活的室内环境
毛熙震这七首《浣溪沙》，可说是一套色泽各具的春日美人图，其一是春景明媚，其二是空闺双燕，其三是弄姿红房，其四是珍簟初起，其五是娇语逗人，其六是香阶绣步，其七凝情醉卧，笔墨浓淡相宜，流畅委婉，然流于浅浮，缺乏深意
临江仙其一南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。椒房兰洞，云雨降神仙。纵态迷欢心不足，风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。妖君倾国，犹自至今传
【注】南齐天子——南朝齐东昏侯
宠婵娟——宠爱美女。婵娟：此处特指潘妃。《南史？齐东昏侯纪》：“东昏侯之潘妃，名玉儿，侯宠之甚，尝凿地为金莲花，令妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’后梁武帝入建康，见潘妃色美，欲纳之，王茂谏曰，‘此尤物也，不可留。’将以赠田安启，玉儿不从，自缢死。”罗绮——借代为宫女
椒房兰洞——幽香的洞房。椒、兰，都是香料
妖君倾国——媚惑君主倾覆国家
【析】这首词咏南朝齐东昏侯宠潘妃事，具有一定的讽刺性。但文笔平庸，敷衍史实，韵味淡薄
其二幽闺欲曙闻莺啭，红窗月影微明。好风频谢落花声。隔帷残烛，犹照绮屏筝。绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。暗思闲梦，何处逐云行？【注】眠玉——睡眠中的女子，言其肌肤如玉
【析】这_________首词描写了幽闺轻怨
上片写幽闺清晓时室外的静寂和室内的孤凄
下片写在室内境况中女主人公的轻怨
《白雨斋词话》评道：“闺情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，碍难着笔，第言姚冶，易近纤佻；兼写幽贞，又病迂腐。然则如何而可？曰：根底于风骚，涵泳于温韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不可。古人词若毛熙震之‘暗思闲梦，何处逐云行’，似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人寻味。其次则牛松卿‘强攀桃李枝，敛愁眉’，又‘弹到昭君怨处，翠娥愁，不抬头’，牛希济之‘红豆不堪看。满眼相思泪’，均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词更以无足轻重，率尔操觚，扬扬得意，不自知其可耻，此《关雎》之不作也！此郑声之所以盈天下也！此则余之惧也！”其中将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的
更漏子其一秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，博山香炷融。更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。新月上，薄云收，映帘悬玉钩
【注】河影——银河影
香炷融——香料已销融，即已燃尽
蛩鸣——蟋蟀叫
【析】这首词是一幅幽闺秋夜的图画
整首词看起来全是写秋夜景色：上片从远到近，写室外的“清”、“淡”和室内的“寒”、“暗”；下片由声及色，写“漏咽”、“蛩切”、“霜华如雪”、“月照玉钩”。主人公没有出场，但“绡幌碧”三句，已暗示了主人公的身份是妇人，“清”、“淡”、“寒”、“暗”、“咽”、“切”、“雪”等也完全是这妇人的感受，在秋夜凄清的景色中，已把女主人公的缕缕幽怨融化在其中了
其二烟月寒，秋夜静，漏转金壶初永。罗幕下，绣屏空，灯花结碎红。人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。长忆得，与郎期，窃香私语时
【注】漏转——盛水之金壶里的水转流入接水之壶。古代以壶滴漏计时。见温庭筠《更漏子》“其三”注
碎红——形容灯花散开之状
期——约会，作动词用
窃香私语——指男女幽会偷情之事。据《晋书？贾充传》载：韩寿美姿貌，贾充女见而悦之，潜通音好，时西域贡奇香，一着人则经月不歇，帝惟赐充，充女密窃而私贻寿。以后便以“窃香”来指代男女偷情之事
【析】这首词写秋夜思妇怀人
上片写景，从秋夜的寒静、漏壶滴滴、绣屏空寂，灯花碎红的境况中，已透露出妇人不眠之状与幽思之情
下片首三句是对上片的补充描写，直接点出愁思不尽、思梦不成、长夜难度的苦味；后三句是对过去欢会的追忆，点出怀人的主旨
女冠子其一碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风情引鹤音。翠鬟冠玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻
【注】引鹤音——传仙鹤之声
冠（guan 贯）——戴，作动词用
玉叶——头上戴的首饰
霓袖——彩袖
吹萧侣——指萧史和弄玉。见牛希济《临江仙》“其三”注
【析】这首词虽也是写女道士，但结尾二句表现她们对爱情、幸福的向往与追求。侧面反映了妇女被幽禁的苦闷
其二修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香
【注】修蛾——细长的眉毛
慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意
檀心一点——唇上涂檀红一点
小山妆——妇女发型之一，发髻高耸如小山形
蝉鬓二句——碧绿色的蝉鬓低垂，穿着淡黄色的罗衣
【析】这首咏女道士的词中，也从“闷”、“闲”等词句中流露出她们心灵深处的一丝悸动。这两首《女冠子》是就题发挥之作，没有真情实感，读之味同嚼蜡
清平乐春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞
【析】这首词写春闺幽怨
上片写暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，突出下片的主人公的情思
下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情态表现。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之情已在不言之中了
南歌子其一远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝
鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情
【注】远山愁黛——喻愁眉。见温庭筠《菩萨蛮》“其十三”注
横波——喻眼波
腻香红玉——喻肌肤
理——弹奏
点屐声——屐着地的声音。点：作动词用。屐（ji 机）：木屐，底有二齿，以行泥地。这里屐是泛指鞋子
曲中名——曲调名
【析】这首词写少女以筝寄情。上片“远山”三句写少女的美丽；“深院”二句写少女深院弹筝
下片“鬓动”二句写弹筝时的娇姿；“娇羞”一句是虚写，承上启下，把“理筝”和“多情”联系起来，表达出筝声中饱含着她的青春激情。《白雨斋词话》评：“风流蕴藉，妖而不妖。”其二惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂
【注】一枝芳——指女子沉静不语如一枝鲜花
为云女——指巫山神女，旦为行云，暮为行雨。这里泛指多情美女
傅粉郎——如施粉于面的美少年。《初学记？人部下？美丈夫》：“何平叔美姿仪而绝白，魏文帝疑其着粉，夏月与热汤饼，既啖，大汗出，随以朱衣自拭，色转皎然。”何平叔即三国时魏国的何晏，字平叔。又《何晏别传》曰：“晏方年七八岁，慧心天悟，形貌绝美，出游行，观者盈路，咸谓神仙之类。”【析】这首词写女子愁怨
上片“惹恨”二句，总括全章，“恨”与“肠”叠用，对举成文，把愁怨以及愁怨时的柔弱娇姿，在“惹”、“添”、“牵”、“断”连续几个动词的搭配中，细腻地表现出来。“激情”三句是女主人公当时的形象描绘。下片直接抒怀，也是上片的愁怨的本事，她回忆与情人幽会的甜蜜情景，发出了“暗想为云女，应怜傅粉郎”呼声，是符合情理的。这首词情感真挚强烈，对封建时代禁钢妇女的自由相爱是一种有声的但又无力的反抗
河满子其一寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，忍教长日愁生，谁见夕阳孤梦？觉来无限伤情
【注】芳菲——本指繁茂的花草，这里用以喻美好的青春。刘禹锡《春日书怀》诗：“野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天。”暗度——暗暗过去
缅想——追想、缅怀
夕阳孤梦——傍晚夕阳西下，孤独凄迷如梦境。写春思之切
觉来——清醒过来
【析】这首词写女子春思
词分两片而意分三层。第一层是感慨直抒：第一句用“芳菲”喻美好的青春，前面修饰以“寂寞”，后补之以“暗度”，虚耗青春的感叹凝聚笔端；第二句意义与第一句平列，但角度不同，是惊叹年华如箭，离去极速，去而不返。三、四两句是前两句的伸展，时日空过，旧欢难寻，缅想无穷，春思愈增。第二层即上片结尾二句与下片开头二句，是写景：曲槛垂柳，小窗弦断，深院燕语，满国落花，也是关合起句，以景传情。写景中着“弦断”、着“空闻”、着“闲落”，春思慵倦之情全出。第三层又转入抒情，第一层的感慨是从泛写来，这一层则是从具体的“长日愁生”、“夕阳孤梦”抒写其“无限伤情”
其二无语残妆淡薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母帐中偷惜，水晶枕上初惊。笑靥嫩疑花坼，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情？【注】亸（tuo 妥）袂——垂袖
眠过晓——睡过了早晨
疏日——稀疏的阳光。意思是阳光为浮云或树荫遮住，时隐时见
云母帐句——云母屏帐内常常暗自怜惜
笑靥句——意思是笑时娇嫩得如初绽之花
坼（che 彻）：裂开
纤琼——纤细如玉的手指
【析】这首词写美人的幽怨
上片写她轻轻的愁怨。首二句从外表展现内心之怨，“无语残妆淡薄”最为形象；“几度”二句从时间的推移见其无事有怨；“云母”二句，怨情尤其显豁
下片“笑靥”四句，勾勒了美人的形象，结尾两句形情并写，美怨相生
以上二首，词庸意浅，无多情味；只是在其各自的结尾处，稍有意境，然终不深沉
小重山梁燕双飞画阁前。寂寥多少恨，懒孤眠。晓来闲处想君怜。红罗帐，金鸭冷沉烟。谁信损婵娟，倚屏啼玉箸，湿香钿。四肢无力上秋千。群花谢，愁对艳阳天
【注】金鸭句——金鸭香炉内沉香烟已熄灭
玉箸——晶莹的泪行
【析】这首词也是写美人春思
上片由“梁燕双飞”兴起，而抒“寂寥”、“孤眠”、“想君怜”之情
下片承上写女主人公愁损容颜、泪湿香钿的春思情态，并以“花谢”、“艳阳天”的迟暮之感，加强了春思的感受。结尾一语，形情并茂，蕴藉有致
定西番苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚栏风好，馀香出绣衣
未得玉郎消息，几时归？【注】蔷薇——花名。落叶灌木，茎细长，花白色或淡红色，有芳香
玉郎——对丈夫的爱称
【析】这首词写妻子对丈夫的怀念
上片写时写景，“鸳对语、蝶交飞、戏蔷薇”三句兴起下片怀人
下片头二句写女主人公的娇好，最后二句结出对丈夫的怀念
木兰花掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落
对斜晖，临小阁，前事岂堪重想着。金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄
【注】翠箔——翠色帘幕
