第1章第2节世上没有两片相同的树叶
正如世上没有两片相同的树叶一样，在这个世界上，也没有两个人是完全相同的。我们每一
个人在这世上都是独一无二的。以前既没有像我们一样的人，以后也不会有。遗传学告诉我
们，人是由父亲和母亲各自的二十四条染色体组合而成，这四十八条染色体决定了这个人的
遗传，每一条染色体中有数百个基因，任何单一基因都足以改变一个人的一生。事实上，人
类生命的形成真是一种令人敬畏的奥妙。
即使父母相遇相爱孕育了我们，也只有三百万亿分之一的机会有一个跟自己完全一模一样的
人。也就是说，即使你有三百万亿个手足，他们也可能跟我们自己不同。这是猜测吗?当
然不是，这完全是科学的事实。
我们每一个人都是崭新的，独一无二的。如果我们要独立自主，想发展自己的特点，只
有靠自己。但这并不表示我们一定要标新立异，并不是说我们要奇装异服或是举止怪诞。事
实上，只要我们在遵守团体规则的前提下保持自我本色，不人云亦云，不亦步亦趋，就会成
为我们自己。
保持自我本色这一问题，与人类历史一样久远了。詹姆士?戈登?基尔凯医生指出：“
这是全人类的问题。很多精神、神经及心理方面的问题，其隐藏的病因往往是他们不能保
持自我。”安吉罗?派屈写过13本书，还在报上发表了几千篇有关儿童训练的文章，他曾说
过：“一个人最糟的是不能成为自己，并且在身体与心灵中保持自我。”
一个人放弃自我本色意 蹲攀裁?意味着去模仿别人，跟在别人的屁股后面转，这样就把别
人的特色误以为是自己应该追逐的东西，而渐渐失去自己。放弃自我，模仿他人是成大事者
的忌讳。
可是这种模仿他人的现象在好莱坞就相当严重。好莱坞著名导演山姆?伍德曾说过：最令他
头痛的事，是如何帮助年轻演员保持自我。他们每个人都想成为二流的拉娜?特勒斯或三流
克拉克?盖博，“观众已经尝过那种味道了，”山姆?伍德不停地告诫他们，“观众现在需
要点新鲜的。”
山姆?伍德在导演《别了，希普斯先生》和《战地钟声》等名片前，好多年都在从事房地产
，因此他培养了自己的一种销售员的个性。他认为，商界中的一些规则在电影界也完全适用
。完全模仿别人绝对会一事无成。“经验告诉我，”山姆?伍德说，“尽量不用那些模仿他
人的演员，这是最保险的。”
做你自己!这也是美国作曲家欧文?柏林给后期的作曲家乔治?格希文的忠告。柏林与格希
文第一次会面时，已声誉卓越，而格希文却只是个默默无名的年轻作曲家。柏林很欣赏格希
文的才华，并且以格希文所能赚的三倍薪水请他做音乐秘书。可是柏林也劝告格希文：“不
要接
受这份工作，如果你接受了，最多只能成为欧文?柏林第二。要是你能坚持下去，有一天
，你会成为第一流的格希文。”
格希文接受了忠告，终于成为当代极有贡献的美国作曲家。
即使成名人物如查理?卓别林在未出道前也曾放弃过自我。卓别林开始拍片时，导演要他模
仿当
时的著名影星，结果他一事无成，直到他开始塑造出自己的风格，做回自己，才渐渐成大事
。鲍勃?霍伯也有类似的经验，他以前有许多年都在模仿他人唱歌跳舞，直到他发挥了自己
机智幽默的才能才真正走红。
当玛丽?马克布莱德第一次上电台时，她试着模仿一位爱尔兰明星，但没有成功。直到她还
自己以本来面目——一位由密苏里州来的乡村姑娘——才成为纽约市最红的广播明星。
美国乡村乐歌手吉瑞?奥特利未成名前一直想改掉自己的德克萨斯州口音，打扮得也像个城
市人，他还对外宣称自己是纽约人，结果只招致别人背后的讪笑。后来他开始重拾三弦琴，
演唱乡村歌曲，才奠定他在影片及广播中最受欢迎的牛仔地位。
既然所有的艺术都是一种自我的体现。那么，我们只能唱自己、画自己、做自己，不管好坏
我们只有好好经营自己的小花园，也不论好坏，我们也只有在生命的管弦乐中演奏好自己
的一份乐器。
爱默生在他的短文《自我信赖》中说过：
一个人总有一天会 靼祝刀适俏抻玫模７滤宋抟煊谧陨薄Ｒ蛭宦酆没担酥挥凶?
才能帮助自己，只有耕种自己的田地，才能收获自家的玉米，上天赋予你的能力是独一无二
的，只有当你自己努力尝试和运用时，才知道这份能力到底是什么。
另一位诗人道格拉斯?马洛奇是这么说的：
如果你不能成为山巅上一棵挺拔的松树，
就做一棵山谷中的灌木吧!
但要做一棵溪边最好的灌木；
如果你不能成为一棵参天大树，
那就做一片灌木丛林吧!
如果你不能成为一丛灌木，
何妨就做一颗小草，给道路带来一点生气!
你如果做不了麋鹿，
就做一条小鱼也不错，
但要是湖中最活泼的一条!
我们不能都做船长，总得有人当船员，
不过每人都得各司其职。
不管是大事还是小事，
我们总得完成份内的工作。
做不了大路，何不做条羊肠小道，
不能成为太阳，又何妨当颗星星!
成败不在于大小——
只在于你是否已竭尽所能。
