词中表达少女暗夜幽会恋人的情景，她对恋人一往情深。第一句交代环境氛围：花明、月暗、轻雾、正适合幽会；第二句交代事件，接着写女子的谨慎小心，穿袜走路，手提着金缕鞋，主要突出了少女的动作、相会地点及神态；最后两句极为直率传神地写出了少女的心理变化。词中把少女的动态过程极为连贯地表达出来。首句构成一种气氛，烘托幽会之“幽”，其后的每一个细节，都通过女子偷跑出来会情人的过程，形象生动地表现了少女幽会时的又惊又喜，在情人面前不断撒娇的深细情感，词的字里行间都贯注着浓浓的情谊。另一首词《清平乐》把女子的心理变化用外部景物表现出来，如“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”。把相思之情比作雪花般飞舞的梅花瓣，令人烦乱惆怅，这种心烦如麻的惆怅如花瓣落人一身拂了又满一样，下阕用“离恨恰如春草”来形容难以排解的离恨怨情，用“更行更远还生”与“拂了一身还满”相呼应，烘托出一腔绵绵愁情意绪，一下子把女子的内心意绪描述了出来，不仅突出静态描写，而且还突出动态描写，抒情主人公更加形象，更加生动，更具表现力。他的词很少有外在点缀，而是直接入题，并使其意象完全成一个连贯的动态过程，让读者感到栩栩如生，真实可见。人物的动态性极大的增强了活力，这主要有赖于一些细节描写，如“手提金缕鞋”、“一向偎人颤”、“拂了一身还满”等都是灵动生花之笔。在前期的词中，他都是以自己的学识和丰富的想象去写内心情感的，如果说还隔一层的话，那么，他的后期词，写亡国之痛，失家之恨，以及自己由国君沦为阶下囚的悔恨，都是他自己的切身体验了，这样的体验要深刻得多，具体得多。原来写男欢女爱、离愁别绪，是揣摸别人心情的过程，而如今，轮到自己亡国之后的痛苦、悔恨、绝望，他体验的就深刻得多了，也真实得多了，少了很多矫揉造作的矫情，可以说是发自内心的哀情悲绪。另如他的《破阵子》这首词就是亡国之后的心情流露：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坛犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
这首词是他沦为阶下囚的真实自白。词作于国破家亡，沦为臣虏之时的软弱皇帝的可怜嘴脸。太平时他与大臣、宫娥们尽情地唱，尽情欢歌笑语，词中写不完的情人幽会，描不尽的男欢女爱，写自己的闲情逸致，这些内容有的是真情实意，有的是矫情伪意，是想象出来的别人的情，别人的意。但做了臣虏之后的情就是发自内心深处的了，地位的天壤之别，待遇的天壤之别，环境的天壤之别都袭上心头，使他醒悟今生来世，再不是那醉生梦死的时分，也不是那卿卿我我的时日了，所以才有真正的愁苦感，悔恨感，人生一世真正的绝望感。为此，这时的情是真情，这时的愁是真愁，因而显得更深切，更真挚。如他的《相见欢》中的人生长恨，《乌夜啼》中喟叹往事成空如一梦，《浪淘沙》中的满怀愁绪和感伤，都是他那“一江春水向东流”似的内心情感，读来十分感人，有一种催人泪涌的艺术力量。
其次，叙事多，比兴少。只要在以自我为抒情主人公的词中，他都是直抒胸臆，单刀直入，直截了当，没有任何铺垫和比兴。在叙事上有时用顺叙，有时用倒叙，根据结构安排随机出之。如他的《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”这一首词按倒叙法来叙述经过，先写太阳已超过三丈高，但他们的歌舞还无休无止，通宵达旦地演奏着，香炉中的香还依次燃烧着，“次第”二字说明香炉摆列之多，更衬托出舞蹈历时之久。第三句写地毯都起皱了，歌舞狂欢的程度可想而知。下阕详写佳人跳舞时的神态和微醉的娇姿憨意，其中“金钗溜”，“花蕊嗅”两个细节，将佳人的慵态与媚态活画了出来，人物形象鲜明生动。最后一句说别的殿还在狂欢不已，南唐君臣的淫靡生活可想而知。词先告诉读者日升三丈，而夜歌夜舞还没完没了，把宫中的夜生活描绘得具体可感，纯用叙事笔法，井然有序，但字里行间情浓情郁，令人能感觉出来。另一首《一斛珠》描绘宫女们的歌舞饮宴，把美人从梳妆画眉、歌舞之前各种神态、以及准备工作有序展出，“破”字描绘美人唱歌时轻开口的情态，生动传神。下片写歌舞后的酒宴场景，“杯深”暗示美人受宠一时，“罗袖裛残”状酒会狂欢，自由不拘，最后三句写美人沉醉之态，斜倚绣床旁，笑着口嚼红茸故意唾檀郎，这一连串的动作把歌女持宠撒娇，天真妩媚的神态描绘地活灵活现。全词从天晓后的画妆、打扮、润唇、微张口以及女子酒后的多种动作来描写美人的所作所为，以及各种神态，极有层次地把全过程绘声绘色呈现于读者面前，令人有身临其境之感。通过这些场景的一一展现，可看出李煜是身陷其中的，如果他是旁观者，不可能想象得那么细，那么具体，并且叙述的那么有层次和条理，这是他生活场景的再现，也是他醉生梦死生活的具体描绘，正因为他的过度淫靡，不思国政，所以他才有沦为阶下囚的悲剧下场。
他的词往往先叙述，或全用叙述，但让人读后却倍感情浓欲滴，浓浓的情意潜藏于字里行间。他除了直接叙述之外，有的采用梦中回忆的方式来叙述再现过去的生活，如他的《望江南》“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”词人在白天不敢表露的情绪，只有在夜晚的梦中来表明自己的心态，或在梦中得到暂时的安慰和回味。其实这里的梦并非实写，而是自己深陷于痛苦深渊之中的具体表现，作为国君却失去了天堂般的生活，失去了自由的天地，失去了家乡的故土，所以他愁他恨，愁的是何日家国能重现，恨的是自己从前侈靡生活造成了这样的下场，愁恨的情绪只能在心中默想、默念却不敢直接表露出来。这是悲中更悲的表现，于是，又从回忆当年的那些美好时光写起，他念念不忘过去的岁月，游上苑前呼后拥的岁月，“车如流水马如龙”的岁月，花团锦簇春风送暖的岁月，繁盛的过去与孤独的今天形成强烈对比，相形之下，岂不更愁更恨吗？所以开头一句“多少恨”一下子把自己无穷无尽之恨展露无遗，想起往日愉快事，其实是以乐景乐事写悲哀，从而使悲哀更加悲哀，使愁恨更加愁恨，从层次上更加了一层，更重了一层，这一效果要比专事写愁恨好的多。
第三，善用白描手法，三言两语，言到意出，表现力极强。他的词往往不加任何雕琢，纯以白描手法，把事件、人物及人物活动、情态、内心变化写得生动传神，如《虞美人》：
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓清霜残雪思难任。
