§§§第一节演播室化妆的理论基础
一、解剖学依据
人的头面部的生理结构是化妆造型研究的核心问题之一，占有极其重要的地位。没有人的面部生理结构，就没有化妆，
所以面部的解剖学是矫形化妆的生理基础，也是主持人演播室化妆的理论依据。为了全面科学地把握化妆的要领，我们首先从面部的支架骨骼谈起，然后再延伸到肌肉等其他方面。
（一）面部骨骼
面部的骨骼共14块，除下颌骨能活动外，其他的骨骼是固定的。其中与化妆造型有关的面部骨骼有：额骨、颞骨、鼻骨、颧骨、上颌骨和下颌骨。它们之间的解剖学关系为：眼眶以上为额骨，两侧向后与颞骨相连。颧骨上连额骨、下接上颌骨。上颌骨形成牙床，鼻骨形成鼻梁。眼眶围于颧骨、鼻骨与额骨之中。下颌骨像个马蹄形，上端与颞骨部分连接，通过咬肌作用可以上下活动（见图8.1）。
面部骨骼的起伏造成面部形态上的变化，隆起的地方为丘或脊，如额骨、颧骨、鼻骨、上颌骨等部位的变化就是这样。凡是高起的部位，肌肉都较平薄，骨形外显，是表现化妆造型的主要部位。尤其是隆起的骨点，更是造型的重要标志，称为面部高点。它们是：顶骨峰、额结节、眉弓点、颧骨点、鼻骨、上颌角、下颌角、颏结节、眶上缘。骨骼凹陷的地方形成窠，如颞部、眼眶、鼻穴、耳孔、口腔等部位，是肌肉附着或生长五官的地方。不同的人长相之所以不同，主要由骨骼的造型结构决定。这些骨骼在光照下形成阴影和高光区，于是面部的立体感便可由眼睛感知。当了解这些后，分析自己的脸部就有了把握。化妆必须尊重面部骨骼的真实生理结构，并在此基础之上进行真实可信的矫正，扬长避短，这样化出的妆才具美学效果。所以面部骨骼是人物造型的立体法则。
（二）肌肉长势
肌肉附着于骨骼上，在面部的凹陷处尤为丰满，它们与骨骼一起形成面部不同的造型特征。肌肉的厚薄长势，成为面部丰满或瘦削的主要生理依据。许多面部结构不匀称的人，有相当一部分是由于面部肌肉使用不当或不协调造成的。如：一侧牙磨损坏的人长期只使用另一侧咀嚼食物，那么，长期使用的一侧咬肌发达、增厚，于是在面部造成一侧腮部大、一侧腮部小的不协调的面相。肌肉与骨骼不同，它处于常年的变化之中，受外界因素的影响也较大，如饮食、运动、表情、年龄的增长及健康状况等均会影响肌肉的发展趋势。
形成脸型特征的主要肌肉有许多，我们把它分成两大类：一类是运动肌，它主理下颌骨的运动，如咬肌、唇三角肌、下颌舌骨肌、颞肌等。另一类是表情肌，主理面部的表情如额肌、皱眉肌、降眉间肌、眼轮匝肌、上唇方肌、口轮匝肌、下唇方肌等（见图8.2）。
运动肌的发达与否，自然与该肌肉的使用频率和程度有关，它对脸型，特别是脸型的下轮廓影响很大。脸型下部的宽窄、胖瘦取决于下颌骨的宽窄和咬肌的发达程度，前者具有一定的先天性，而后者的可塑性较强。要使下颌部匀称，除了注意协调使用咬肌外，面部肌肉的按摩也是很有效的。
表情肌的协同作用或抵抗作用形成一定的面部表情，而一定的表情又要由一组肌肉的作用来完成。在面肌学领域里极有权威的学者巴达那德博士与杜格斯特·罗理博士认为：“每个心理状态都能由特定的一组肌肉联合收缩来表达。这些肌肉的活动，对于表情有其特定性。当其运动时，如果有其他肌肉同时收缩，也只能改变这组肌肉表现的程度而已”。
简单地说，一种表情的产生取决于一组肌肉的运动。当某一种肌肉常被使用，久而久之，因这种肌肉牵引而在脸上产生的线条就变得深刻而明显，这是了解一个人性格的最佳指南。一个人心情总是很乐观，他的愉悦心情自然时常形之于面部，久而久之，便形成了一副善相。相反，若一个人长期在痛苦中挣扎，那么他的心情就会形诸面部，必然是一脸苦相，这是显而易见的。虽说不可以貌取人，但到了一定年龄后，适度以容貌的因素判断一个人，也是不无根据的。
二、素描学原理
演播室化妆必须通过立体感的营造来完善，应该利用素描学中的明暗等关系来获得脸部的层次感与五官的美感。
（一）面部立体感的塑造：明暗关系
明暗的产生是光线作用于人体面部的客观反映。光的客观性决定了明暗变化的规律性，面部的立体结构对光照反射出不同层次的明暗，不同的质地，明暗也有所不同。化妆中阴影与高光的运用，就是利用以上的自然法则表现自然而立体的妆面。另一方面，明暗层次的变化又必须从人体面部的结构出发，面部固有的立体构型表现出面的转折，而面的转折是明暗层次的生理学基础。体面转折的交界处对比增强，故颜色最深，明者愈明，暗者愈暗。
面部具有“立体感”的化妆，要达到谐调统一，应该遵循三条原则：首先要严格遵循明暗交界线最深的原则，当它与阴影、逆阴影结合起来时，脸部的造型才表现完美了。暗部如果超过了明暗交界线的深度，妆面就会显得脏。其次要分清明暗的层次，即要知道哪儿是最亮的部位，哪儿是比较亮的，哪儿是暗的部位，只有分清了明暗层次，妆面才显得整洁有序。最后还要把握面部皮肤的固有色。这里所说的固有色包括肤色、发色、眼珠的颜色。在固有色的基础上作对比调整，从而最终达到谐调统一的效果。
（二）面部真实感的描绘：质感、量感
质感是由于物体本身分子结构的不同，形成一定形态的质地特点。质地的软硬、松紧、粗细、纹理、光泽等都是形成质感的外在因素。仅就人体面部而言，骨骼成相、肌肉走势、性别差异、年龄大小、岁月的痕迹等等的不同均会在面部留下不同的特征。演播室内的主持人化妆就是在充分的原型分析之后，把握主持人的面部有关特征进行设计和改造。一方面重视面部的原型，另一方面强化优点、掩饰缺点。质感的表现正是遵循了上述原则。量感与质地和体积紧密相关。质感与量感是事物的固有属性，表现于形象本质特征的两方面。在化妆的表现中，有了质感的充分表现，量感也就在其中了，质感和量感表现得越充分，物体的真实性也就越强。在化妆中显示真实感的手段，是通过光波以不同的明暗变化反映出来的。
例如，主持人画眉时就要注意眉毛、眉型及眉的质感与量感的把握。观察一下眉，整个眉的眉头和眉梢眉毛稀疏，颜色较浅，在质感与量感的真实表现上，描画时就应将眉头和眉梢描画得轻细些，有一定的透气感。眉毛的中部颜色较深且较浓密。由于下部是背光面，上部是受光面，所以下部又较上部色深。因此，眉毛的下部应描画得最深，而眉毛的上部则较之浅些。总结眉毛描画的要领就是要掌握眉毛的深浅粗细、曲直虚实。掌握以上画眉原则，描画出的眉毛就不会如一道黑线，而可形成真实、自然、生动的眉毛。
（三）面部美感的表达：各种线条
演播室化妆里的线条是造型的基本手段。事实上这些线条是不存在的，它是化妆师们在化妆造型中创造抽象出来的一种再现形式，它符合人们以线条的方式观察、辨别自然事物的习惯。因此，具有一定的美学价值。狭义的化妆线条包括：眼线、唇线、画眉的线条。广义地来说，化妆线条是化妆造型中所采用的一种手段，具有一定的表现力和形式美。线条的排列组合，可以表现面部及五官的立体感。
眉型是用眉笔一笔一笔地沿着眉毛的生长方向画出来的，一根根线条的排列组合便形成了整个眉毛的造型，有点像插秧。如果把握住深浅、虚实、粗细的要领，画出的眉毛可以假乱真，且更具观赏价值。
画眼线的目的是为了增加眼睛的神采。事实上也并不存在生理上的眼线，只是睫毛的密影被幻化而用来造型的。眼线通常是贴着睫毛根部描画的一条直线。更专业地说，眼线并非一条细线，而是许多条小细线的横向排列。它们之间的交接很隐蔽，放大来看像绘画中的闪电一样有一定的转折，精致的眼线是看不出转折的，但这种描画的方法是确实存在的。利用这种方法描画的眼线自然真实，有一定的透气感，而非一条生硬的直线。
唇线是描画在唇红与唇白交界处的一条线，用以矫正唇型，以使唇型清晰立体，同时还可防止口红溢出，具有一定的美学价值。唇线描画的手法与眼线类似，只是比眼线要复杂一些，描画出优美唇线的关键是：手法要圆滑、柔和、准确而清爽。
广义的化妆线条常被忽视用来造型，在绘画上却有相当重要的造型作用，它被叫做明暗交界线，是最体现立体感的。明暗交界线是最深的地方，它与暗部明部的渐变关系的表达，正是运用了线条的排列组合的方法。明暗交界线在化妆中应是明确的，但又不可过分强调。否则，妆面会生硬而缺乏柔和感，使化妆失去其美感。简单地说，明暗交界线就是面部的结构线，与阴影、逆阴影一起表现面部的凸与凹，并使之更加明确。化妆最怕软弱无力、模糊不清，了解和掌握了化妆中线条的运用，就可以塑造出更自然可信、更具立体感的化妆效果。
§§§第二节演播室化妆一般程序
一、净面 取适量洗面奶或清洁霜涂于面部，由里向外打小圈圈按摩片刻，然后用稀巾或湿纸巾从上向下擦净，再用水洗净。
二、化妆水
滴数滴于手中或棉巾上，从下向上轻拍于面部，感觉有点黏涩时，说明化妆水已被吸收。
三、乳液或营养霜
取适量乳液分别点在额头、两颊、鼻头和下巴，用食指和中指的指腹将其抹匀，方向是由下而上，由里而外。抹完后，用双手轻拍面部，让皮肤自然吸收，形成一层保护膜。
四、修正液分绿色、紫色两种。
绿色修正液可调整偏红的肤色；紫色修正液可调整偏黄的肤色。用过修正液之后，肤色会显得白晰、透明，上粉底时易表现质感。
五、基础底色
在演播室化妆中，上粉底是关键。用接近自己肤色的基础底色调和的皮肤色调最能表现天然皮肤的质感。在外轮廓用比天然肤色深二三度的粉底均匀地涂于面部深陷处，需收紧、后退。从外向内，由深至浅均匀地涂抹，根据不同的造型要求，和基础底色自然地揉合在一起，不留明显界线。同样，对于需要感觉鼓突、开阔、明亮的部位如鼻梁、额头中部、下眼睑沟、下巴、眉弓骨处，应用比基础底色明亮二三度的粉底，并使其柔和，不留清晰界线。
上粉底的方法为：用海绵取适量粉底以打点的方式使其布满整个面部，再采取拍擦方法将粉底抹匀。接近发际线和下颌底线时，要逐渐减弱，防止边缘处不自然。
六、定妆
它是保证妆面持久干净的关键步骤，为彩妆的顺利描画作了铺垫。方法是：用粉扑蘸上定妆的透明散粉轻轻揉开，然后轻轻按压于面部。千万不可揉擦于面部，这样会破坏妆面。
面部定妆的顺序一般是：首先固定外轮廓，然后是上额、下颌及内轮廓。防止脱妆的关键是：在鼻部周围、嘴部周围及眼部周围等部位小心地定上粉，这些部位运动较多，易出现皱纹，如不注意定妆，脱妆将首先从这些部位开始。
七、眼影
眼睛是心灵的窗户。眼影的使用是为了表现眼部立体结构，同时也能表现整体的化妆风格及韵味。眼影色彩的选择要综合考虑服饰色、发色、肤色、眼睛色、季节以及眼部特点等诸多因素。
比较东方人种和西方人种的眼部会发现：东方人种的眼窝较浅，单睑和肿眼泡者居多；而西方人种的眼窝深陷，双睑者多，较少肿眼泡者。眼部有两个高点，一个是眉骨，另一个是眼球的中央，两者之间有一凹陷称眼睑沟。由此可见，要表现眼部的立体结构，可在眼睑沟处用咖啡色、驼色、烟蓝色或褐色眼影表现凹陷感，在眼球中央和眉骨处用白色、淡粉色、淡黄色等淡色眼影表现突出感。令眼睛深陷的眼影色称为“结构色”。
在结构色的内侧和外侧使用柔和的颜色作晕染称为“晕染色”。眼影的晕染应靠近睫毛线、外眼角处，向上、向外渐淡渐消。
眼影要和眉毛、鼻侧影柔和地连接，从整体上塑造一个自然可信的眼部。
八、眼线
上、下眼睑缘由睫毛排列自然形成的弧线阴影，谓之眼线。除此而外，外眦角上、下眼睑交汇处也形成一个三角形的阴影，谓之眼线的角线。这就是眼线的自然形态。眼线的粗细比例一般是“上七下三”和“外七内三”。上眼线由内眦角向外眦角，逐渐加粗，至外眦角前开始上翘形成角线。使眼睛有增大和拉长的效果。下眼线相对较细、淡，也是自内眦角至外眦角逐渐按比例加粗，与上眼线交汇时可以合角，也可不合角。在进行化妆设计时，通过修饰眼线可增加眼睛的魅力。
