最要紧的是看文化导向。因为是文艺，搞清楚它文化上的取向和倡导，是科学的，还是反科学的，是有文化，还是没文化，殊为要紧。颇为风行的平民造星类娱乐节目，几乎全是具有一定特长的年轻人短时期内获得成功的故事，多为邻家女孩摇身变成大明星的传奇，这种立意就有偏差。它所展示的一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使那些尚处于学生时代的年轻人包括他们的家长，对人生的成功产生了不正确的理解，以为参与选秀造星活动就是直达成功、名誉和富裕的天梯，从而产生一些不切实际的乃至荒谬的想法和举动。电视文艺节目的导向尤其在审美问题上“守土有责”。节目是在弘扬真善美，还是在张扬假恶丑，是健康的美还是病态的美，应当锱铢必较，明辨是非。当下有的电视文艺节目充斥情色味、脂粉气、二流子气，就毫无风骨可言。有的电视媒体，于那么多物质的非物质的文化遗产视而不见，老想着做古代“青楼”（妓院）遗存一类节目，其文化趣味不能说是纯正的。
三看文化力能。文艺以情动人，以美化人，以乐（le）娱人。这是它的职责，也是它的功能。发挥功能就转化为节目力能，叫做文化力能。文艺作品的这种文化力能从来有大有小，有强有弱，或感天地而动鬼神，或令人“看了也白看”。评析电视文艺节目，必论其文化力能。包括所提供的文化服务，所营构的文化环境，所担当的文化传承，所创造的文化价值，所产生的文化效果。重点是考量节目磨合大众的思想认识、道德观念、价值取向、行动目标、语言表达走向沟通、走向协同与和谐，加强人的社会性、社会化和社会规范，强化社会全员人文关怀的文化力量。1999年央视春晚，歌手陈红唱了一首《常回家看看》：
找点空闲，找点时间，领着孩子，常回家看看。带上笑容，带上祝愿，陪同爱人，常回家看看。妈妈准备了一些唠叨，爸爸张罗了一桌好饭。生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。常回家看看回家看看，哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗。老人不图儿女为家做多大贡献呀，一辈子不容易就图个团团圆圆。常回家看看回家看看，哪怕给爸爸捶捶后背揉揉肩。老人不图儿女为家做多大贡献呀，一辈子总操心只奔个平平安安……
歌曲寄托着普天下所有父母和儿女的心愿，经陈红甜美圆润的嗓音演绎，唱红了整台晚会，迅即风靡全国，唱遍大江南北，并传唱至今，全国男女老少还在唱，也将继续唱下去。此无他，文化力能强大而已。生活化口语化的歌词，轻柔悠扬的旋律，倾诉了人间至真至纯的亲情，表达了人类共同情感的精髓，唱出了天下父母的期盼，唱出了天下儿女的孝心，最平常、最朴实的东西，恰恰是最本质最有生命力的。2011年初完成的《老年人权益保障法》修订草案，把子女“常回家看看”写了进去，强调“与老年人分开居住的赡养人，要经常看望或者问候老人”。其间，似乎也能看到《常回家看看》的文化影子。
二、节目艺术特点解析
艺术特点是评析电视文艺节目的重要指标，这是“行规行话”作出的规定。
电视文艺节目的艺术特点亦即它的艺术成就，包括节目作为电视文艺的“文艺”成就和“电视”成就。具体而言，重点是以下三个方面。
（一）节目的艺术本体性征
电视文艺节目既然涵括文学艺术的各个种类，就应当各有其形象，各肖其声口，各有其风格。电视文学类节目是电视文学类节目，电视艺术类节目是电视艺术类节目，电视综艺娱乐类节目是电视娱乐类节目；电视音乐节目、电视舞蹈节目、电视戏曲节目、电视曲艺节目等等，须“是”形神兼备的自我，空间艺术就是空间艺术，时间艺术就是时间艺术；叙事艺术就是叙事艺术，娱乐艺术就是娱乐艺术。无论“说”的艺术、“唱”的艺术、“舞”的艺术等等，绝不可相互倒反、串味，不能“画虎不成反类犬”。即便是“综艺节目”，也得这样。一个个板块、一个个段落和整个节目构成，地地道道。这有两层意思。第一，该节目属于或不属于音乐节目、舞蹈节目、戏曲节目、曲艺节目，等等。如果音乐节目尽情展示美的形体，舞蹈节目尽力突出亮的歌喉，就错了。第二，该节目是“电视化”了的音乐节目、舞蹈节目、戏曲节目、曲艺节目，等等。如果观众看的这些节目与剧场看的节目毫无二致，就未能体现电视文艺节目的真谛。
（二）节目的体式与结构特点
一方面，电视文艺节目的种类名称亦即它的体式规定。就大类而言，各有其文种；就小类而言，各有其体裁。这些文种或体裁，各有其约定俗成的文本规范，包括节目构件、外在形态、内部结构、时空节奏、语言调式等等，有相对固定的模式。某节目（包括某个段落）只能使用它所属的体式，而不能使用别的体式，不能“跑体”，更不可能同时使用多种体式。电视文艺节目一些共有元素和环节的设置，如主持人和互动环节的安排，在各个种类的节目，是完全不一样的，绝对不能一概而论、一种做法。像节目主持人，在综艺娱乐类节目中是“1号”，在音乐歌舞类节目中就只是报幕和串场的。体式规范决定了节目的面相。电视文艺创作中，形式要反作用于内容，形式美的丧失必然导致内容美的障碍，该表现的内容没有表现出来，不要表现的内容却无端置于其间。另一方面，各种类电视文艺节目之间可以相互借鉴，取长补短，可以多元综合，创为新制，乃至创造一种新的体式或范式，综艺类节目需要也必须如此。实际情形是：电视文艺节目不断创新，“把一种形式和另一种形式，一种观念和另一种观念，一种风格同另一种风格有机地融合在一起，形成了一种你中有我、我中有你的多义性现象，传统的那种‘纯粹性’节目几乎绝迹。”此所谓“大体须有”。这是评析电视文艺节目的艺术特点必须把握的一个基本点。
作品结构却各有各的设计，各有各的妙处，是“活法”，此所谓“定体则无”。电视文艺节目也是这样，尽可以匠心独运，创为佳构，不可以依样葫芦，千篇一律。特别是大型电视文艺节目，节目的元素、单元、模块和整体，需要精心设计，一个节目有一个节目的独特构思，百花齐放。如果只有一种结构，陈陈相因，便不是艺术，没有审美价值，“一望皆黄茅白苇”，令人扫兴。因此，评析电视文艺节目，不可错过结构，结构美作为重要的审美要求，是许多电视文艺节目的艺术成就所在。所有节目，有鸿篇巨制的结构，也有小品短章的结构；一个节目，有宏观的结构、中观的结构、微观的结构；论结构类型，有一线串珠的、双峰并峙的、曲径通幽的、亭台楼阁的，等等。务必经过评析，阐明所评析节目的结构特点。比如，同是电视小品，陈佩斯的节目是陈佩斯的节目，赵本山的节目是赵本山的节目。
（三）节目视听语言的特色
电视文艺节目都是视听语言艺术，皆使用画面、声音、剪辑手段。但节目不同，对视听语言的使用就不相同，就形成不一样的视听语言特色，有的节目“视”多于和强于“听”，有的节目“听”多于和强于“视”。评析电视文艺节目的视听语言，务必抓住、突出它的特色，它在“声画合一”方面特立独行的地方。一律冠以“画面美”、“声音美”、“形象美”、“音乐美”、“意境美”、“灯光美”、“舞美美”、“包装美”、“剪辑美”之类，面面俱到而没有选择，等于什么也没有说。也不能一“美”了之，一“美”到底，这也等于没有说出什么。比如“形象美”，究竟美在何处，属于那一类美，是“骏马秋风冀北”？还是“杏花春雨江南”？要说出属性，并落于言诠，一一言说出来。抓住并突出节目视听语言的特色，在于评析中坚持针对性，高度对象化，直视进去，拈出该节目的真正特色，并仿新闻的“倒金字塔”格式，按最重要的、重要的、次要的……顺序排列，一点一点阐述清楚。如果这种顺序排列不符合节目的实际情形，把重要的说成次要的，把次要的说成重要的，那也属于“歪嘴和尚念经”。电视文艺节目视听语言是电视艺术与技术的结晶，有它的“行话”，评析中一定要讲行话，正确使用专业术语，这样才能深中肯綮。
三、节目创新点解析
文学理论工作者、电视评论家田本相认为：央视春晚已经成为具有中国特色的电视文化的组成部分的独特创造，它已经扎根在亿万观众的心里，使中国的电视文化在世界电视中独具民族特色和享有盛誉，是中国电视文化的一个宝。诚然如此。他这话给出的启示是，评析某一个电视文艺节目，务必看它是否有所发明、有所创造。
确实，当今的电视文艺节目，电视媒体家家做、天天做，谁都期望做出好节目，谁都想自己做的节目是创新的。但电视文艺节目创新谈何容易！所以，梳理电视文艺的发展，放眼当今电视媒体，“画图临出秦川景，亲到长安有几人？”然而，同世间其他事物一样，电视文艺节目必须有创新、创意和创造，评析电视文艺节目更要论节目是否真有创新点。
艺术是个性化的产物，不能同质化，同质化的东西是假艺术，是赝品，毫无艺术性可言。这到具体的电视文艺节目，即它独特的艺术个性。所以，解析电视文艺节目的创新点，就是分析并拈出它的艺术个性。这无非是从节目的内容、形式两个大的方面及其结合上去深入考察，先看节目究竟有没有自己的艺术个性，再看节目到底是一种怎样的艺术个性。这里有“两个一”：是否属于“第一”，是否属于“唯一”。
首先，看节目是否属于“第一”。“第一”即首次性、首创性。电视文艺节目的内容或形式、总体或局部、节目主旨或节目元素，凡是以前没有过的，就是创新的。一个电视文艺节目，只要具有一个“第一”，这个“第一”就是它的创新点，整个节目就具有创新性。能否看出是不是“第一”，需要就同类节目作历时性的纵向考察。这需要时间，更需要资料和学问。
其次，看节目是否属于“唯一”。“唯一”即只有一个，独此一家，别无分店。电视文艺节目的题材、主题、结构、表达、语言等某一个方面、某一点特征，在别处见不着，就是“唯一的”。这一点“唯一”就是它的创新点，整个节目就具有创新性。能否看出是不是“唯一”，需要就同类节目结合历史性纵向考察作共时性的横向比较，有比较才有鉴别。
《天天向上》是湖南卫视2008年8月推出的国内首档礼仪公德脱口秀节目。节目不在于展示娱乐性的内容，而在于将非娱乐的内容以娱乐的方式表现出来，用娱乐节目承载社会主流价值观，这拓宽了电视娱乐的概念。运用娱乐方式解构传统文化，娱乐与公益、传统文化相结合，寓教于乐，这开创了一种新的电视节目模式。节目采取“偶像男子团体组合”主持方式，搞出了个“快乐家族”，这实现了节目主持的创新。在节目正式播出之前推出七期《天天向上前传》为节目预热，选择奥运会前期推出节目，借助本台其他知名度美誉度较高的领先品牌来提高自身的地位和提升产品影响力，这是节目传播策略的创新。结论：这是一个创新指数比较高的节目。
“第一”也好，“唯一”也好，一般说来，更多的是表现为节目的内容元素。因为各种艺术样式已经经过多年的沉淀，突破的可能性要小很多。内容创新的具体思路，主要是题材资源的定位，重点在角度个性化的选题和用材。
从发现和解决问题的角度说，对一个电视文艺节目，拈出并阐明它的创新点意味着完成了评析，指出并论证它没有什么新意也是评析的完成。
思考题：
1.电视文艺节目有哪些类型和品种？它们有什么共同点？
2.怎样具体评价和分析一个（档）电视文艺节目？
3.评析当下某知名电视文艺节目（栏目）的创新点。
