三
贺兴桐先生对贺龙元帅一往情深。在用电影、小说、散文、诗歌等多种形式创作和宏扬贺帅的革命精神之外，还大力奔波，牵线联系，集资给贺龙竖起了三座雕塑铜像，一座竖在桑植县城，一座竖在天子山贺龙公园，一座竖在重庆缙云山。与此同时，他还独辟蹊径，用词赋这种古老体裁歌颂贺龙元帅。
2005年春节，他上天子山贺龙公园，在贺龙铜像前伫立良久，望着贺老总的高大形象和那匹栩栩如生的战马，眼前泛现出贺老总操练千军万马保卫江山社稷的镜头，脑子里突然灵感一闪，写一篇长赋，塑造贺老总的不朽革命形象。经过长达半年时间精心构思，反复琢磨，字字锤炼，百余次反复修改，最后终于写成了一篇1234个字的《云青岩赋》。云青，与云卿，皆为贺龙的别名。赋中将贺老总训练士兵喊“一二三四”的口令，生灵活现地描绘了出来。其立体的形象感十分生动。作品寄到《人民日报海外版》，编辑读后大发感叹，说是多年没读到如此写贺龙的好文章了。稿件见报后，各方面赞扬声不绝于耳。世界吉尼斯纪录也一眼看中，誉为当今词赋的环宇之最。人民网、新浪网等网继而推崇备至，信息逾千条。2007年初，为了纪念贺龙元帅诞辰110周年，并陪送贺龙元帅魂归故里，贺兴桐先生又做了一个新的设想，他回到故乡，在画家程宗功的画院里挥毫泼墨三小时，将《云青岩赋》写成了长达26米的草书长幅。同时配以七米长的汉文正楷与英文，准备刻成碑廊，安放在天子山贺龙公园之内。作品完成后，摄影高手罗兆勇为他用电脑制成了设计图。龙飞凤舞的笔墨，上面巧作青岩装饰，下面为鲜花簇拥，左右有青松、日月衬托，可谓前无古人后无来者。张家界的著名词人覃大钰先生，看了他的巨幅图后，拍手叫绝，欣然为他的《云青岩赋》，书写一首《临江仙》词相赠：巨幅观来惊世界，贺门又一豪雄。形如大海浪排空，光昭英魂处，日出映山红。
几度还乡多眷恋，笑容满面英风。京师恨别喜重逢。丰碑千古在，相颂武陵中。贺兴桐先生告诉笔者，在他的有生之年，还想写一部反映他老人家的长篇小说，好让贺龙元帅的光辉艺术形象，世世代代铭刻在人民的心里……。
十五、“石来运转”记
丁亥年寅月中，贺兴桐先生自北京回到故里桑植，返程时在张家界小住数日，携吾等文友一道或谈天说地，或呤诗作赋，或挥毫铺墨，其兴也勃勃，其乐也融融。
返程前一日晚间，小饮之间获知贺先生不但精于书画，对奇石亦有钻研，忽记起鄙之陋室中恰有一石头，置于廊间数年而无人问津，现如蒙贺先生错爱，或可相赠有缘者，岂非佳话一段？贺先生听罢，当即约众人一道来到我家中。那块石头就摆放在进门的大门背后，贺先生让人把石头放到一木柜子上，仔细端祥一会后说：“这石头就放在这里好！
吾当下即觉遗憾，果是这石头与人无缘。此丑石质也陋，其貌也不扬，高约一尺三分，重约三四十公斤，生得黑不溜秋。从正面看，它有十多层皱折，有点像梯田，又似笑面佛之皱纹。从侧面看，则即像人，又像兽，而妙却也妙在这像与不像之间。几位朋友却似乎没看出什么名堂。正在观赏时，忽有贺先生的随从李伟走进来，口里大叫道：“石来运转！石来运转！好！”
一句话惊刹梦中人。贺先生立刻道：“李伟金口玉言，石来运转，就是时来运转，多好的吉言。恭喜你呀，康学，你一家要走好运了。”
摄影师罗兆勇、罗兆荣等亦惊觉，连声叫好，皆言大吉，实乃点石成金之句。当下合影留恋之。
吾与内人亦喜，恳邀贺先生题记之，以便刻在这石头上，贺先生满口应允。当即一同驱车来到画家陈宗功办的张家界画院，贺先生乃中国狂草书画大师，当晚就由贺先生执笔，题曰“时来运转”和“石来运转”八个并列草书大字。落款“李伟语，贺兴桐题”。
清人袁枚在《随园诗话》中曰：“物亦有幸有不幸焉。”并举例一人收藏砚石、一人收藏苏东坡的石铫而被诗家赞吟成了宝物，甚至被人高价买了送给了上司。而另一友人有块宝玉，因无人赞咏，长期被置抽屉中。由此足见，物确有幸与不幸。物可因人赞誉而贵，人可因拥宝物而富。似我家这块久置无人问津的石头，久无人赏，待贺先生赞之，并予铭文刻记，实乃石之幸，吾之幸。然则物或以稀为贵，或以情而珍，贺老此情弥重，故此石虽陋，吾亦当自珍。此丑石之缘分，亦是圆满。
时见证此石并题词者还有词人覃大钰、钟以福，画家陈宗功夫妇等数人，是为记。
十六、唐浩明两封书信的故事
2005年初，拙作《大湘西土司》出版，连同此前出的《大湘西演义》、《大湘西匪殇》两书一起，构成了《大湘西三部曲》。算是对自己多年埋头书海之间，爬格子的一个总结。同年6月初，我将这三本书带至长沙，投放到了省作协内标有唐浩明姓名的书信柜中。唐先生已是我国历史小说之大家，其书《曾国藩》不知影响了多少中国人。我将拙作寄与唐先生，妄论探讨，或能得一两句批评，便是深感大幸了。
此后，过了约半月，正当我已渐将此事忘却之时，却欣喜地收到了唐浩明先生的一封亲笔来信，在信中，他先是解释了回信迟到的原因，接着对拙作给予了相当的肯定。他说，“湘西是块神奇的土地，您研究它，并用文学样式来解读它，这是一个很令人尊敬的事业。你在这个事业上取得了重大的成就，向你致敬。”我想，唐浩明先生这不仅是对我个人事业的一种肯定，先生对湘西这块热土，对藏于中华广袤大地上的这些文化、历史都是有感情的，他期待着我辈作者，能在这块丰厚而深重的土地上，为人们挖掘出一些东西来。
读罢此信，我深为之感动。亦深感压力。传统文化，地域文化之开拓，本来就是中华文化之血脉，湘西这块土地，神奇而富有魅力，我于此间耕耘，不求有功，但求无过则能内安于心，而先生之鼓励无不令我惶惶，更是鞭策我在此间之道路上勉励前行。此前，我与唐浩明先生并不相识，我给他寄书，也只是传递一个基层作者出的一些创作的信息而已。没想到他竟郑重其事地给我写了这封热情洋溢的来信，并对我的创作给予了充分的肯定，甚至建议我与电视台合作，把书改成电视剧，以期获得更大的影响，这也正是我早有过而又不坚定的想法。
随后，我给先生又回了一封信，感谢之余，又谈了许多，皆是文人之趣。后他又打来电话，给了我许多鼓励。不久，我有次去长沙，在省作协又与他匆匆见了一面，因他要开会，我们只简短谈了几句话。虽然时间短促，但他为人的慈祥、沉稳和敦厚已给我留下深深印象。后来，我即着手把《大湘西演义》改成了20集的电视剧，初步命名为《大湘西风云》，并在去年国家广电局电视剧的申报中被批准立项。而我这人是个急性子，电视剧的事未了，我埋头又创作小说去了，总觉得在这块故土上的东西，还没有被写够，被写好，整日如坐针毡，于是就在这急切的心情里，日夜加班，在07年的6月，我写的《传奇张家界》又在民族出版社付梓了。照例，我给唐先生专程寄送了一本。不是想获得什么赞誉，而是默默然间，像是做为一个在一条战线上战斗的战友之间的默契。
不久，唐先生又有回信道：康学先生：
收到了您惠赠的大著《传奇张家界》一书，为您的辛勤笔耕而感动。
湘西有着别处不可替代的丰厚文学创作资源，您立足此地，写了一系列好的作品，为基层作家的创作树立了一个榜样。原您取得更大的成就。
即颂
文安
唐浩明丁亥七月先生之错爱，实令吾之晚辈惭愧。在历史小说创作领域，唐先生是我景仰的大师级作家，他对我的创作能多次给予鼓励和好评，不敢奢谈先生之知音与关爱。但先生真如我前行路上的一盏明灯，或能给在这条路上知名的或者不知名的孤独前行者以些许慰籍。因是而叹曰，文章之内千古事，文章之外亦千古事，而这，或许也是中国文学历经数千年而不衰的秘密之一吧。
十七、沈鹏题字记
记得王小波先生曾经写过一篇文章叫《一只特立独行的猪》，读时非常喜爱，甚至觉得自己就是一只特立独行的马（因本人生肖属马的原因），因而工作几十年来多是在陋室与文字啊，书籍啊之类的打交道，而于人情世故倒是荒废了不少，更别提各类名家名人了。对于他们的成就，也只是心中敬佩的紧，却怎么也没想到能与他们有交往。记得五年前写就《大湘西演义》之初，曾有好友鼓动我一起，怀揣书稿到大画家黄永玉处拜访，本想请他题写书名，可见到黄老忙个不停，身边又有人帮着挡驾，心下不忍去打搅，于是就打消了请其题字的念头。后来，大湘西三部曲的另两本书均未请人题字。
2007年初，我写成长篇小说《传奇张家界》。寄到民族出版社，也没做请名家题字之打算。忽一日，接到该社汉语编辑三室主任覃代伦的电话，说他已请中国书法家协会名誉主席沈鹏为此书题写了书名。我颇为高兴而又意外，问他为何请到沈老这样的大名家题字的。覃主任告诉我，他是在九届二次全国政协会议上与沈老相识的，当时覃主任被抽调到此会当秘书，与沈鹏刚好编到一个组，所以就熟识了。《传奇张家界》出版不久，覃主任又发来短信告诉我，沈老近日又为《烽火南长城》和《走玩大湘西》两书题写了书名。我回短信请他转告，对沈老表示感谢。覃主任回短信道：“沈老身体一直不好，题一幅少一幅，我在收藏，也为你添彩。”看到此信息，我不禁愕然，心里对这样一个还素未谋面之老人竟是十分心痛起来，这些字画不题也罢，只愿一个老人的身体能够健康起来。
沈鹏先生在身体不好的情况下，竟然接连为我的这三本书题写了书名，这真令我大为感动。此事的促成，当然全靠覃主任的功劳。由于覃主任与他的交情，沈老爱屋及乌，才给了我的书题名厚爱吧。其实，我和沈老到至今还不相识，也未谋面。对于他的大名我虽早有所闻，但他的字写的究竟如何，我也未敢妄评。因为书法方面，我是个门外汉。对沈老的身世及书法特点，我更没有什么了解。前不久，还是覃主任的父亲覃葛从北京带了一张《北京晚报》给我，上面有一版专刊，刊的是《沈鹏论草书16则（选摘）》，我仔细拜读，才知沈老先生的书法及理论功底了得！这里且选沈老论狂草的几条语录——“在各种书体当中，草书最能表现书写者的个性，所以前人曾有‘观人于书，莫如观其行草’的说法。”（《转益多师》）“倘将草书比为文字中的诗歌，旭、素便是诗歌中的屈原、李白，达到了浪漫主义的高峰。常言“唐人尚法”，“法”不仅指楷书，也包括草法，在一定意义上，越是狂放不羁的草书，越严格受制于自身法则。”（《探索“诗意”》）“草书的变化多端，追本溯源仍在‘一画’。把笔法置于书法艺术的首位，并不贬低结体的重要性，然而结体的价值只有在笔法的主导下才得以充分发挥。”（《进入狂草》）“虽然我写行草的年头也不少了，但我一直在想着一件事，就是我的行草书怎么能够做到古人说的“气通于隔行”。气，草书的气，在每一行，不是孤立的独立的一行一行，而是怎么加以贯通。古人这么一句话，可以说，二三十年我都在想这个事。”（《书法的内外》）中国古人有言：“文如其人”，“字如其人”，人与其字与其文大概都是相通的吧。我不懂书法，从这几条摘引的的沈老论狂草的语录中，也仅敢大胆揣测沈鹏先生对狂草书法研究的理论很深厚，而于艺术的精神，沈鹏先生则是从心所欲而又不逾矩的。沈鹏先生不仅在狂草书法的理论研究上颇多独创，而且在身体力行的书法实践中也特色突出。民族出版社寄来沈老题字的书的那天，还是学过几年书法的犬子一眼看见，惊喜道：“居然是沈老先生给题的字！他的行书和狂草，可以说早已达到炉火纯青程度啊！”
总之，能得到沈鹏先生亲笔题字者，不能不说是莫大的荣幸。
