王：采访中树立宏观意识也很重要。“旅行纪闻”一般都不是一人一事的报道，而是纵横交叉的立体报道，如果没有宏观意识，很可能拣了芝麻丢了西瓜，或者干脆偏离了主题。商恺同志从50年代到80年代，写了不少有影响的旅行纪闻。他在谈到采访体会时，就强调了树立宏观意识的重要性。他结合采写《长江在呼唤》的实践说：“采访长江，不同于采访一个工厂、一个村庄、一个学校、一个人物，也不同于采访一次会议、一次事件。因为长江太庞大了，太辽阔了。长江全长6300公里，流经青海、西藏、云南、四川、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海10个省、市、自治区，沿途接纳了700多条大小支流，流域面积180万平方公里，占到我国陆地面积的1/5。采访如此庞大辽阔的长江，从何着手？我们可以从李白的著名诗篇《庐山谣》中得到启示。李白诗云：‘登高壮观天地间，大地茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。’李白的诗为什么能写得如此气势磅礴？是因为他登得高看得远。如果他不是登在庐山之上，就难得看到壮阔的天地，就难得看到白波九道的自然景色。作为记者，去采访长江、报道长江，也要有‘登高壮观天地间’那样的胸怀和视野。”商恺讲得很有道理，采写“旅行纪闻”，如果没有一种宏观意识在胸中激荡，就难得登高望远，采访和写作也就不会气势磅礴、纵横自如了。
张：社会主义现代化建设是前无古人的事业，改革开放打开了人们的眼界，我国正从贫穷落后向小康社会进军，时代正向21世纪挺进。处在这样伟大变革的时代，我们应该具有“登高壮观天地间”的英雄豪气。记者在社会分工中，排在历史大军的最前列，我们只有具备宏观意识，才能当好这个“排头兵”。我想，这种宏观意识不仅应表现在采访中，也应该表现在写作中。您说对吗？
王：对，下面我谈谈写作。
旅行采访成功与否，不是记者自身看到了什么，体会到了什么，而是能否很好地把自己的观感反映出来，介绍给受众，并让受众从中受到启迪，或获得知识，或满足好奇心。因此说，能否实现旅行采访的目的，很大程度上取决于记者的写作本领。
张：写作方面，请您多谈谈。
王：我尽力而为，想讲五点。
第一点，要选择新的角度、新的立意。“旅行纪闻”是通过记者在旅行中所见到的真人真事，反映新的精神、新的面貌、新的成就，因而也是新闻体裁。既然是新闻，就必须具备新闻性和指导性。一篇“旅行纪闻”的新闻性和指导性如何，与记者是否善于选择新的角度、新的立意关系很大。旅行要走很长的路，见闻不少，真正被记者写进纪闻的东西，只能是经反复选择和提炼的材料，而不是流水账。也就是说，要选择受众关心和感兴趣的报道角度，提炼与现实生活密切联系而又有社会意义的报道主题。我在几年实践中，对此体会颇深。比如，泰国是我们的友好近邻，两国来往频繁，目前国内介绍泰国情况的文章很多。1989年12月，我作为《人民日报》新闻代表团成员访问曼谷时，一直考虑如何写出新意。我注意了下飞机到宾馆沿途的所见所闻，通过“第一印象”来反映这座城市的现代化节奏和发展中带来的交通和污染问题。由于角度选择得好，且运用了纪闻这种活泼的形式，新闻同仁们读后认为有新鲜感。
张：角度的选择，可以说是每一篇新闻稿成功与失败的关键所在。您写的《柴达木纪行》没有泛泛记述柴达木的自然景观，而是通过一个农场、一座城市和一个盐湖的变化，反映改革开放给这块古老且令人生畏的盆地带来的变化，我感到这样的选择使报道有了深度。深度在这里就是新意。
王：谢谢你注意到这篇拙文。关于“旅行纪闻”的写作，我要强调的第二点是要写出“动感”。“旅行纪闻”在写作上一定要体现出“行”的动感。刘勰在《文心雕龙》中说：“瞻言而见貌。”新闻，是现实生活中的写真；纪闻更是耳闻目睹的记录。只有善于描摹生活中的特定形象和细节，着力表现“动”和“变”，才能使文章生动深刻。
穆青同志在《水城威尼斯》这篇纪闻中，有这样一段描写：“船在弯弯曲曲的水道上行进，两岸闪烁着路灯，大片大片的雨丝在灯影里飘落着……一路上我们只觉得头顶上闪过一座座小桥，但记不清数目，也看不清是些什么形状。”这段文字中用了“行进”、“闪烁”、“飘落”、“闪过”几个词，就把纪闻的动态反映了出来。
反映纪闻的动感，除多用过去进行时态动词外，还应把旅行路线交代清楚。交代路线既可使行文有序、层次清楚，也可以起到吸引读者阅读的作用，使读者如同与记者一起前进。商恺在《长江的呼唤》中，对采访路线是这样交代的：“从重庆乘船，东出夔门，穿三峡，过宜昌，便进入长江的中游——一望无际的江汉平原。”“旅行纪闻”不交代“行”的路线，就难有现场感。
我要强调的第三点是写纪闻要重视细节描写。新闻稿很重视细节，有两三个细节就可能使一篇稿子活起来。穿插细节写人可显得生动，状物显得逼真，烘托显得细腻。“旅行纪闻”一般都写得宏观，如有几处细节，就能使文章显得丰满，把宏观具体化了。商恺在《风雪鹰厦线》这篇50年代写的纪闻中，通过一个小伙子追述火车开到闽北后的情况，反映了当地群众心理上发生的变化。在描写这个小伙子时，对他的神情捕捉了两个细节：“大概因为是第一次坐车，他兴奋地一会儿瞧瞧窗外，一会儿又回过脸来朝我们笑笑……”“小伙子忽地站起来，用手抖了抖衣襟，伸了伸腿，又拍了拍他那软绵绵的被褥，说道：‘看吧，就是这，我们村里的人，差不多都是这么一套。你们没见过姑娘哩，现在都是一身花，可漂亮啦！这都是火车带来的幸福啊！’”这一细节的描写，一下子把鹰厦铁路的作用具体化了，比记者费尽力气叙述要轻松且富有成效。
写作中要注意的第四点是，要以情感人，以情寄志。把感情注入笔端，是写好纪闻稿的重要因素。新闻不是一种文字游戏，它有很强的目的性。记者只有满怀热情地对待它，在稿件中把自己的健康情趣、鲜明爱憎、明确态度写进去，才能增强稿件的社会效果。范长江在《塞上行》的第二篇纪行中，有这样一段倾注感情的文字：“翻开中国的地图，东北角上那一篇烂账，我们总有一天会算个清楚。如果顺着长城西看，那时绥远紧张自无问题，而绥远之西，阿拉善和额济纳蒙古一带，也在酝酿着风云变色。我们中国人虽然自己惭愧不能保护自己领土，而当新闻记者的人，却有把危机情况报告给国人的义务……”你看，作者忧国之情跃然纸上。
张：您的这一点对我很有启发，有些新闻稿写得干巴巴的，不惹人喜欢，原因之一就是缺乏感情，记者太吝啬自己的感情了。
王：不过，感情这东西也要控制。记者观察事物时应该是理智的，写稿时运用感情要掌握分寸，不可无情，也不可自作多情。该有情时，要把感情渗透于字里行间，让人自然地受到感染。
写作要注意的第五点是，点面结合，纵横驰骋。“旅行纪闻”题材广泛，既有现实的广阔场景，又有历史的纵深挖掘，因此要善于把“点”上的观察和“面”上的观察，把微观的材料和宏观的材料，把现实情况和历史的变迁有机地结合起来，使文章有较多的信息量和一定的深度。我在《今日北疆——寻访丝绸古道北路》一文中写奎屯时对历史作了回顾：“奎屯，原名‘哈拉苏’，哈萨克语为‘清泉’，是古丝绸之路北道上的一个重要驿站……”对现实也作了扫描：“而今的奎屯，是一个迷人的城，醉人的城。步入大街，你不仅可以闻到北疆瓜果的醉人香味，还可以看到一座座新崛起的绿树掩映的新建筑。政府投资60万元建起的民族团结广场，白天鲜花簇拥绿树，晚间华灯辉映喷泉，成为市民们工余娱乐、消遣的好场所。”
在这篇纪闻的“在霍尔果斯口岸”一节，对微观和宏观材料也分别作了适当的应用，既有对口岸微观的具体描绘，又有对实施对外开放大背景的综合概括，从而表明了改革开放政策的正确性。
张：在文字基本功方面，您觉得要注意些什么？
王：一句话，就是要提高表达能力。“旅行纪闻”这种体裁，介于通讯与散文之间，既要写得富有文采、美一点，又要善于把各种写作手法巧妙运用，写得流畅、洒脱。因此，记者必须有较扎实的基本功，不断提高自己的语言文字水平、构思写作技巧。提高自己不是一蹴而就的易事，要持之以恒坚持学习和实践。
张：您做专职新闻工作已10多年，并在中国社会科学院研究生院新闻系取得了硕士学位，现在在《人民日报》（海外版）供职。您为什么要大力提倡写这种体裁的作品呢？
王：我国新闻事业越来越活跃，新闻实践呼唤着新闻理论，可是新闻理论仍落后于新闻实践。我是一个新闻业务工作者而不是专业新闻理论研究者，但是对新闻理论研究比较关心。我在实践中感到，“旅行纪闻”这种体裁更能适应改革开放的需要，更能适应受众的需要，因此希望有更多的“纪闻”式新闻作品不断问世。其实，像《中国环境报》的丝绸之路水环境变迁的系列报道，《冶金报》的长江钢铁走廊巡礼等，都是“旅行纪闻”应用较好的例子。除了像《人民日报》这种综合性报纸外，大量的专业报在运用旅行纪闻这种体裁方面，更是潜力很大。有些地方报纸运用“旅行纪闻”这种体裁反映当地历史变迁、改革新貌，效果也很好。我祝愿在旅行纪闻这块园地里，出现越来越多的好作品。
