每个时代都有每个时代鲜明的特征，随着经历、环境的变化而变化，这些特征是社会和成长带给我们的印记，难以磨灭，像一个恒久的文身，烙在我们的行为、思想和心灵上。我们常常感叹世界变化之快，快得让我们猝不及防，仿佛一眨眼，世界就变得陌生。这个文身，我们称之为标签。对比这二十年来三代人的标签，可以发现很多有趣的东西。
一、70年代的贴画，80年代的大头贴，90年代的PS照片
70年代的人小时候还不时兴崇拜自己，没那么自恋，也没那么厚脸皮，所以贴画是最为流行的东西。上面印有很多明星，在那个资讯不发达，消息不灵通，娱乐形式少的年代，购买明星贴画成为对偶像崇拜的一大潮流。贴在歌词本里、床头、书桌上、墙上、自行车上，那是时尚的象征。
80一代开始有了大头贴，这确实是个新奇得不得了的东西。以前都是买明星的贴画，现在可以把自己那张好看不好看的脸弄上面了，到处贴着显摆，多洋气，而且大头贴分辨率低，黑的能给你照白了，脸上那点儿瑕疵都能给你掩盖了，于是迅速得到了80后尤其是80后女生的青睐，一时间照大头贴成为休闲消遣的一大潮流。
90后的已经不再满足于大头贴的粗糙和千篇一律了，于是学会了PS照片，虽然现在看来PS出来的效果基本上和大头贴差不多，但即使千篇一律，也还是在精致上占优势。无所不能的PS技术让大头贴迅速退出了历史舞台，于是我们眼前开始出现无数精致到假的脸。人类是一种很善于欺骗自己的动物，因此PS照片成为新宠就不足为奇了。
二、70年代的崔健，80年代的四大天王，90年代的周杰伦、潘伟珀
当年崔健拿着一面红旗跑上首体的舞台，过了很多很多年，他手里似乎仍然只有一面红旗。他的歌唱出了“不服”的独立精神，敢于和主流不同，安于甚至乐于面对孤独，于是他让70年代人在中国文化里看到了更多精神丰富的个体。他没有绯闻，只有愤怒，这种单纯正符合70年代人的精神。
80年代人接触到的流行明星，已经呈现出多文化状态，这其中尤以四大天王最为突出。他们是香港娱乐圈黄金时代的象征，也是对80后影响最大的几个人。看看80后的，只要不聋不哑，都能唱几句他们的歌，可以说，四大天王的地位确立，和80后的狂热不无关系。
周杰伦拿着一只篮球夹着一根双截棍跑上了杂志封面，潘伟珀带着“嗯，嗯，come on”的叫声要求你今天必须嫁给他。于是90后的疯狂了。他们对于娱乐的东西，已经要求到最低点，纯娱乐就好，能新鲜就好，够酷、够前卫就好，文化方面一概不计，于是面对《东风破》的歌词他们晕了，全然不知道中国有多少比这个破东风更好的词。不过也没什么，时代的特征嘛。
三、70年代的黑白电视，80年代的游戏机，90年代的电脑
说电视都牵强了。对于70年代的人来说，全面接触到电视恐怕还是童年以后的事。尽管是黑白的，尽管只有十几寸，尽管只能收几个台，但是已经很知足了，就是这些仅有的东西，带给他们的记忆恐怕一生难以磨灭。广告、动画片、电视剧，虽然屈指可数，但在二十年之后的今天他们屈指仍然可以数得出来。
80后的孩子找到了一间叫游戏厅的房子，里面有比自己高出许多的大机器，可以玩很多游戏，很多人一脑袋扎进去就不出来了。一块钱换几个币，一个币换一份刺激，孩子嘛，玩是天性。于是就出现了很多被父母揪着耳朵从游戏厅里狼狈走出来的记忆。当然也有不进游戏厅的，但可以在家玩。“小霸王其乐无穷”，什么魂斗罗、超级玛丽、坦克大战，乐此不疲。
90年代的孩子一懂事就接触到了电脑。电脑是个复杂的东西，起码我现在二十多了还没弄明白是怎么回事儿，但是不妨碍90后的孩子全面接触并且深入了解。游戏厅已经更名为网吧了，小霸王的乐趣在他们眼里忽略不计，七八十年代的人能玩到的他们全能在电脑里找得到，玩不到的他们也找得到，除了某种感觉，已经消失在岁月里。
四、70年代的诗歌，80年代的少年作家班，90年代的呻吟
诗歌是世界上最具想象力的文体，当然，是指上世纪七八十年代的诗歌。短短几行字便可激发人们产生各种美好的情愫。每个70年代的人现在仍然可以回忆起几句当年让自己激动、畅想、难眠的诗句。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，“面朝大海，春暖花开”。那时候，人们自发成立诗社、文学社，那种对文学的信仰现在已经无处找寻了。诗歌，无论死或未死，都已被遗忘。
自20世纪80年代起，中国文坛涌现出一股新生力军，他们便是家喻户晓的少年作家班。这些青春文学的作者以他们奇幻的想象、幽默的语言风格以及明媚又忧伤的青春故事，使得青春文学在广大的学生中拥有了众多的追随者，最开始就是郁秀的《花季雨季》。后来的新概念作文比赛，可以说是一次声势浩大的文化选秀，牵动了多少膜拜文学的少年的心。
90年代的人口味独特，他们对以前任何一种文体兴趣都不大，因为他们喜欢上了一种新的东西，这种东西的最大特质就是无病呻吟，以各种各样的语言宣泄不痛不痒的感情，这已经和文学没有多大关系了，或许他们根本也不需要什么文学，文学的功能在于反映现实，传达感情和真理，而呻吟的不是现实，不是感情，也不是真理。
五、70年代的长发，80年代的三七分，90年代的百花齐放
长发是70年代男人挥之不去的情结，无论是直还是卷，都是奔放和不羁的象征。长发、吉他、流浪，这些遥远的词汇，现在听起来仍然让人内心泛起甜蜜的忧伤。不羁的70年代人，长发是最好的注脚。
香港娱乐圈的明星把80后的头发按照不同的比例分了印儿，最流行的是三七分。头发一分开，飘逸劲儿就出来了。我记得某几年特时兴男的甩头，甭管干什么，时不时地往头发多的那一边儿甩一下，别提多潇洒了，甩多了成毛病了，头发不挡眼也甩，频率快得跟癫痫似的。最典型的例子就是林志颖，头发一甩，手按住发根往后面一捋，再把外套往肩上一披，哇噻，帅死了。放现在，哼哼。
90年代的人发型已经找不出来什么代表作了，他们思想开放，所以发型必须配得上开放的思想，可谓思想有多远，发型就有多杂，甚至咱们思想都跟不上人家发型的变化，让人不得不感叹，老了，真是老了。
六、70年代的报告会，80年代的自己，90年代的超女快男
英模报告会是70年代人汲取精神鼓舞的最大来源，那些感人的奋斗历程，激动人心的场面，让多少70年代的有志青年泪流满面、夜不能寐，比如张海迪姐姐、徐良，他们在当时的70年代人眼里，就是精神的象征，一个英模就足以激励他们奋斗多少年。
不得不承认80一代是最自恋的，拒绝崇拜任何人，于是引领了自我崇拜。他们觉得自己就挺好的，没必要去崇拜别人。这种心理很难说对这一代人产生了怎样的影响，积极或消极，似乎都各有道理，但80后的人信仰极度缺失的现实，怕是与此脱不了干系。
90年代的人不知道张海迪姐姐、徐良是谁了，他们也流泪，不过是为某个超女快男被淘汰而流泪。这种疯狂的场景和70年代人听报告会何其相似，只是台上的人换了。这看似简单的一换，多少精神层次差出去了。听报告会流一次泪，或许会激励一生；为某个超女快男流一次泪，或许下个选秀节目出来的时候就忘了。
短短二十年的时光，仿佛换了人间。每一代人向上望，向下望，都会发现差别居然是如此巨大。这是社会高速发展的结果，也是文化高速轮转的必然。不管怎样，这都是时代的特征，70、80、90，每一代人都将带着自己鲜明的特点成长，不可改变。是前进还是倒退，留与后人评说。
