第2章第17节西方文学思潮——现代主义 (1)
现代主义的概念
现代主义是个泛概念，是20世纪诸多文学流派的总称，这些流派，主张不同，风格各异，它
们同时并存或频繁更迭，相互影响渗透或相互排斥，本身就构成了一个令人眼花缭乱的多元
化的艺术世界。它们共同举起了“反传统”的旗帜，锐意求新，大胆探索，表现了强烈的挑
战意识和先锋精神。它们的探索成败得失不一，在文学史上的地位也不尽相同，但总体而论
，扩大了文学的视野，丰富了文学的观念，拓展了文学把握世界和表现世界的能力。
现代主义文学的革新和变异，源于对客观世界和人类自身认识的变化。现代历史风云的
诡谲多变迫使人们做出新的抉择；非理性主义思潮和现代精神分析学，为人们提供了多层次
、多角度认识的可能；与活跃的现代审美要求相适应，文学艺术家们的强烈的创新意识和
多变的手法，将这种可能性转化为多姿多态的艺术品。
现代主义的分类
现代主义文学以第二次世界大战为线，大致可分为两个时期。前一个时期的主要流派有
：未来主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，意识流小说等；后一个时期主要有：
存在主义文学，荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻现实主义等，有人主张将后一时期的
文学称为“后现代主义”。
未来主义
未来主义是20世纪出现最早、反叛精神最强烈的一个文艺流派。其创始人是意大利诗人
、剧作家、理论家托马佐·马里内蒂（1876～1944），他在1909年2月20日法国的《费加罗
报》上发表惊世骇俗的《未来主义的创立和宣言》，宣告了这一运动的诞生。未来主义以“
否定一切”为其基本特征。未来主义者一开始就把抨击的矛头直指王权、教权及资产阶级的
国家机器，强烈要求变革社会制度，寄希望于一个高度发达、充分自由的“未来”王国。在
他们的政治主张中，包含着明显的无政府主义倾向。而在文化上，他们则是彻底的虚无主义
者，主张“摧毁一切博物馆、图书馆和科学院”，抛弃已有的一切文明成果，以创造全新的
属于“未来”的艺术。
未来主义的成就主要在诗歌方面。除主将马里内蒂外，重要的诗人还有意大利的帕拉采斯基
（1885～1974）、卢齐尼（1867～1914）、帕皮尼（1881～1956），法国的阿波里奈（1880
～1918）、早期的马雅可夫斯基等。未来主义运动虽存在时间不长，且主张过于偏激，但影
响遍及全欧，并对现代主义文学的形成和发展具有一定的奠基意义。
超现实主义
超现实主义是源于法国的又一个具有鲜明先锋精神的文学流派。1916年的达达运动，以
其“破坏一切”、“清除一切”的叛逆精神给超现实主义以有力的启示；1919年，小说《磁
场》的发表和《文学》杂志的创刊，是运动的先声；1924年，超现实主义团体的建立和《超
现实主义宣言》的发表，标志着运动的正式发端。其后，超现实主义二三十年代在法国形成
高潮，四五十年代拓展为世界性现象，影响波及欧、美、非、亚几大洲。直到1969年，《第
四章》的发表，宣告超现实主义团体正式解散，才为这个几度辉煌的文学运动画上一个句号
。
超现实主义团体是以布勒东、阿拉贡、菲利普·苏波和保罗·艾吕雅（1895～1952）等为首
的一批激进文学青年组成的，在运动发展过程中又不断分化组合。他们曾接受过马克思主义
“改造社会”的观点，积极投身政治斗争，反对资本主义制度，但总体而论，他们更向往绝
对的思想自由和行动自由，政治思想上属无政府主义体系。
超现实主义深受弗洛伊德学说影响，执意追求的是现实与梦幻的结合，是不受任何理性
干预的“纯粹的精神学自发现象”。他们认为，理性和外部世界一样已受到资本主义的毒化
，只有意识深处才蕴藏着美，只有潜意识才是未受干扰的纯粹精神，才是奇妙独特且具有真
正价值的“真实”，在梦幻中才能找到对现实的超越和绝对真实的“超现实”。他们提倡“
自动写作法”，提倡写梦和“白日梦”，旨在谋求最大限度地展示自我的内在真实，展示纯
粹精神的神奇魅力。这种竭诚向内在世界探秘的努力，使超现实主义者把艺术画面涂抹得光
怪陆离，把“梦幻人生”记叙得有声有色，彻底冲破了文学固有的藩篱，裸露出一颗颗骚动
不安的灵魂，引导读者步入一个几乎是完全陌生、难以辨析，而在他们看来却是极其丰富多
彩的天地。直觉的创作只有靠直觉去体味，超现实主义的挑战是史无前例的。
后期象征主义
后期象征主义，是19世纪末象征主义的继续和发展。1898年，被称为“象征中的象征”
的马拉美去世后，象征主义的影响渐渐由法国向全欧扩散，于20世纪20年代，掀起了又一次
高潮，一般称为“后期象征主义”。主要代表作家有法国的瓦雷里，奥地利的里尔克，英国
的艾略特，爱尔兰的叶芝（1865～1939），俄国的勃洛克和叶 取２⒂幸悦拦呐拥挛·
代表的“意象派”诗歌汇入，形成现代诗歌的大潮。
后期象征主义依然坚持着凭借直觉把握内在真实的创作方法，主张寻找思想的“客观对
应物”，以可感的形式去体现抽象的理念，在象征、意象中隐含人生的哲理。不同的是，后
期象征诗人主张超越狭窄的生活圈和纯粹个人情感的局限，力图深刻地反映整个现代社会的
精神面貌。他们认为，诗歌创作中起作用的不仅是个人的情感和经历，还应包括整个文学传
统和时代意识。因此，后期象征派诗歌视野更加开阔，思考更加深沉，增强了作品的气势和
时代感。
表现主义
表现主义在20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域。表现主义反对客
观再现，强调主观表现，认为艺术创作的任务在于表现主观的真实、内在的本质、永恒的品
格。为此，他们可以摒弃外在的“形似”、细节的真实和暂时的现象，而以夸张、扭曲、变
形、荒诞的手法，突出主观的感受，追求强烈的艺术效果。19世纪末，瑞典作家斯特林堡（
1849～1912）的戏剧，被认为是表现主义文学的先声。20世纪最杰出的代表是卡夫卡和捷克
的科幻作家恰佩克（1890～1938）等。而美国的奥尼尔和德国的布莱希特，虽有一些出色的
表现主义作品，但统观其创作，又难以简单归入表现主义作家的行列。
意识流小说
意识流小说和表现主义相似，难以算作是严格意义上的文学流派，只是由于一批具有
创新意识的作家，在第一次世界大战前后，不约而同地以与传统迥然相异的方法创作出一些
颇具特色的小说，使小说创作继诗歌之后进入了一个新时期。然而，这并不意味着这是一个
偶发现象，也不意味着它只是一种艺术技巧。意识流小说代表着一种新的文学观念。
