巫梦缘目录

《爱情的面孔》，由当代先锋小说家墨白创作的中篇小说。小说主要讲述一位成名作家在寻找爱情的途中所经历的种种诱惑，从而作者侧面的通过这样的故事来引领人们去思考，去反思，道德与欲望，爱情与性几者之间的辩证关系。

《白鲸》讲的是裴廓德号捕鲸船在船长亚哈的带领下与白鲸莫比·迪克之间进行的一场殊死搏斗。主人公亚哈因为捕鲸被莫比·迪克咬掉了一条腿，他带着复仇的誓言再次出海。几经辗转，终于遭遇白鲸。经过三天追踪，亚哈最后击中白鲸，但船被白鲸撞破，亚哈被鱼叉上的绳子缠住，带入海中。全船只有水手以实玛力一人得救，他以他的叙述口吻和回忆讲述了这个惊心动魄的海上历险故事。

以山南省全面整顿金融“三乱”为背景，主人公葛艾在社会、官场和个人感情的为线索，展现了当年席卷全国的金融“三乱”，塑造了一大批血肉丰满的人物形象，其中纪检监察干部的形象尤为鲜活、感人。

《嘉莉妹妹》是美国现实主义作家德莱塞的重要作品之一，是《珍妮姑娘》的姐妹篇。《嘉莉妹妹》描写了农村姑娘嘉莉来到大城市芝加哥寻找幸福，为摆脱贫困，出卖自己的贞操，先后与推销员和酒店经理同居，后又凭美貌与歌喉成为歌星的故事。作家以嘉莉为代表深刻揭露了美国资本主义制度对贫苦人民压榨的残酷性和资产阶级生活方式对小资产阶级分子的腐蚀性。

本书共有十三章：第一章爱，是一把肆意焚烧心脏的火，时而火热，时而伤痛；第二章 暗恋，是孤身一人的华尔兹，那么寂寞，那么美；第三章 自己选择的单恋，你悲伤给谁看？第四章 何时才能在提起你的时候，心中不痛，不痒，不喜，不悲；第五章 永远等不到的等待，称之为自取灭亡；第六章 狂奔着，呐喊着，甩乱了头发，犹如走兽。她，爱疯了；第七章 是谁宣誓了会永远爱谁，永垂不朽；第八章 青春是真爱的饕餮盛宴，过了年纪，真爱就很少见了；第九章 全世界最暖的地方，是有你的城市；第十章 他在我心里，猫一样地酣睡着；第十一章 曾痛彻心扉哭过的眼睛，才能够更为清楚地看清世界等等。

在A市最繁华的地段一一绍华路。l大路两旁的商业大厦林立着，还有卖着各种商品。在这A市里的龙失大哥是夏氏集团的董事长一一夏海。夏家向来单传，照以往的话传的都是男的，可到了夏海这代却出了夏明芷这一个女儿，因此，夏家继承人非她莫属。你以为夏明芷会是个成熟稳重，落落大方的人吗？No！你错了！她性格高傲，目中无人，嫉妒心重。因为夏明芷幼年丧母，夏海极其宠爱，甚至到了溺爱的程度。这才造成了她现在如此的性格。夏明芷现就读于英格兰皇室学院初中部,这所学院历史颇为久远，从里面出来不少精英，这其实就是专门培养家族继承人的。因为自家老爸牛，在校又是受校长巴结，万众瞩目的存在，对于她来说，她才是这整个初中部的女王！

一次神奇的穿越，一场美丽的时空旅行，我将回到曾经，抛弃未来，这一次，能否阻止王俊凯的牺牲，能否改变故事的结局?

神州浩土，自上古以来便分为冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、豫州、梁州、雍州九州，这个故事便是从青州开始的…….....................

三年前，一句分手，没有人知道是为什么。再重逢，他与她姐姐，婚期已将至。她，楚玲珑，满腹才华一身傲骨，却在世人异样的目光中做了他的地下情人。看着他游戏花丛，她轻轻的拥抱他：“我知道你不是这样的人。”电闪雷鸣的夜晚，内心的恐惧被惊醒，她依然紧紧的搂着他，“别怕，我在这里。”可是一转眼，他又对她百般折磨。她说：我是一个自私的人，我没的选择，只希望能够在自己有限的生命里，送他走上幸福之路。殊不知，他，撕毁整个世界，只是为了，留她在身边……

新书《绝宠医仙：妖孽邪王请下榻》已发布，希望大家多多支持！她是二十一世纪名门医学世家的掌门人，一根银针驰骋天下。一夕穿越成安定王府的废材嫡出大小姐，明明的上古大巫之家的嫡长女，未来的中宫皇后，却备受欺凌。上辈子被人利用，被心爱的男人算计，付出一切却得了个生不如死的下场。这一世既然我替你活，定会护着你的家人，惩治渣男，狂虐白莲花。不但医术在手,竟然还具有上古大巫之血。一场巫舞艳惊四座，风雨行驶，彩云相助。皇上当即钦点她未来皇后的不二人选。什么渣男晋王抱着大腿不放？一直仇视自己的太子开始频频示好，神秘莫测的奕王竟然说自己怀了他的孩子？

九尾灵狐，多么美的名字，可终遭受背叛重生归来的它有着强大的实力谁敢欺负我？灭了你

我的课外第一本书——震撼心灵阅读之旅经典文库，《阅读文库》编委会编。通过各种形式的故事和语言，讲述我们在成长中需要的知识。

这是一个人心不定的世界，每个人都为着利益而活。写着作品，就像写着世界。它，是我的回忆与成长。

那个谁，就算本姑娘没看上你，你也用不着把我推入海里吧？那个谁，就算本姑娘掉进了海里，你也不用把我送到唐朝来吧？穿越的人生就是一桌菜，煌煌大唐盛世，更是一桌盛宴。且看穿越美女孟香雪，如何用手艺和智慧，来为贞观大唐添香加色。姐会玩的，不光是做菜。

《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。