古典诗歌中有“诗情画意”的说法。直到今天仍然袭用不衰，由此可见它具有的艺术魅力。
既然把诗的情意与画的意境联系在一起，就见得两者关系密切，同时也看出诗是以情为主，画是以意为主的。不论诗情画意，都凭声光色态的语言加以表现。
我们看王维写的《渭川田家》：
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉杂麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然歌式微。
这不是一幅农村晚照图吗？到过农村的人都会看过诗中所描绘的情景，画意是突出的。诗情呢？却在“即此羡闲逸，怅然歌式微”两句，这两句具有描写农村闲适的作用，也表示诗人厌恶官场奔竞的生活，这样就把诗情托出来了。但是诗人的情意是含蓄的，他在前面描述了农村晚照，把夕阳将下时的景色逐一列出，最后才把羡慕闲适之情寓于所见之景，很有王夫之在《姜斋诗话》中说的“意在言先，亦在言后，从容涵泳，自然生其气象”
的意趣，与陶渊明的“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”同一隽永。
不论诗情、画意，表达的媒介是靠语言，不同于纯绘画是靠线条。要达到理想的效果，令读诗的人有所感染，起共鸣，主要是要有实感，否则就变成空灵。空灵，也是诗的表现手法之一，但毕竟情较虚而意较实，只有通过事物的抒写才会使诗情落实，使画意有寄。
