澹澹长江水，悠悠远客情。
落花相与恨，到地一无声。
——韦承庆：《南行别弟》
唐代诗人擅长写离别诗，不论遣词造句、艺术构思，都能各逞其巧。韦承庆的《南行别弟》就具有很高的艺术水平。
韦承庆字延休，是初唐时代的诗人，在武则天朝做过凤阁侍郎、参知政事的高官，因依附张易之而被流放岭南，这首诗是他南迁时经过长江与其弟分手时写的。
诗一开头就形容长江的江水之长，澹澹两字反映他对长江的景物索然无趣。此时此地，只觉贬谪之地荒蛮鸾远，作客之情无限苍凉。如果说客情中也有怨恨的话，却像落花飘落的情景一样，落花堕地是无声的，因此客情的怨恨也同样无可告语，只有忍受吞声。
读这首诗，可以体会到引喻的技巧很有艺术效果，诗人以长江之长牵动客情之远，以落花无声比拟迁客的吞声饮恨，于是构成江干送别，黯然魂销的意境。就诗的韵味说，与六朝诗人江淹写的“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”相似，都是借客观事物以引喻感情的技巧。这种手法，唐诗中多的是，例如刘长卿写的“猿啼客散楚江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”，也是引猿啼、流水、孤舟以喻难堪的离怀别绪的。
韦承庆另有一首《秋朝览镜》诗，他写道：“客心惊落木，夜坐听秋风。朝日看容鬓，生涯在镜中。”写客情又深化了一层。诗人作客的处境，难免忧伤，一听到风吹落叶之声，就不禁想到岁月无情，人生迟暮。夜来愁怀难以成寐，早上醒来对着明镜看看自己的憔悴，看到容貌有了改变，就不禁感叹一声：“生涯已尽于此，明镜可作证明了。”
不论是抒写离绪或客情，各诗都有一个共同点，就是通过客观事物以引喻主观的思想感情，运用形象描写以取得感染和共鸣的效果。
