2.泥道栱、瓜子栱、慢栱、令栱
泥道栱、瓜子栱、慢栱、令栱都是铺作中横置不出跳的栱。泥道栱、瓜子栱、慢栱、令栱的形制、尺度及安置部位，《营造法式·大木作制度一》作了如下规定：“二曰泥道栱，其长六十二分。每头以四瓣卷杀，每瓣长三分半。与华栱相交，安于栌斗口内。三曰瓜子栱，施之于跳头。若五铺作以上重栱造，即于令栱内，泥道栱外用之。其长六十二分；每头以四瓣卷杀，每瓣长四分。四曰令栱，施之于里外跳头之上，与耍头相交，及屋内栋缝之下。其长七十二分。每头以五瓣卷杀，每瓣长四分。若里跳骑栿，则用足材。五曰慢栱，施之于泥道、瓜子栱之上。其长九十二分；每头以四瓣卷杀，每瓣长三分。骑栿及至角，则用足材。”可见，泥道栱为架在栌斗上的横栱，即清式的正心瓜栱，长62份，栱头四瓣卷杀，每瓣长3份半。瓜子栱是用于跳头的横栱，长62份，栱头四瓣卷杀，每瓣长4份。慢栱为叠加在泥道栱、瓜子栱之上的横栱，长92份，栱头四瓣卷杀，每瓣长3份。令栱是施之于铺作里外最上一跳的跳头之上的横栱，长72份，栱头五瓣卷杀，每瓣长4份。
泥道栱、瓜子栱、慢栱、令栱四种栱除了极少数的情形，如令栱“若里跳骑栿，则用足材”，慢栱若“骑栿及至角，则用足材”外，在多数情形下用单材。这四种栱都处于平行于建筑立面的位置，虽也起承托作用，但受力情况比华栱弱。《营造法式》把栱分成足材与单材两类，这是与它们受力情况的差别相吻合的。
与华栱一样，这些横栱在实际应用中，其形制、尺寸方面也有许多变化。对此，《营造法式》通过小注或在其他部分加以说明。如柱头铺作里跳往往会遇到梁，《营造法式》卷十七所载的“凡铺作，如单栱或偷心造，或柱头内骑绞梁栿处，出跳皆随所用铺作除减斗栱”中所提到的“柱头内骑绞梁栿处”便是此种情形，于是就出现了骑栿栱、绞栿栱等变形的栱。骑栿栱和绞栿栱均为横栱，与瓜子栱、慢栱、令栱相类同，但它与梁垂直相交，因此必须改变原有的榫卯开口，使其加大至能容纳梁的程度。凡开口在栱身下部者为骑栿栱，开口在栱身上部者为绞栿栱。
三、造昂之制
昂是铺作中的斜置的构件，其位置、功能与华栱基本相同，但其所起的杠杆作用比华栱更为明显。早期的斗栱，本无昂，随着斗栱的发展才在一组铺作中加入了这种斜置的构件。昂的出现是为满足大挑檐的需要。为了使挑檐深远，而又不因斗栱层层挑出把檐口抬得过高，于是出现了用斜置的昂来支承檐口的结构形式。在此情形下，昂头部分悬挑屋顶的重量能用昂尾部屋面的重量来平衡。
《营造法式·大木作制度一》提到“造昂之制有二”，即把昂分为下昂与上昂两大类。
1.下昂
下昂的形制与做法，《营造法式》作了这种的规定：“一曰下昂：自上一材，垂尖向下，从斗底心取直，其长二十三分。自斗外斜杀向下，留厚二分；昂面中凹二分，令凹势圆和。凡昂安斗处，高下及远近皆准一跳。若从下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；斗口内以华头子承之。如至第二跳以上，只于斗口内出昂，其承昂斗口及昂身下，皆斜开镫口，令上大下小，与昂身相衔。凡昂上坐斗，四铺作、五铺作并归平；六铺作以上，自五铺作外，昂上斗并再向下二分至五分。如逐跳计心造，即于昂身开方斜口，深二分；两面各开子荫，深一分。若角昂，以斜长加之。角昂之上，别施由昂。若昂身于屋内上出，皆至下平槫。若四铺作用插昂，其长斜随跳头。凡昂栓，广四分至五份，厚二分。若四铺作，即于第一跳上用之；五铺作至八铺作，并于第二跳上用之。并上彻昂背，下入栱身之半或三分之一。若屋内彻上明造，即用挑斡，或挑一斗，或挑一材两栔。如用平棊，即自槫安蜀柱以叉昂尾；如当柱头，即以草栿或丁栿压之。”下昂是很长的斜置构件。下昂的斜度，《营造法式》未作规定，因这取决于屋檐的坡度，而屋檐坡度又须依举折制度根据每幢建筑的进深求出，不是一个固定的数值，因此昂的斜度可依具体情况而定。不过《营造法式》对下昂的总长作了规定，即昂首“从斗底心取直，其长二十三分”，“若昂身于屋内上出皆到下平槫”。
对昂首的加工处理在《营造法式》中提到了三种形式：凹曲面、双曲面、平直面。自承托昂的交互斗“外斜杀向下，留厚二分”，为昂嘴，“昂面中凹二分，令凹势圆和”，就成了凹曲面昂嘴；在凹曲面昂嘴的基础上，于昂面“随凹加一分，讹杀至两棱”，昂嘴表面即成为双曲面，此种形式也被称之为琴面昂；“自斗外斜杀至尖者，其昂面平直”，这种平直昂面的形式，“谓之批竹昂”。此外，实物还见一种在批竹昂昂面再起一弧面的昂首形式，可称之为琴面批竹昂。
对昂尾的处理，《营造法式》提到了四种办法：
一是“若屋内彻上明造，即用挑斡，或只挑一斗”，即指昂尾上仅有一个单斗支替木的距离，与下平槫之高差18份；
二是“或挑一材两栔”，即指昂尾上有两斗一栱加替木，与下平槫之高差为39份；
三是“如用平棊，即自槫安蜀柱以叉昂尾”；
四是“如当柱头，即以草栿或丁栿压之”。
这从一个侧面说明了出昂斜率的不确定性。
下昂因长度变化而使昂的称谓发生变化的情况有二：
一为“插昂”，“若四铺作用插昂，其长斜随跳头”，是一种仅有昂首而无昂尾的昂，常用于四铺作。实例见于河北应县净土寺大殿。
一为“挑斡”，“若屋内彻上明造，即用挑斡”，即其前半部分不出昂，而用栱，仅于后半作昂尾。这种做法的实例见于苏州虎丘二山门。
此外，昂的长度可因位置不同而发生变化，如转角铺作，角昂即须“以斜长加之”。
下昂断面只有一材，而其在铺作中须承受较大的弯曲应力，因此《营造法式》对昂身遇到栱、枋构件时的榫卯要求只开浅槽，即“于昂身开方斜口，深二分；两面各开子荫，深一分”，而与之搭交的构件则须按昂的斜度开出与昂相衔的卯口，以满足昂身承受弯曲应力的需要。
在承昂斗口及昂上坐斗处，昂身皆为“斜开镫口”，其目的是防止斗的下滑。
2.上昂
上昂的形制与做法，《营造法式·大木作制度一》作了这样的规定：“二曰上昂：头向外留六分。其昂头外出，昂身斜收向里，并通过柱心。如五铺作单杪上用者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十五分；第二跳上昂心长二十二分。其平棊方至栌斗口内，共高五材四栔。如六铺作单杪上用者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十七分；第二跳华栱心及上昂心长共二十八分。其平棊方至栌斗口内，共高六材五栔。于两跳之内，当中施骑斗栱。如七铺作重杪上用上昂者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十三分；第二跳华栱心长一十五分；第三跳上昂心，长三十五分。其平棊方至栌斗口内，共高七材六栔。如八铺作于三杪上用上昂两重者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十六分；第二跳、第三跳华栱心各长一十六分；第四跳上昂心长二十六分。其平棊方至栌斗口内，共高八材七栔。”上昂只用于铺作的里跳，作用与下昂相反。在铺作层数多而高，但挑出须尽量小的要求下，头低尾高的上昂可以在较短的出跳距离内取得挑得更高的效果。
使用上昂的建筑实例极少，只是在甪直的保圣寺大殿（已毁）、苏州玄妙观三清殿等极少数建筑中可以看到遗存。《营造法式》所列上昂做法皆由栱及上昂组成铺作，未见与下昂并用者，金华天宁寺大殿则出现外跳用下昂里跳用上昂的做法。此殿建于元代，晚于《营造法式》成书年代，可能为后世产生的新法。
四、造斗之制
斗在铺作中是将栱、昂组合起来的节点，由耳、平、欹三部分构成。根据所处位置，所需容纳的栱、昂方向的差别，产生了不同的形式和尺寸。从《营造法式》提到的“造斗之制有四”中可以知晓，宋代斗栱中的用斗主要有栌斗、交互斗、齐心斗、散斗四种基本类型。
1.栌斗
栌斗，即清式的坐斗。其形制、尺度及安置部位，《营造法式·大木作制度一》作了这样的规定：“一曰栌斗。施之于柱头，其长与广，皆三十二分。若施于角柱之上者，方三十六分。
高二十分；上八分为耳，中四分为平，下八分为欹。开口广十分，深八分。底四面各杀四分，欹凹一分。”此外，《营造法式》还用小注的方式，提到了圆斗、讹角斗等名称与做法。
从中可以看到，栌斗是用于铺作下部的一种大斗。栌斗常用方形，当柱头上用圆斗时，则补间铺作须用讹角斗。讹角斗就是把方斗的四角刻成内凹状。方形者长、广皆32份，至角36份，圆形者径36份，高均为20份。一般为十字开口的四耳斗，当遇到无出跳的铺作时，则变成两耳、顺身开口，如在转角处，因需容纳角华栱而减掉角部斗耳的一角。斗耳间须作暗榫——隔口包耳，限制华栱位移。
2.交互斗、齐心斗、散斗
交互斗、齐心斗、散斗的形制、尺度及安置部位，《营造法式·大木作制度一》作了这样的规定：“二曰交互斗。施之于华栱出跳之上。其长十八分，广十六分。三曰齐心斗。施之于栱心之上，其长与广皆十六分。四曰散斗。施之于栱两头，其长十六分，广十四分。凡交互斗、齐心斗、散斗，皆高十分。上四分为耳，中二分为平，下四分为欹。开口皆广十分，深四分，底四面各杀二分，欹凹半分。”此外，《营造法式》还以小注的形式对交互斗、齐心斗、散斗的变化作了说明。
交互斗用于铺作出跳跳头，是华栱、昂与瓜子栱或令栱相交的节点。它也是四耳斗，但并非正方形，长18份，广16份。开口处施横包耳。骑昂交互斗，须于斗底斜开卯口与昂身上窄下宽的镫口相衔。承昂交互斗则于斗口处作斜面，与昂势吻合。于屋内“梁下用者，谓之交斗”，尺寸增大，长24份，广18份，高10份。此时，其形式变成顺身开口的两耳斗，开口宽从10份增至16份，以保证梁栿入斗栱时，梁栿断面承载力不致削弱太大。交互斗在承替木时也做成顺身开口的两耳斗。
齐心斗施于铺作中横栱中心，为方形斗，长、广皆16份，高10份。从上述《营造法式》所载及卷三十图样可知，齐心斗有四种不同形式。一为四耳，用于泥道栱、平座出头木等处；二为三耳，用于铺作外跳令栱之上，承檐枋与衬枋头；三为两耳，是齐心斗主要形式，用于檐下一般横栱中心；四为无耳，即平盘斗，其高六份，用于转角内外出跳的跳头。
散斗施之于铺作横栱两端，在偷心造时也可用于华栱跳头。长16份，广14份，高10份，顺身开口，两耳。当在泥道栱上用时，须于一侧开榫口以容栱眼壁板。
五、耍头与衬枋头耍头与衬枋头并不是铺作的直接组成部分，但是如果少了耍头与衬枋头，那么铺作在出跳方向少了两个重要的联络与承重构件。
1.耍头
耍头，又称爵头，是位于最上一层栱或昂之上，与令栱相交而向外伸出的构件。
《营造法式·大木作制度一》中“造耍头之制”规定：“用足材自斗心出，长二十五分，自上棱斜杀向下六分，自头上量五分，斜杀向下二分。两面留心，各斜抹五分，下随尖各斜杀向上二分，长五分。下大棱上，两面开龙牙口，广半分，斜梢向尖。开口与华栱同，与令栱相交，安于齐心斗下。若累铺作数多，皆随所出之跳加长，于里外令栱两出安之。如上下有碍昂势处，即随昂势斜杀，放过昂身。或有不出耍头者，皆于里外令栱之外，安到心股卯。”因耍头具有承重作用，因而用足材。通常长25份，如果铺作数多，则“皆随所出之跳加长”。“如上下有碍昂势处，即随昂势斜杀其向外，放过昂身”，则耍头成了前后并不连接的两个构件。其向外伸出部分通过复杂的斜杀进行处理，俗称蚂蚱头。
2.衬枋头
衬枋头是铺作出跳方向之最上一层枋木，在梁背耍头之上，用以联系铺作前后各枋子。
《营造法式·大木作制度二》规定：“凡衬方头，施之于梁背耍头之上，其厚广同材。前至檐方，后至昂背或平棊方。若骑槽，即前后各随跳，与方、栱相交。开子荫以压斗上。”衬枋头用单材，主要起到檐枋、昂背及平棊枋之间的联络作用。
第三节 铺作的组合与分布
一、铺作组合
铺作由斗、栱、昂等构件组成，但每朵铺作在具体构成上并不相同，如有的采用斗和栱组合，有的采用斗、栱和下昂组合，有的采用斗、栱和上昂组合，有的甚至以单斗或单栱的形式出现。也就是说，每朵铺作的构件类型可多可少，其组合可简可繁。
1.铺作组合的基本类型及形式（1）铺作组合的基本类型
从一朵铺作中所使用的构件类型来区分，铺作的组合有四种基本类型：
卷头造：即由斗和栱两种主要构件组合而成的铺作，卷头造在《营造法式》中多被用于内檐铺作。实例中多见于辽代建筑。
下昂造：即由斗、栱和下昂三种主要构件组合而成的铺作，多用于外檐铺作，唐宋所遗留的建筑实例大多如此。
上昂造：即由斗、栱和上昂三种主要构件组合而成的铺作，多用于内檐及平座铺作，此种做法在所存实例极少。
单支造：这是一种简化了的铺作形式，也可以说是铺作的原形。《营造法式》中所提到的单斗只替、单栱只替、重栱只替等铺作组合方式，都可归入单支造类。
