一炷香——指一支点燃着的香。炷（zhù住）：量词
碧天云——这里用以比喻所怀念的人
空有句──人未归来，只在梦境中见看来去，所以用“空有”二字。“来去”，意偏重在“来”字
绿窗——华丽的窗户。唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”信：相信，这里有君能否理解和体贴我的意思
【析】这首词写女子怀人
上片全是写景。“绿槐”二句是室外之景，境界宁静；“画帘”三句是室内之景，境界幽绝。这些看似客观描写，而却是女主人公的感受，于宁静、幽绝之中可见女子的狐独
下片以夜色表达女子的相思。“碧天云”既是所见的夜色，又暗指她所怀的漂流在外的人。“夜夜”句用风雨摇窗，深夜梦醒的典型环境，表达她对远人的深沉眷恋。末句是哀切的呼唤。叶嘉莹在《嘉陵论词丛稿》中评道：“恳挚深厚，真乃直入人心，无所抗拒，且不仅直入人心，更且盘旋郁结，久久而不能去。”其二别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉搂花似雪
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦
【注】一寸句——那怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多
花似雪——梨花如雪
烟月——指月色朦胧
黦（yuè月）——黑黄色，这里是指红袖上泪痕点点。《丹铅总录》：韦庄《应天长》词云：“泪沾红袖黦”，“黦”字义与“涴”（wò卧，油污弄脏了衣物）同，而字则读如涴字入声，始得其叶；然《说文》、《玉篇》均无“黦”字，惟元词中“马骤黦，人语喧”，北音作平，转作入声正叶。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之；《栩庄漫记》：此字亦见于《风土记》“梅雨沾衣服皆败黦”，音郁，字一作“囗”
未知所本。日本青山宏的《花间集索引》一书中，将此字读yè（叶），列二条：毛熙震《后庭花》“画梁尘黦”。韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”
【析】这首词写别后相思
上片“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写国思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀
下片，“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情合盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结
荷叶杯其一绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房拢
【注】绝代佳人——当代独一无二的美人。这里指当年花下相见的女子
倾国——形容女子容貌绝美，使国人为之倾倒。《古诗源》选李延年歌一首：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”愁黛——带愁绪的眉毛。见温词《菩萨蛮》“其十三”中注
思惟——相思
房栊——房里窗户
【析】这首词写男子对女子的怀恋
上片写花下怀旧。起二句写佳人一去，倩影全无，往年是花下相约，现在是再也不能相见了。痛楚之情，溢于言表。“一双”句是因思念而在眼前幻化出的美丽女子的形象，又由她的美丽想到她也因离别而痛苦。“不忍”句收束上片，不是真的不去想她了，而是想后十分伤心，反倒觉得不该想的
纯是无可奈何之辞
下片写室内相思。“闲掩”三句紧接上片，写因思念成梦，梦醒堂空
结末二句进一步写梦后惆怅，旧居徘徊，睹物怀人，碧天茫茫，无路可通的情怀。《白雨斋词话》评：“‘不忍更思维’五字，凄然欲绝。姬独何人，能不断肠乎！”其二记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！【注】水堂——临近水池的堂屋
相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。因——缘由，这里指机会
【析】这首词也是写男子对女子的忆念
上片追叙与情人初次相见倾心的情景。“记得”二字，直贯而下。“深夜”是相会的时刻；“水堂西面”的“花下”是相会的地方；“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投
下片是痛苦的画面，写他与女子的分别。“晓莺残月”状离别的凄清环境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见
据杨偍《古今词话》记载说，韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，被蜀主王建夺去，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨说不足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这儿首词倒确实是写得语淡而悲，情意深长的
清平乐其一春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额
尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛？驻马西望消魂
【注】南陌——南郊，主人公思乡时所在地
故国——故乡
燕拂句——燕子轻盈地从画帘的金额上掠过。金额：用金彩妆饰的门扁，在帘的上面，故称“帘额”
尽日——整日
驻马——停住马
【析】这首词写游子怀乡
上片由“春愁”领起。细雨霏霏，梨花盛开，燕拂画帘，是“春”的写照；“故国音书隔”是愁的原由
下片即由“春愁”生发开去。写在外飘泊的王孙，整日怀归，遥望故乡
“尘满衣上泪痕”是“尽日相望”的结果。这二句写出游子颠沛之状，这也是作者的自况。“谁向桥边吹笛”，是虚写一笔，使人想起李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”的诗句。最后用“驻马西望销魂”作结，笛声感人，乡情无限
其二野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴
【注】暗老——时光流逝，不知不觉人已衰老
罗带句——懊悔当年用罗带打结，表示双方爱慕之心。见温词《更漏子》“其四”中注
风触鸣琴——风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法
【析】这首词写思妇伤情
这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼
其三何处游女？蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕
妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边
【注】游女——指郊游的女子。《诗经？周南？汉广》：“汉有游女，不可求思。”朱熹注：“江汉之俗，其女好游，汉魏以后犹然，如大堤之曲可见也。”蜀国句——四川一带多云雨。云雨：这里是双关语，表面指自然界云雨，实指男女欢合游冶之事，见韦词《归国遥》“其三”中注
云解句——游女们如含情之云，如知语的花。王仁裕《开元天宝遗事？解语花》：唐玄宗于秋八月，在太液池与贵戚欢宴，池中有千叶白莲数枝盛开，左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争（怎）如我解语花？”后多用“解语花”比喻美人
窣地句——绣罗裙、金丝带，垂曳着地。窣（sù苏）：勃窣，原意是缓行的样子。司马相如《子虚赋》：“媻姗勃窣，上乎金堤。”颜师古注：“媻姗、勃窣，谓行于丛薄之间也。”胡绍英说：“媻姗”、“勃窣”，皆谓缓行之貌。这里的“窣地”，是拖扫于地之意
金钿——头上妆饰品
【析】这首词写蜀地女子的美丽多情。语言清丽，造型柔美，充满了诗情画意
末二句把人带进了意境之中，留连难舍
其四莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟
【注】落花时节——指暮春
金扉（fēi 非）——装饰华丽的门扉。扉，门扇
去路二句——在郎离去的路上，不必扫掉他留下的香尘；扫掉了就意味着郎走后将迟迟不归。李白《长干行》：“门前旧行迹，——生绿苔；苔深不能扫，落叶秋风早。”意思与此相似
【析】这首词写女子送丈夫远行
上片写送别，“莺啼残月”与后面的“落花时节”，既有显示分别时的环境的作用，又可与“绣阁香灯灭”组成离别时两人终宵不眠，难舍难分的画面
下片用具体可感的形象，表达女子对丈夫的依恋与忠贞。“不画蛾眉”，“香尘莫扫”，这是女子的表白。女为悦己者容，人还未去，就盼快回，是极富有生活的真实感的。汤显祖评道：“情与时会，倍觉其惨。”望远行欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，却入旧香闺
【注】锦鸡——公鸡。或指山鸡
马频嘶——马连续嘶叫
却入——又进到。却：还、又，副词。刘禹锡《竹枝》：“东边日头西边雨，道是无晴却有晴。”【析】这首词写女子清晨送别的凄怆悱恻之情
上片写女子临别时的情状：无言倚屏，含恨伤情。“残月”、“鸣鸡”，既是分别的时刻，又有渲染分别时的凄清气氛的作用
下片先写马嘶人去，只留下绿槐长堤、芳草萋萋；后写女子的感叹，云飞雨散，别易会难，不忍回房，免得空闺伤人。全词情感真切，末二句语浅意深，多情之人，都有此种感觉
谒金门其一春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续
有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿
【注】春漏促——春夜滴漏声急促
金烬——灯烛燃后的余灰
娇娆——形容美丽妩媚。这里指代美女
寻旧曲——寻求往日与情人共赏的曲调
远山句——眉黛如远山翠绿。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”【析】这首词抒写了女子的孤独哀怨
上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写
诗人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵梦绕交融在一起，韵致无穷
下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而现在只是无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦
“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上
其二空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？新睡觉来无力，不忍把伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧
【注】无计——没有办法
寄书句——意思是本想请嫦娥代为传书，但因不相识，而无处寻找她
觉（jué决）——醒
把伊书迹——把她的手迹看。把：拿。伊：她，代词，指所怀者
【析】这首词写男子对女子的怀想
上片是直吐衷肠。看似平常的“相忆”二字，前面修饰以“空”字，就显得极不平常，既见男子对女子怀想已久，又见无可奈何之情。“无计得传消息”为“空”字补充了更深一层意思。“天上嫦娥人不识”又深一层，表明他的情人可望而不可及，如月中嫦娥。但月中嫦娥到底有谁认识呢？设想奇特而又合理，并由此曲转出“寄书何处觅”！人不相识，书信就难传到，她也无法寻找书信，从对方着想，尤为深切，上片平白写来，层层推进，曲转自然
下片换头二句写“空相忆”的情状。百无聊赖，虽然说不忍看她的书信，实则是已看了更增相思。结尾两句，放开人事而写景，以景结情，融情于景，春光将尽，落花满院，芳草凄碧，与无限相思合二而一，不言情而情自现
江城子其一恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎
【注】解鸳鸯——解开绣有鸳鸯的衣裳
口脂——口红，唇上胭脂
