蒙特卡蒂尼是意大利北部地区的一个温泉小城。小城坐落在意大利托斯卡纳大区北部，阿普安纳山脉的南麓，处于历史名城比萨和文艺复兴的发源地佛罗伦萨两地的正中间。各个历史时期的文化积淀在小城中留下了不同时代的建筑风格。土砖陶瓦的托斯卡式别墅安装着颇有特色的绿色百叶窗，依傍着由廊柱支撑的近代希腊式神殿。意大利宫殿式的建筑群中掺杂着幸存下来的雄伟的古典式建筑。就是在这样一个风景如画的小城里，命运之神将带走克里斯汀 ·迪奥的生命。
１９５７年１０月２３日晚上２１点左右，克里斯汀 ·迪奥一行从蒙特卡蒂尼的大浴场回来后就一直待在佩斯酒店的套房中。克里斯汀 ·迪奥一般晚上１０点入睡，在空闲的一个小时中，他提议玩一会儿桥牌。雷蒙德 ·泽纳克夫人和她的养女玛丽 —皮埃尔 ·科勒也欣然赞同，三个人玩得很开心。后来皮埃尔 ·佩罗蒂诺也加入进来。
快乐的时光总是过得很快，就在雷蒙德 ·泽纳克夫人想要提醒克里斯汀 ·迪奥该去休息的时候，后者突然面目扭曲地倒在沙发上。泽纳克夫人和玛丽都惊叫了起来，皮埃尔 ·佩罗蒂诺把克里斯汀 ·迪奥平放在地面上，立刻呼唤酒店的侍者，让他们立刻叫急救车。但是一切都太突然了，就在他栽倒后，整个佩斯酒店都乱成一团，酒店的负责人也赶来了，其他的客人在得知发生不幸的是克里斯汀 ·迪奥的时候都张大了嘴巴。虽然泽纳克夫人及时地为克里斯汀 ·迪奥服下了治疗心脏病的特效药，但依然无法挽回他的生命。当急救车赶到的时候，克里斯汀 ·迪奥已经停止了呼吸，甚至没有留下一句遗言。
当克里斯汀 ·迪奥去世的消息传到巴黎之后，马塞尔 ·博萨克立刻派他的私人飞机把克里斯汀 ·迪奥的遗体接回巴黎。
１９５７年１０月２７日，克里斯汀 ·迪奥的葬礼在圣 —欧诺黑 —戴罗大教堂的中厅举行。教堂中厅已经成为一个花的海洋，他的棺木在其中如同一艘航行在花海中的艨艟巨舰。这些花卉大多数是白色的，显得庄严而凝重。围绕在棺木周围的是克里斯汀 ·迪奥生前最喜欢的百合花，外侧的则是山茶花、石竹花和数量众多的晚香玉。克里斯汀 ·迪奥从小就喜欢花卉，并且这种喜爱伴随着年龄的增长而愈加深厚。他本身就是一个杰出的花卉装饰大师，他所主办的每一场时装发布会都会用大量的花卉装点。如今，当他离开这个世界的时候，为他送行的人们自然也不会忤逆他的意愿，如果他的灵魂有知，也会满意地微笑吧！
举行葬礼的中厅是教堂中最大的大厅，此时里面坐满了２０００多人，教堂的四壁和廊柱之间都挂满了厚重的黑纱，所有来宾都穿着黑色的礼服。这些来宾中至少有一半人是来自法国或者其他国家上流社会中的名人，以及各个艺术领域的大师和各大媒体的负责人。在教堂之外还有５０００人沿街伫立，等候着克里斯汀 ·迪奥的灵车从教堂中出发。
管风琴的音乐声开始响起，每个人都在默默地伫立着，回忆着在过往的岁月中，克里斯汀 ·迪奥为他们带来的欢欣和喜悦。
管风琴的乐曲在悲壮声中显得愈发高昂，在教堂高高的穹顶中来回激荡，同时也萦绕在每个人的耳边，如泣如诉。在教堂中落座的来宾，是按照社会等级来决定座位次序的。坐在最前面的是王室成员、公主与贵妇，接下来是巴黎社交界的名媛贵妇们，然后是克里斯汀 ·迪奥生前的至交好友和上流社会的名流，以及迪奥公司的各级主管。
聚集在教堂里的以及站在路边的人群，每个人都以自己的方式在心里默默哀悼，为克里斯汀 ·迪奥送行。他们中有为迪奥公司工作过的以及正在为其工作的制衣女工们，也有一部分是迪奥公司的女裁缝们，还有那些穿着迪奥时装在 T型台上行走的模特们，但更多的却是那些自发赶来为这位２０世纪最伟大的设计师送行的人们。他们可能买不起迪奥的时装，也可能根本不了解时尚的潮流，但这并不妨碍他们对一个伟大的灵魂给予的敬仰。
雅克 ·鲁埃面无表情地站在教堂的人群中，从接到噩耗开始，他就有些精神恍惚。他无数次地告诉自己这是克里斯汀 ·迪奥和大家开的一个玩笑。每个人都知道恶作剧是他的喜好，即便是现在，他也幻想那位将他从颓废、自卑、沮丧中拯救出来的伟大导师会突然从那花海环绕的棺木中一跃而起。但是，他知道事情真的发生了，作为迪奥公司的实际管理者，他很少让自己受到感情的影响，因为那会影响他的判断力。但是今天，他却不可避免地潸然泪下。他试图压抑自己的感情，宁愿自己在没有人的时候大哭一场，也不愿意在众目睽睽之下流露出悲痛。接下来他必须集中精力来思考，考虑迪奥公司的未来。
世界各大媒体这样形容克里斯汀 ·迪奥的去世：一个伟大的人物终结了一个伟大的时代，接下来将会由新的人物来开创新的时代。法国的时装界在克里斯汀 ·迪奥的死讯传出来之后，有过短暂的沉默，随即纷纷对克里斯汀 ·迪奥为巴黎时装界乃至世界时装界所作的贡献表示颂扬。皮埃尔 ·巴尔曼、纪梵希、皮尔 ·卡丹、巴伦西亚加，这些在时装领域声名卓著的人物都赶来为他的同行送行。虽然，他们曾经是对手、朋友、师徒，抛却那些不谈，仅仅是克里斯汀 ·迪奥在服装设计领域的成就，就足以让他们对这位才华横溢却英年早逝的同行深表敬意。为了表示对克里斯汀 ·迪奥的哀悼和纪念，他们心照不宣地在这一天中关闭了自己的店铺。
管风琴的乐曲渐转低沉，进入到了整个曲目的最后一章。两扇巨大的门缓缓打开，发出沉重的声音。外面的阳光在门开的瞬间涌入进来，映得开门人眼睛一花。门外站满了黑压压的悼念者，他们踮起脚尖，伸长了脖子向里张望，低低的细语开始在人群中涌动起来。他们知道，棺木就要被抬出来了。站在近处的人开始小声地向后面的人转告：“我们看到棺木了。”于是后面的人开始向前面拥挤，他们都想看一看这位总是被报纸和杂志宣传得沸沸扬扬的伟人究竟是什么样子。但是，不等他们挤到前面，克里斯汀 ·迪奥的灵柩就被抬上了灵车。
当灵车艰难地驶出拥塞着太多人群的雷蒙德庞加莱大街后，哀悼者开始从教堂中鱼贯而出，在灵车后面排成队列，缓缓前进。教堂外的众多观众开始向后退去，他们目瞪口呆地看着这支尊贵的队伍。随后，更多的人加入到这支队伍中，每个人都自觉地拿着一束花。到处都是花，单枝和扎成一把的花束，或者用缎带装饰的花圈。送葬队伍经过的地方都成了花的海洋。沿路的花店都涌进了购买花朵的人们，整个巴黎似乎都被鲜花所淹没了，这一切都是为了纪念一个男人。这个男人或许在１０年之前还是不名一文，但是在一个晚上就让整个巴黎领教了华丽女装的魅力。
在这个特别的时刻，鉴于克里斯汀 ·迪奥为法国和巴黎所作出的贡献，巴黎市政厅决定允许克里斯汀 ·迪奥的灵车经过凯旋门，向全巴黎市的人们展示这壮观的送葬场面。队伍缓缓地沿着维克多 ·雨果大街向前移动。这条街道可能从雨果去世到现在，还没有出现过如此壮观的葬礼场景。
渐渐地，灵车离开了巴黎市区，人们开始散去，只有克里斯汀 ·迪奥最亲近的朋友和几位尊贵的名流还跟在后面。因为他们要见证克里斯汀 ·迪奥最后的归宿。
克里斯汀 ·迪奥为自己选择的安葬地点是法国南部普罗旺斯的卡利安。他曾经在那里度过了一段最轻松最悠闲的时光。
长长的车队行驶在第七号国道上，过往的人们纷纷注目。他们互相询问着，得知后，有的人摘下了头上的帽子，有的人低声为他祈祷。
目的地是叫做蒙托瓦的小村子，属于卡利安教区，当地的牧师已经赶来主持这个不同寻常的简单葬礼。因为，这场葬礼很可能被永远地记忆，因为它属于一个伟大的人物。克里斯汀 ·迪奥曾经慷慨地为这间教堂捐赠了一笔可观的钱财，用于在后面的半山坡上兴建一座礼拜堂。牧师和克里斯汀 ·迪奥很熟，他们两个的结识还要上溯到 “二战 ”的时候。那个时候，克里斯汀 ·迪奥正隐居于此。从第一眼看到克里斯汀 ·迪奥，牧师就把他看作好朋友，知道克里斯汀 ·迪奥非常喜欢花，他甚至将唱诗班的名字叫做 “玫瑰和茉莉”，以此来表达对他捐助教堂的感谢。
通往蒙托瓦村的道路十分难行，灵车的车队缓慢地前行着。最终的目的地是山顶，那里已经布置好了墓穴。参加葬礼的人群分成两列伫立，站在前面的是克里斯汀 ·迪奥的哥哥雷蒙德 ·迪奥和妹妹凯瑟琳 ·迪奥。片刻之后，音乐响起，先是亨利 ·索格专门为克里斯汀 ·迪奥创作的弥撒曲，然后是福莱的枟安魂曲枠。人们静静地伫立，山顶的劲风穿过队列，掀起他们的衣衫和掉落的花瓣。 “你们感到悲伤，我亲爱的兄弟们，”牧师开始了仪式，“但是要记得，如果上帝把克里斯汀 ·迪奥召唤到他的身边，那只是因为上帝需要他来装扮天使。”随着意大利橡木制成的厚重棺木缓缓沉入墓穴，一位伟大设计师的故事也宣告结束了。
时装是信念的表现。我们处在一个毫无神秘可言、日常生活充斥着虚假和做作的时代，时装却能一直保持着神秘 人们从来没有像现在这样热衷于谈论它 ———这是时装魅力的最好证明。
———克里斯汀 ·迪奥
克里斯汀 ·迪奥虽然走了，但是这个名字却不会消逝，因为这并不只代表着一个人物，它已经成为一个世界级的高档品牌。这个名字意味着奢华、高档、典雅等一切同时尚、潮流息息相关的词汇。这是一个在奢侈品领域首屈一指的品牌，它占据着法国高级女装出口份额的大部分，每年都为法国的外汇储备作出巨大的贡献。
就是这样一座蕴藏丰厚的 “金矿”，在克里斯汀 ·迪奥死亡之时，马塞尔 ·博萨克却想要将其关闭。马塞尔 ·博萨克非常看中一个人的才能，当克里斯汀 ·迪奥于１９４７年首获成功的时候，他就断言：“他（克里斯汀 ·迪奥）是最适合做这个行业的天才，没有人能够比他做得更出色。”所以，当他眼中独一无二的天才死去的时候，他是如此的沮丧，因为他觉得没有克里斯汀 ·迪奥的迪奥时装店，将走向衰败，与其这样，倒不如在未衰败之时就将它关闭，至少还能使克里斯汀 ·迪奥这个品牌为世人所铭记。
但是，这个消息刚刚放出去，就被世界各地的迪奥经销商和品牌授权人疯狂抵制。几年来，他们靠经营迪奥公司产品获得了巨大利润，对这个消息当然不能接受。随后，各地的请愿信雪花般地飞抵迪奥公司总部，还有很多则直接寄到博萨克集团。他们恳求马塞尔 ·博萨克不要关闭迪奥公司，因为这将会使很多人失去经济来源。他们在信中用尽各种口吻，或者谦恭地恳求，或者诚惶诚恐地申请，更有甚者断言如果关闭迪奥公司，那将会对博萨克的名声产生非常严重的影响。
命运总是诡秘难测，虔诚如克里斯汀 ·迪奥一般的宿命论者都不免遭到命运的玩弄，如今，马塞尔 ·博萨克也即将走到命运的拐点。面对如此之多的抗议信件，他还没准备好是否关闭迪奥公司，这时博萨克集团的生意却开始出现不利的消息。这个在法国商界叱咤多年的商界奇才，终究不是一个全知全能的圣者。几年来，粗放型的投资策略使集团大多数的流动资金都套进了一些发展缓慢的领域，经营不良的现象开始出现，各地隶属于博萨克集团的公司开始纷纷向总部告急。而迪奥时装公司这个一直都不被博萨克集团所重视的产业，却成了博萨克集团中唯一一个源源不断地为其创造利润的金矿，同时也是一个游离于博萨克集团控制之外的金矿。最终，在各方的努力之下，博萨克只得同意迪奥时装屋继续经营。
当然，雅克 ·鲁埃在１９５７年考虑迪奥公司的发展方向时，博萨克集团还没有呈现出颓象。雅克 ·鲁埃在苦恼于由谁来继任克里斯汀 ·迪奥的职位时，突然惊喜地发现，他那位已经去世的老板似乎已经在冥冥之中为他准备好了一切。
这个时候，一切都已经明朗，克里斯汀 ·迪奥在去世之前已经任命伊夫 ·圣罗兰负责巴黎的迪奥公司，马克 ·博昂（Marc Bohan）负责纽约迪奥店的事务。在迪奥公司的内部，无论是伊夫 ·圣罗兰还是马克 ·博昂，都非常有才华，在雅克 ·鲁埃看来，也许马克 ·博昂在商业方面的才能更为出色，但是，伊夫 ·圣罗兰才是真正意义上克里斯汀 ·迪奥精神的继承者。
伊夫 ·圣罗兰于１９３５年出生在法国和阿尔及利亚边境奥兰的一个贫穷家庭，从小就表现出对服饰的浓厚兴趣。在１７岁的时候，他凭借一件翻领的小羊毛皮上衣的设计获得由国际羊毛局举办的设计大赛的冠军。这次的胜利让伊夫 ·圣罗兰获得了强大的信心，他觉得自己的才能应该在一个更广阔的范围内展现出来，于是他来到了有着时装之都美誉的巴黎。
当时的克里斯汀 ·迪奥已经名扬宇内，致力于成为一个服装设计师的伊夫 ·圣罗兰自然对这个名字非常熟悉，所以他的第一个目标就定在了蒙田大道３０号。在经过面试之后，迪奥公司留下了这个看起来瘦弱得让人怜惜的大男孩，但只在办公室中给了他一张小桌子。
伊夫 ·圣罗兰并没有因此而沮丧，反而倍加珍惜这次机会，兢兢业业地完成了上面交给他的工作。不久之后，克里斯汀 ·迪奥发现这个有些忧郁和木讷的小学徒身上所具有的卓越的才能。他总是能够把交给他的工作迅速而优质地完成，并且时常提出一些很有建设性的意见。自从得到了克里斯汀 ·迪奥的关注后，伊夫 ·圣罗兰在迪奥公司就越来越受到重用。终于有一天，克里斯汀 ·迪奥走到雅克 ·鲁埃的办公室中，对他说：“雅克，我希望你能够调整一下伊夫 ·圣罗兰的工作，他为上一次时装发布会所做的５０个设计都非常出色。”就这样，伊夫 ·圣罗兰在迪奥公司拥有了一间独立的办公室，这距他第一次来到蒙田大道３０号才半年时间。
雅克 ·鲁埃认为，只有伊夫 ·圣罗兰才是能够接替克里斯汀 ·迪奥的传承者，他将接过迪奥的火炬，并以一种完全不同的方式传递下去。事实证明，无论是克里斯汀 ·迪奥还是雅克 ·鲁埃，两者的眼光都是非常有预见性的。虽然在后来的时间里，伊夫 ·圣罗兰在执掌迪奥公司的设计工作时改变了很多规则，但是，毋庸置疑，迪奥公司正是通过他的手完美地传存了迪奥高级女装的精髓。
１９５７年１１月初，伊夫 ·圣罗兰成为继克里斯汀 ·迪奥之后的第二位创意总监。第二年的１月３０日，他就发布了 “梯形线条 ”系列服饰，成为他入主迪奥公司后发布的第一个时装系列，并获得了巨大的成功，更是以此抚慰了法国乃至整个世界的忧虑目光，同时也稳定了迪奥品牌的形象及艺术发展趋向。
１９６０年，伊夫 ·圣罗兰因为要服兵役而离开了迪奥公司，于是，马克 ·博昂顺理成章地成为迪奥公司的第三任艺术总监。
马克 ·博昂执掌迪奥公司的设计大权长达２９年，是迪奥历史上在位时间最长的首席设计师。在这一段时期，他成功地推出了一系列著名的服饰，例如１９６１年的“春夏系列 ”和随后的 “苗条系列”，都完美地延续了克里斯汀 ·迪奥的设计风格，并将其发扬光大。
马克 ·博昂于１９８９年结束了他的任期，他在任期间，迪奥公司发生了翻天覆地的转变。早在他入主迪奥公司的第八个年头，也就是１９６８年，博萨克集团迫于窘迫的资金状况将迪奥香水公司出售给了酩悦 ·轩尼诗集团，迪奥的时装业务和授权代理业务仍然由博萨克集团掌握。尽管在当时，迪奥公司仍然为博萨克集团取得了可观的利润，但这并不能挽救博萨克集团的命运。在其将迪奥香水公司出售后的第十年，博萨克集团走向了破产。
这个在法兰西历史上辉煌了几十年之久的商业集团终于轰然倒塌，随后其整体资产被维洛特集团全部收购，于是，迪奥公司又转到了维洛特集团的名下。但是，好景不长，维洛特集团在３年后再次濒临破产。迪奥公司的命运也随之走向黑暗的境地，但幸运的是，它迎来了另一位让它重现辉煌的人物。这个人就是伯纳德 ·阿诺特。
伯纳德 ·阿诺特１９４９年出生于法国北部城市鲁贝，阿诺特的家庭并没有经营时装或者奢侈品的传统。他的父亲是一名实业家，经营一家建筑公司。１９７１年，２２岁的阿诺特在大学获得了工程技术学位，并在毕业后加入了父亲的公司。１９７９年继承父亲的事业成为公司总裁，公司也在他的带领下从建筑业转向度假地产。
１９８１年５月１０日，经过激烈竞选，弗朗索瓦 ·密特朗成为法国历史上第一个社会党人总统。这位新总统发誓要使银行和保险公司国有化，增加富人的纳税，提高普通民众工资。这些计划令企业主和金融家们极感不安。阿诺特因此离开了法国，前往美国发展。才能卓越的阿诺特在美国的商界同样取得了辉煌的成绩，但是他从来没有放弃回到法国的努力。
没有人会想到阿诺特同迪奥的结缘竟然只是因为一条小小的浴巾。一天晚上，阿诺特发现自己的浴巾弄脏了，便去附近一家美国最著名的百货公司布卢名代尔购买，而那家商店正好也售卖迪奥的产品。“那儿的迪奥产品让我突然想念起法国来，我面前的东西明显比其他产品高雅，在我记忆中占据突出位置。后来，只要我有机会买迪奥的产品，我就会想起布卢名代尔商店，我毫不怀疑自己无意识中受到了它的影响。”阿诺特后来回忆道。
１９８４年，随着法国国内政局的稳定，阿诺特回到了法国。他第一次尝试了收购这种方式。他仅仅动用１５００万美元的现金，加上８０００万美元的贷款，就整体收购了维洛特集团。收购完成后，他立即售出集团的大部分资产，仅仅保留了迪奥品牌和乐蓬马歇百货公司两个部门。当时，阿诺特雄心勃勃地宣称要让迪奥起死回生，成为世界第一的时装品牌，但没人相信他。
阿诺特为了他的这个誓言在商业领域不断地进行着各种博弈，但是他发现自己一个人的能力十分有限，于是他开始寻觅一个能够协助自己完成这一宏愿的人物。这个时候，锡尼 ·多里丹奴进入了他的视野。
锡尼 ·多里丹奴于１９９４年加入迪奥，最开始负责皮具业务，之后负责国际业务，从１９９８年任迪奥时装公司 CEO至今，成为奢侈品行业中任期最长的 CEO之一。锡尼 ·多里丹奴加入公司时，也是阿诺特再次调整迪奥集团布局的时期。１９９５年，阿诺特将迪奥时装公司独立出来，成为自己的全资控股公司，并将高级定制时装、成衣、男装、皮具、珠宝等全部业务整合进迪奥时装公司。而迪奥香水与化妆品、迪奥钟表则继续由 LVMH经营。与此同时，阿诺特决心打破迪奥的赢利僵局。他推行的方法是：挖掘品牌历史，找合适的设计师去表现这个品牌，以此清晰定义品牌特质；严格控制质量和分销；精心进行市场宣传等。
这个时期迪奥公司的创意总监是于１９８９年接任马克 ·博昂的意大利设计师詹弗兰科 ·费雷（Gianfranco Ferre）。在迪奥历史中，詹弗兰科 ·费雷的设计以简洁而强烈、造型独具建筑感而著称。他完美地将法国时装的奢华、浪漫融进意大利的严谨和实际，为迪奥较夸张、浪漫的传统风格融入了新的严谨与典雅。
１９９７年，英国人约翰 ·加利亚诺（John Galliano）出任迪奥创意总监。对于这个选择，阿诺特如此解释：“才华没有国籍，加利亚诺是一个和迪奥一样的天才。”
这个天才出任迪奥创意总监的第一年，正是迪奥品牌５０周年诞辰。此时推出的迪奥春夏系列是加利亚诺的首场大考。他上演了 “致敬＋革命 ”的矛盾主题 ———用经典的郁金香造型，向品牌创始人克里斯汀 ·迪奥先生表达敬意；以美人鱼长礼服、中国风披肩、巨大的马赛族项链，制造了 “新新风貌”（ New New Look）。他在迪奥的处女秀引起了时尚圈的热议，也让迪奥的设计重生。
明星设计师是迪奥的制胜法宝。１９９８年，出生于法国的贵族维克多 ·卡斯特兰（Victoire de Castellane）成为迪奥的首位高级珠宝设计师。２０００年，由年轻设计师艾迪 ·斯理曼（Hedi Slimane）主理的迪奥男装系列（Dior Homme），则将这个巴黎经典时装品牌推向新高潮。２００７年，继艾迪 ·斯理曼之后克里斯 ·万艾斯（Kris Van Assche）担任迪奥男装设计师。
对于迪奥而言，品牌是最有价值的资产。
迪奥率先通过注册商标确立 “品牌 ”概念，从而把法国高级时装业从传统的家族作坊引向现代企业化集团；迪奥洞悉品牌标志是品牌资产的重要组成部分，取舍果敢，从“Christian Dior”到“Dior”及“CD”，集团每次在品牌标志演变上的系列重大举措，都精确地把握住了最佳时机，并成为品牌营销的经典成功案例；迪奥的特许授权商业运作模式，更是开创了全球时装界之先河。
在 CEO锡尼 ·多里丹奴的主导下，迪奥时装公司的销售业绩也在迅猛增长，销售额从１９９４年的１畅２７亿欧元上升至２００７年的７畅８７亿欧元；迪奥直营店的数目则从１９９４年的６家上升至２００７年的２２１家。那个曾经一蹶不振的巴黎时装品牌，已经成长为全球瞩目的奢侈品帝国。
附 录
迪奥大事记
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１９０５年１月２１日，克里斯汀 ·迪奥出生在法国北部的卢瓦尔河谷小镇。
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１９１１年，克里斯汀 ·迪奥随家人迁往巴黎。
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１９１１ —１９１４年，克里斯汀 ·迪奥就读于巴黎的贵族学校格尔森。
●１９１４ —１９１９年，第一次世界大战期间，克里斯汀 ·迪奥在法国北部的格朗维尔度过了４年的时光。
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１９２０ —１９２３年，克里斯汀 ·迪奥读高中。
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１９２３ —１９２７年进入巴黎政治学院，攻读政治学。
●１９２８ —１９３０年克里斯汀 ·迪奥开始同雅克 ·邦金合伙经营画廊。
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１９３１年，父亲莫里斯 ·迪奥的生意破产，母亲玛德琳去世。从此年轻的克里斯汀 ·迪奥过起了居无定所的艰苦生活。
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１９３５年，克里斯汀 ·迪奥开始为枟费加罗报枠作画，还曾以每张２０法郎的价格在巴黎街头出卖自己的时装画。
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１９３８年，成为罗伯特 ·皮凯公司的助理设计师。然而，坎坷再次降临。
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１９３９年，第二次世界大战爆发，他被征召到法国南部从军。
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１９４０年，克里斯汀 ·迪奥退伍，和父亲、妹妹团聚，在普罗旺斯的农场当农民。
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１９４１年底，克里斯汀 ·迪奥重回巴黎，被吕西安 ·勒隆聘用，成为一位设计助理，学习如何制作高级定制服装的艰深技艺。
●１９４６年，克里斯汀 ·迪奥遇到了马塞尔 ·博萨克，并在后者的资助下成立了以自己名字命名的克里斯汀 ·迪奥高级定购时装专门店。
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１９４６年１２月１６日，拥有８５位员工与６０００万法郎资金的第一家克里斯汀 ·迪奥店，于巴黎最优雅尊贵的蒙田大道３０号正式创立。
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１９４７年２月１２日，克里斯汀 ·迪奥的第一场时装展召开，并获得空前的成功，由此，“新风貌 ”服饰风靡全世界。
●１９４７年，克里斯汀 ·迪奥涉足香水领域，成功推出第一款香水 “迪奥小姐”，并成立了自己的香水公司。
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１９４７年９月，克里斯汀 ·迪奥开始了他的美国之行，并一举 “征服 ”了美国。
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１９４８年，另一家克里斯汀 ·迪奥店在美国纽约最热闹的第五大道与５７街交界处设立。同年，皮革专卖店在巴黎开张。
●１９４９年，克里斯汀 ·迪奥成为世界首位签署授权合约之女装设计师，美国首张裤袜授权合约于本年签订。同年迪奥推出秋冬系列时装发布会，８天之内接到１２００多条裙装的订单，这在当时几乎是时装界的一个销售奇迹。迪奥的时装系列不断扩大，产品延伸至手套、丝袜、皮具、皮草等多个门类。
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１９５０年，美国首张领带授权合约签订。同年，迪奥化妆品推出第一支口红。
●１９５３年，迪奥秋冬系列发布会召开，以“令人震惊 ”的风格 ———将裙子的长度缩短到离地面４０厘米，这一创举引起时装界的轰动。同年迪奥推出 “郁金香 ”造型，并建立鞋厂，开始定做鞋子。
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１９５４年，克里斯汀 ·迪奥在伦敦的第一家店开业，并推出 “垂直造型”，表现宽松直线条的形态，收减肩部幅宽，增大裙子下摆的 “ H”型，再次以令人耳目一新的线条震惊时装界。同年发布的 “Y型”、 “纺锤形 ”系列，无不引起轰动，也成为后世众多设计师效仿的典范。
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１９５５年，迪奥开设高级女装店，并创办礼品、台布店。因迪奥先生在时装界的特殊成就，同年，克里斯汀 ·迪奥被美国授予雷门 ·马可斯（Neiman Marcus Award）奖，这是法国设计师首次获此项殊荣。伊夫 ·圣罗兰也在这一年加入迪奥公司。
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１９５６年，克里斯汀 ·迪奥的个人回忆录枟克里斯汀 ·迪奥与我枠出版。
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１９５７年３月４日，克里斯汀 ·迪奥和左撇子剪刀一同登上美国枟时代枠杂志封面。１０月２４日，克里斯汀 ·迪奥心脏病发逝世。同年１１月，伊夫 ·圣罗兰接任艺术总监。
●１９５８年１月３０日，伊夫 ·圣罗兰发布了入主迪奥之后的第一个系列 ——— “梯形线条 ”系列，并大获成功。
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１９５９年，伊夫 ·圣罗兰将迪奥品牌推向莫斯科。
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１９６０年，伊夫 ·圣罗兰应征入伍，第三代设计师马克 ·博昂接任品牌创意总监。
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１９６３年，“Diorella”香水问世。
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１９６６年，第一款男士香水 “Eau Sauvage”问世。
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１９６７年，迪奥首个化妆品系列问世，首创 “Miss Dior”系列，延续了迪奥品牌的精神风格，而在色彩的运用上比迪奥时代丰富，甚至采用了具有乡村气息的印花布，使 CD时装年轻活泼而亲切宜人。稍后推出 “Baby Dior”童装系列。
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１９７０年，马克 ·博昂开办 “CD Monsieur”，推出男装系列。
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１９７３年，弗里德里克发布成衣皮衣系列，开创现卖皮革先河，并创办 Hydra-Dior美容护肤品。
●１９８５年，推出 Poison香水，散发大胆诱惑的气息。伯纳德 ·阿诺特先生被任命为克里斯汀 ·迪奥公司的总裁。
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１９８８年，迪奥公司在巴黎举行了纪念迪奥公司成立４０周年的 “纪念克里斯汀 ·迪奥先生 ”大型回顾展。
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１９８９年，迪奥品牌由意大利设计师詹弗兰科 ·费雷主持设计，他的设计简洁而强烈，造型独特具建筑感，将法国时装的奢华、浪漫融进了意大利的严谨和实际。他的到来为迪奥较夸张、浪漫的传统风格融入了新的严谨与典雅。
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１９９４年，澳大利亚悉尼博物馆举行 “CD ———时装的奇迹 ”展示会，纪念克里斯汀 ·迪奥先生的１０年设计生涯。
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１９９５年，英国戴安娜王妃携带的全新 “Lady Dior”手袋引起狂热风潮。
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１９９６年，迪奥工作室成立５０周年。１０月１４日，约翰 ·加利亚诺加盟迪奥公司。１２月９日，纽约 “大都会 ”博物馆举办克里斯汀 ·迪奥展，英国戴安娜王妃亲自为展览主持开幕式。
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１９９７年，约翰 ·加利亚诺首次推出其在迪奥公司的高级时装和成衣系列，令迪奥品牌焕然一新，成功转型。
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１９９８年，维克多 ·卡斯特兰担任高级珠宝部主管，当今女士佩戴的 Dior高级珠宝首饰继而诞生。
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１９９９年，约翰 ·加利亚诺为２０００年春夏女装系列发布全新设计的 Saddle Bag马鞍包。
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２０００年，设计师艾迪 ·斯理曼的到来给迪奥男装带来了崭新的现代特色。
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２００５年，摧０５秋冬时装发布会的高级定制服皆为向克里斯汀 ·迪奥先生致敬之作，以庆祝其百岁华诞。
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２００６年，推出附有克里斯汀 ·迪奥肖像设计的 Gaucho手袋。
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２００７年，克里斯 ·万艾斯继艾迪 ·斯理曼之后担任迪奥男装设计师。同年迪奥公司欢庆６０华诞。
主要参考文献
１.［法］玛丽
·法兰西 ·波希娜著，尉晓东、潘洋译：枟迪奥传枠，中国旅游出版社２００８年版。
２.枟克里斯汀
·迪奥：从新手到大师枠，２００９年２月１８日。
·迪奥的传奇人生枠，２００９年２月１８日。
枟明星：时尚先驱克里斯汀 ·迪奥枠，２００４年９月２５日。
