出书与文化差异
我通过在三国出版《瞧，这三国人》的过程，深深体会到了三国文化的差异。
书是精神文化的象征之一，通过书，可以了解该国家、该民族的文化。从这个意义上讲，读书是非常有意义的事情。出书也不例外。
以下是我的亲身体验，它直观地表现了三国文化的某种特性。
《瞧，这三国人》是我 1997 年夏直接用日语撰写的，秋天就将其翻译成韩语和汉语。
而在出版方面，却是韩国最早于1997年11月份出版，然后是日本（1998年5月），最后是中国（1999年8月）。
实际上，仔细地研究一下就不难看出，书的出版过程本身就体现了三国的文化。
我曾经在《瞧，这三国人》中说过，如果韩国人的性格是“快快地”的话，那么日本人是不输给韩国人的急脾气。与二者相比，中国人则是“慢慢地”的慢性子。
三国的民族性格在书的出版过程中表现了出来。我最初认为此书是用日语编写，理所当然应该是日语版首先出版发行，却没有想到，最后还是被急脾气的韩国人抢先了一步。
在韩国签完出版合同之后，韩国人马上就开始着手出版的工作。我原本想把译成韩语的原稿用国际特快专递寄去，但即使是那样，韩国人还是嫌慢，最后只好将原稿用传真发过去。
在翻译期间，我因事于9月份回了中国一趟，但因译稿任务在身，几乎不能做其他的事情。有时一大早就被韩方编辑的电话叫醒，用电话讨论译稿，商榷有关出版事宜。
那次真让我体会到“闪电炒豆子”这一韩国俗语的真正含义，最后我这个作者连一遍校稿都没看过，书就已经在韩国出版发行了。
日本方面是在我寄出原稿的8个月后，也就是1998年的5月份出版的。在出版的过程中，出版社方面从出版的日程到销售措施都制定了严密的计划，屡次召开编辑会议，连书的小标题也绞尽脑汁，费劲了心思。
实际上，在着手出版的过程中，对于文章中的有疑问的部分，责编都会打电话或发传真来向我询问，即使一个标点符号也要经过与作者的细致的讨论才做决定。而且，还把我请到出版社对原稿进行了两次校订。
日本人的严谨态度与韩国人“快快地”的速成主义形成鲜明对比，也正是这一点让我由衷地佩服。日本人虽然和韩国人一样是急性子，但是却不像韩国人那样盲目地“闪电炒豆子”，日本人凭借着充分的事前准备和踏实的工作流程，创造出了以一流的质量和设计而闻名世界的“Made in Japan”产品。
中国人的“慢慢地”的性格使这本书在 1999 年 8 月才得以出版发行，这比韩国晚了两年。为什么会这么慢呢？起初我与北京的一家国家级出版社签订了出版合同，并决定支付初版两万册的版税。但是寄出原稿半年后还是杳无音讯，打国际电话询问出版社，出版社方面告诉我正在审阅，马上能看完。虽然说了“马上”就看完，但是对于中国人来说，“马上”可能是一会儿，也可能是几小时、几天、甚至是几年。
结果拖了又拖，其间责编由于什么内部原因被调到营业部，后来因为换编辑又耽搁下来。最后我觉得这本书的刊行还是个未知数，所以只好放弃了原来的合同。对于那种说要出版但又不履行契约的出版社还有什么可迷恋的？后来，中国青年出版社也要求出版此书，我婉拒了这一要求，最终决定在东北最大的出版社——辽宁人民出版社出版。就这样这本书在两年后终于在中国得以出版了。
从图书的封面设计看三国文化
通过封面的设计，我又新奇地发现了一个新的文化比较的素材。书的封面宛如人的脸面。通过人的面部表情可以窥探到人的内心，同样，通过书的封面也可以了解到该国的文化。
当我看到三国设计的《瞧，这三国人》的封面时，我又一次体会到，这些封面其实还是体现了一个国家文化的一部分。
韩语版的封面非常的华丽，红红绿绿的颜色和色彩斑斓的照片、图画，真的是非常的吸引人。这就表现了韩国人的审美观，他们喜欢原色和红红绿绿的颜色，让我不禁想起了韩国女人的浓妆。
日本的封面就非常简洁明了。《瞧，这三国人》的汉字就占据了封面的 70%，再加上整齐排列的三国的筷子，就构筑了封面的全部内容。日本人崇尚的寂静之美淋漓尽致地体现在这一封面的设计里，而且读者也能感觉到凡事不喜形于色，时常保持内敛微笑的日本人的气息。
中国的封面如何呢？
三国的封面中，中国的封面给人一种最笨重的感觉，它既不像韩国的那么华丽，也没有日本的那种寂静之美，而是一种未完成的质朴的美。代表着三国人的三个人跃然纸上，但是根本分不清谁是谁，完全看不到三者的特点何在。我对三国的出版界抱有浓厚的兴趣，所以经常留心观察三国的图书。我发现，如果说韩国的封面设计是以华丽为主调，那日本则是一种寂静完美之美，而中国则是一种缺乏完美感觉的质朴美。
读者若将三国的书放在一起对比一下，便可知我所言不虚。
在读书、写书、出书的过程中，依旧能够享受文化比较研究的空间，对此我倍感欣慰。
