“就是能使整个墙面的镜子从支撑轴上弹起来的杠杆！您想想，这面墙总不可能真的中了魔法，自己就能转动吧！”
波斯人一只手把子爵拉到自己身旁，另一只手则始终推着镜子。
“再过一会儿，如果您留心的话，您会看到镜子向上抬起几毫米，然后自左向右旋转几毫米，那就表示支撑轴在起作用，镜子会立刻转动。杠杆的威力就是这样神奇！一个小孩儿利用杠杆也能抬起一座房屋。至于一道墙，尽管非常庞大，只要放在杠杆的支撑轴上，并保持平衡，它就会轻得像个小陀螺。”
“它怎么不转！”拉乌尔不耐烦地喊。
“喂！再等等！先生，我们要耐心一点！显然，机关生锈了，或者就是弹簧坏了。”
波斯人皱着眉头，“或许，还有别的什么原因。”他说。
“是什么，先生？”
“启动杠杆的绳子被割断了，整套系统陷入瘫痪状态。”
“为什么？他并不知道我们会从这里下去啊！”
“他或许料到了，因为他知道我会使用这套机关。”
“是他教您的吗？”
“不是！我曾经跟踪过他，发现他每一次都能从我眼前莫名其妙地消失。后来，我终于找到了这道暗门。其实，这是世界上最简单的一类暗门，使用的是一种很古老的机关，就像泰贝的百门宫殿、埃克巴塔纳的皇室、德尔夫的三角殿等。”
“它还是不转！克里斯蒂娜，先生！克里斯蒂娜！”
波斯人冷静地说：“我们只能尽力而为！”
“难道只有他才能控制这些墙壁吗？”
“他能控制所有的墙壁、门和暗道。我们私下里叫他‘机关专家’。”
“克里斯蒂娜说起他来也一样神秘兮兮的，她认定他有某种超人的能力。可是，这一切太奇怪了！这些墙为什么只服从他的意志？难道都是他修建的吗？”
“正是如此，先生！”
拉乌尔看着他，愣住了。波斯人示意他不要说话，然后用手指着镜子，让他看，两人的影子不停地抖动，像水波一样。而后，一切又恢复了平静。
“您看，它还是不动！找另外一条路吧！”
“今天晚上，没有别的路可走！”波斯人的声音显得很阴郁，“现在，注意！准备开枪！”
他用手枪对准镜子，拉乌尔也跟着他做同样的动作。波斯人用那只空手把子爵拉到胸前，突然，镜子开始转动，就像如今大饭店的旋转门一样，这一转，以巨大的力量把拉乌尔和波斯人一起带动，一瞬之间就将他们从灯火明亮的房间带进无边的黑暗之中。
“把手举起来，准备射击！”拉乌尔的同伴在匆忙之中重复了一句。而在他们身后，那面墙继续转动，转完一圈，自动关上。两个人屏住了呼吸，在黑暗里待着一动不动。
20.剧场的迷宫
他们觉得四周静得出奇，于是波斯人终于决定采取行动。他蹲下身子，用手在地面上摸索。突然，拉乌尔觉得眼前一亮，黑暗之中仿佛有一盏光线微弱的灯，他本能地向后退了一步，似乎想躲开敌人出其不意的袭击。但是，他马上就明白过来，这灯笼是波斯人点燃的，他顺着波斯人的手势四处打量。红色的光圈忽上忽下地跳跃，拉乌尔发现通道右侧是一面墙，左侧是木板，上下都是楼板。他想，那天，克里斯蒂娜跟随音乐天使的声音就是从这条暗道经过的。
艾利克应该经常利用这条暗道，透过板壁，博取她的信任，欺骗她的单纯。他还想起波斯人曾经说过，这条通道是幽灵自己秘密营造的。然而，他不久就会知道，艾利克其实只是发现这条通道的人，而且长期以来，他也是唯一知道它们存在的人，仿佛这地道是为他专门准备的。事实上，这些秘道建于巴黎公社时期，当时是为了使狱卒能直接把囚犯押入地窖里的黑牢。
1791年3月18日武装起义之后，公社战士立刻占领了剧院的整座建筑，地面部分作为战士们的指挥部，地下则是国家监狱。波斯人蹲下身子，把灯笼放在地上，似乎忙着在地板上拨弄什么机关。突然，他掩熄灯笼。拉乌尔只听见“咔嚓”一声，声音很轻，通道的地板上亮出一块方形，仿佛头顶上的天花板突然打开了一扇窗，灯光从上面洒了下来。
波斯人突然不见了，但是拉乌尔很快又感觉他回到自己身边，他能听见波斯人呼吸的声音。“跟我来，还有，照着我的动作做。”
拉乌尔跟着他走向有亮光的那个方块。他看见波斯人双腿跪地，然后用双手攀地，顺势滑进了地下室，手枪则一直叼在嘴里。奇怪的是，拉乌尔竟然对波斯人十二分地相信。虽然对此人的底细他一无所知，而且波斯人说话的口气总是神秘莫测，他依然认为，在这关键的时刻，波斯人是站在他一边，与他共同对付艾利克的。因为，他的言谈举止间无不透露着真诚，并无可疑之处。再说，如果波斯人真是要加害拉乌尔，又怎会把自己的手枪给他。更何况，只要能找到克里斯蒂娜，拉乌尔会不惜任何代价。
在这种时候，他别无选择。所以，他不容许自己对波斯人有半点戒心，哪怕是一点犹豫，他不愿自己成为懦夫。拉乌尔也学着波斯人的样子跪下来，然后双手撑地。“放手！”一听到叫喊，他立刻把手松开，波斯人在下面用手接住了他，而后命令他立即趴下。波斯人迅速地关上了暗门，拉乌尔甚至来不及看清他是怎么关上的，他已经趴在自己身边了。
拉乌尔想开口问他，但嘴被他的手蒙住。这时，他听见一个人说话的声音，他听出是刚才审问过他的警官。拉乌尔和波斯人的位置是在一道将他们完全隐藏住的木板隔墙后面，旁边有座狭窄的楼梯，与上面的一间小屋相通。
警官应该就在这间屋里踱来踱去，嘴里还发着问。耳朵不仅能听见他的脚步声，还有他说话的声音。四周的光线非常微弱，但刚从伸手不见五指的暗道里出来，拉乌尔已经习惯了黑暗，毫不费力地就分辨出眼前的景象。
他却忍不住暗叫一声，他看见的竟是三具尸体。第一具平躺在通往那间小屋的楼梯平台上，另外两具则蜷缩在楼梯底下，双手交叉抱在胸前。拉乌尔只要把手伸过那道隔板，就能摸到其中一具尸体的手。
“别出声！”波斯人显然也有些喘息，他也看见了尸体，并且道出了原委，“是他！”
警官的声音越来越大，他正在要求舞台监督对照明系统做出解释。所以，警官应该是在“键盘控制室”或者相关的地方。与其字面上的意思相反，在歌剧院里，“键盘控制室”和音乐毫不相关。
在那个时代，电力还只限于在某些特定的情况下使用，比如营造某些舞台气氛或者电铃等。整座剧院则一直使用煤气照明，而且是用加氢煤气来控制舞台上的灯光效果。其操控的复杂程度不亚于演奏大型的管风琴，因此而得名“键盘控制室”，其实是灯光控制。
在提台词人员的工作间旁边另有一间小屋，那是专供灯控组组长发号施令、监视灯光效果的地方。莫克雷正是在这里工作。然而，莫克雷却不见踪影，他的组员也都没有坚守其职。
“莫克雷！莫克雷！”
舞台监督的声音如洪钟般响亮，可是却没听到莫克雷答应。
我们刚才已经交代过，通往地下室二层的小楼梯口有扇门。米华警官推了推门，却没推开：“怎么回事？监督员先生，”他说，“您看，这扇门居然打不开。它一直都这么难开吗？”
监督员用肩使劲一撞，门开了，这才发现自己顶开的不只是一扇门，还有一具尸体。他不禁叫了起来，死者正是莫克雷！跟在警官后面的人一拥而上。
“可怜的人！他死了。”监督员心情沉痛地说。
然而，米华警官依然面不改色，丝毫没有受到惊吓，他偏下身来检查尸体。“不，”他说，“他只是喝醉了，还没死。”
“我还从来没见过这种事。”监督员说。
“或许，有人给他下了迷药，这很有可能。”
米华警官站起来，下了几步台阶，突然大叫：“你们看！”
透过微红的灯光，他们看见楼梯底下还有两具尸体，舞台监督认出死者是莫克雷的助手。米华走过去检查尸体。
“他们睡得很沉。”他说，“真是怪事！毫无疑问，一定有人擅自闯入灯控室，为绑架克里斯蒂娜做准备。可是，此人怎么会有在舞台上绑架一个女演员的念头呢？这简直是故弄玄虚，让人费解！还是先把剧院医生叫来再说吧。”
米华不由得反复念叨着：“奇怪！真是奇怪！”然后，他转过身，对着几个拉乌尔和波斯人看不清面孔的人说话。
“先生们，你们对这件事怎么解释？”他问，“只有你们还没发表意见，你们总该有你们自己的一点看法吧。”
这时，拉乌尔和波斯人在楼梯平台下面看见两位经理神情惶恐。由于光线不足，他们只看得见两位经理的脸部。莫沙曼激动地说：“警官先生，对于这里发生的事，我们确实也无从解释。”说完，他们的脸部也消失在黑暗中。
“谢谢指教，先生们。”警官不悦地说。一旁的舞台监督员右手托着下巴，一副沉思的模样，他说：“莫克雷在剧院里睡觉，这可不是第一次。我记得有天晚上，我看见他在工作室里打呼噜，烟斗扔在一旁。”
“这件事有很久了吗？”米华警官一边问，一边细心地擦拭着眼镜片，他的眼睛有些近视。
“上帝！”监督员说，“不，这没多久……对了！就在那天晚上。天啊！没错！就在卡尔罗塔，您知道的，像癞蛤蟆一样乱叫的那天晚上！”
“真的吗？确实是在那天晚上吗？”
米华警官重新将透明的镜片架上鼻梁，盯着监督员，仿佛想看穿他的心思：“这么说，莫克雷吸鼻烟，是吗？”
“是的，警官先生，地板上的那支烟斗就是他的。哦！对了，他的烟瘾还很大。 ”
“我也是！”米华说着便把那支烟斗放进了自己的口袋。
拉乌尔和波斯人看着机械工们把三具“尸体”抬了上去。警官和他的随从也跟着走上楼梯。不一会儿，拉乌尔和波斯人就听见他们的脚步震得舞台嘎吱作响。黑暗之中又只剩下他们两人。
波斯人示意拉乌尔站起来，后者照办了，不过却忘了该把手举到与眼睛平齐的高度，做出准备射击的姿态。然而，波斯人却完全没有疏忽这一点，他要求拉乌尔重新摆好姿势，不管发生什么事，都不能移动。
“这简直是白费力气！”拉乌尔嘟嚷着，“等到真要开枪的时候，我的手已经不听使唤了！”
“那就换只手吧！”波斯人妥协了。
“我的左手不会开枪！”拉乌尔无奈地说道。
波斯人的回答十分奇怪：“用哪只手开枪都无所谓，关键是一定要摆出可以随时扣动扳机的姿势。至于手枪本身并无大用，您尽可以把它放进口袋。”
而后，他又接着说：“您必须这样做，否则我不会再回答您的任何问题。记住，这是生死攸关的时候。现在，不要说话，动作轻点儿，跟我来。”
他们来到地下第二层。几盏烛火透过玻璃罩散发着诡异的光芒，拉乌尔发现这竟是一个精致有趣而且充满了魔幻色彩的地方，古怪得像是吉约尔的百宝箱，却又可怕得像一座坟墓。巴黎歌剧院的地下室正是这样一副模样。五个复杂却又惟妙惟肖的舞台布景，运用了几乎所有的机关和活板门原理。不过，布景槽改成了滑轮道，机关和活门是用横木架支撑着，直立的支柱则安顿在铁墩、石墩、沙槽或者帽形槽里，中间有一条可安置其他道具的通道。依照演出的需要，这些道具会用铁钉接在一起，以加强它们的稳定性。
在这间地下室里，转盘、绞轮和拱杆是制作大型布景必不可少的工具，它们能帮助营造视觉上的特殊效果，或者帮助某些人物在剧情需要的情况下魔术般地消失。在卡尔尼设计的雄伟建筑的地下室里，一些无名之辈从事着这么一件有趣的工作：把懦夫变成英勇的骑士，把丑陋的老巫婆变成年轻美貌的仙女；撒旦从这里出现，也从这里消失；地狱的火光从这里放出，魔鬼的号叫从这里传出；幽灵在这里漫步，像在自己家一样。
拉乌尔跟在波斯人的后面，把他说的每一个字都奉为圣旨，却完全不了解他的这些命令为何而下。他只是一再地自慰：波斯人是自己唯一的希望。在这座恐怖的迷宫里，没了同伴，他该何去何从？或许，他每走一步，就会被那些复杂交错的横梁和绳索绊倒，永远地陷在这片布景的丛林之中，再也走不出去。就算他能够顺利地穿过这片绳网，也难保不会掉进脚下那些深不可测的暗门里。他们一直往下走。远处传来的烛光照亮了他们的脚步。
越往下走，波斯人显得越加小心。他不断地回头看看拉乌尔，嘱咐他虽然手里没枪，也务必保持射击的姿势，和手里拿着枪一样。突然，一个洪亮的声音止住了他们的脚步。在他们的上方，有人在高喊：“警官下令，全体暗门开关的负责人到舞台上集合！”
于是，顿时杂乱的脚步声四起，人影浮动。波斯人把拉乌尔拉到一根梁柱后。就在他们头上的位置，一群长期工作劳累而驼背的老人步履蹒跚地走过。不知是否出于习惯，他们的腰弯得很深，双手前伸，仿佛仍在摸索着那些暗门。
他们正是所谓的关门员。他们以前都曾是剧院的机械工，年老体衰之后，获某位经理的恩准，从事整座剧院，包括地面建筑和地下室的关门员。他们不停地奔波于舞台上下，将敞开的门关好。当时——我想，他们后来应该全都过世了——他们被称作“驱赶过堂风的人”。
波斯人和拉乌尔暗自庆幸，一场小意外反倒帮他们解了围。一些无事可做却又无家可归的关门员，出于懒惰，也迫于需要，就留在剧院过夜。于是，警官少不了让人把他们叫醒，而后是一番盘问。这样，我们的两位主人公便不会碰上这些关门员。然而，这份窃喜不消多久又要被粉碎了。
