郑礼阔，笔名农裔、里克，1943年6月生，晋江市内坑镇白垵村人。1960年至1964年就读于福建厦门工艺美术学院商业美术专业。历任福建省工艺美术研究所所长（兼省工艺美术综合实验厂厂长）、福建省工艺美术公司经理、福建省第二轻工业厅副厅长和厅长、福建省二轻工业总公司董事长，兼任福州大学工艺美术学院院长等职。高级工艺美术师职称。2009年退休，居福州。
郑礼阔于1964年毕业分配到福建省手工业研究所后，主要从事日用工业品的造型，包装装潢、商标设计。此后长期从事福建工艺美术的科研创新、创作设计、技艺培训和行业管理等工作。1979年参与创办福建省工艺美术学会，任常务理事，1984年任理事长，2011年改任名誉会长。1984年加入福建省包装技术协会。1985年参与创办福建省工艺美术协会，任理事长；同年加入中国工艺美术学会和中国工艺美术协会，历任两会的常务理事、副理事长。1989年参与创办福建省海峡书画研究院，任副院长。1989年至2010年，任福建省美术家协会第四、五届副主席；2010年起任该会第六届理事会顾问。1999年加入中国美术家协会，任该会漆画艺术委员会副主任。2008年加入中国包装联合会，任常务理事。2011年参与创办福建省文化创意产业协会，任副会长。福建省政协第九届委员、文教卫体委副主任，福建省文联第三、四届委员，晋江政协之友书画院顾问。
1979年，在郑礼阔的倡导下，福建省开设工艺美术专业技术职称评审，为全国首创。同年参与倡议评审全国工艺美术专业人员荣誉称号，并任第二至六届工艺美术大师称号评审委员。20世纪80年代起，郑礼阔开始参与组织全省性工艺美术省级最高荣誉称号（工艺美术专家、名人、大师）的评审，至今已4届；组织开展省级工艺美术作品“争艳杯”大奖赛，至今已5届。他曾任全国第八、九届美术大展评审委员，多次参加全国漆画作品展评工作，福建省重大美术、工艺美术作品展评工作和福建省政府百花文艺奖美术作品评审工作，以及福建省非物质文化遗产项目、保护单位、传承人的评审工作，福建省工艺美术产业园区、文化生态区保护等调研、论证工作。
多年来，郑礼阔参与《八闽纵横·福建工艺美术》、《闽都文化概论·闽都工艺美术》、《中国地域文化通览·福建篇·建筑与工艺美术·巧夺天工的工艺美术》、《福建省地域文化通览·福建工艺美术》、《闽台文化大辞典·福建工艺美术与雕塑、台湾工艺美术与雕塑》等编写工作。其专著《郑礼阔画集》于1997年由福建美术出版社出版，《中国工艺美术大师许兴泰》（合作）于2011年由江苏美术出版社出版。此外，郑礼阔还撰写了有关工艺美术史料，品种、技艺介绍以及工业设计，经济改革等论文和文章60多篇，分别在省内外有关报刊、研讨会发表。同时创作了大量的宣传画、中国画等美术作品，在报刊发表、参展和被有关机构收藏。其中：
1994年，中国山水画《雪韵》入选全国第八届美术作品展览。
1999年，中国山水画《昆仑颂》作为全国第九届美术作品展览总评委作品参展。
2002年及之后，漆画《秋韵》参加法国中法文化年、北京漆画双年展展出。
2005年，漆画《月晕》入选中国漆画展。
漆画《霞归图》分别于2007年入选第二届全国漆画作品展、2010年入选福建省赴京“锦绣海西”美术作品展。
《郑礼阔画集》出版时，他自序如下：
我学美术之梦从小就有。记忆中学画画是从临摹庙宇里的壁画神像开始的。在摇篮地晋江乡下，这东西不缺，缺的只是钱和启我童蒙的老师。至1960年考进厦门工艺美术学院，学习美术有了师从。美术课程虽繁多，却也乐此不疲，分专业时念的是“热门”的商业美术，诸如产品造型装饰、商标包装广告等等，专业性很强，而基础课仍为必修，这很好，可学到更多东西。然而却逢三年自然灾害，国家处于暂时困难时期，家住农村的我首当其冲，户口被“压缩”回原籍，学习条件急转直下，若非母亲兄长扶我、掖我并激我，是难圆我求艺之梦的。
毕业分配在该校主管部门的手工业研究所，从事日用品造型装饰、商标包装设计，正合我所学专业。喜色尚未褪尽，却又遇上“文化大革命”，号称“美工”的我们，顶多只能在宣传栏上起点作用。70年代介入工艺美术的行业管理之后，未能直接从事创作设计，但老本行尚未敢相忘，不时与道友们切磋宣传画、中国画技艺。80年代伊始，改革大潮将我推到二轻行业的领导岗位上来，对美术虽苦恋深深，但身不由己，一应画事仅成“业余”。既为业余，对画画却时而“旧情复发”，一俟有机会与文房四宝相守，难免眼馋手痒，怕只有自己才体味得真切。于是“工余求索，自得其乐”这种感觉，也便有那么点意味深长了。
在各种艺术领域的发展中，无论是绘画、工艺美术还是工业产品的设计，追求和体现自己的创作个性和艺术风格，都是每位艺术家面临的重要课题。因此我在艺术探索中，也尽可能走自己的路，使作品既保持某种传统，又具有个人的风格，避免千篇一律。由于受姊妹艺术门类，诸如版画、木刻、染织和工艺美术的“因材施艺，因势造型”手法等的启发，我在作画时采取先以大面积画在纸上，让水、墨、色干湿浓淡相呼应，并处理好纸纹肌理，然后叠印成画面，在画面或干或湿时，根据需要进行绘画整理和完善，再添必要的山石草树，缀几个人物、船只之类，使画面既有自然天成的水墨色彩纹理，又有融于自然肌理中的艺术加工，往往可收到意想不到、无可复制的生动艺术效果。此种方法最宜于表现大海波涛、雪山岩石的纹理，亦可表现沙漠荒野的苍茫。此次与大家见面的作品，就是其中的一部分，尽管处理得未见都很精当，但那份苦心和执著也约略可见，倘能得道友们的不吝垂教，正是我求之不得之事。
