第2章第2节 建安风骨与建安七子
建安风骨
在我国文学史上，某些时期的文学，不仅以它的杰出的创作丰富了文学宝藏，而且形成一种
优良传统，给后世文学以深远的影响。汉末建安时期的诗歌便是如此。
建安诗歌的传统，锺嵘《诗品》称之为“建安风力”，严羽《沧浪诗话》称之为“建安风骨
”，它和“风”、“骚”（《诗经》、《楚辞》）的传统一样，常常成为后代诗歌革新运动
标举
的旗帜。初唐的陈子昂，在反对六朝绮靡诗风时，即提倡“汉魏风骨”；继承其革新事业的
盛唐诗人李白，也高唱“蓬莱文章建安骨”。
什么是“风骨”呢？锺嵘说“干之以风力”的诗歌能使“闻之者动心”，即有震动人心的
力量，所以他把左思抨击门阀制度的《咏史》称之为“左思风力”。刘勰说：“风骨
不飞，则振采失鲜，负声无力”，他把有“风骨”的文学比作“征鸟之使翼”，即有如雄鹰
振翅高翔。可见所谓“风骨”，是指诗歌内容充实，风格劲健，有一股内在的力量。
汉末建安时期，我国文学有了重大的变化，这些变化标志着文学发展的新时期已经来到了。
这一时期，文坛上涌现了大量的作家，“三曹”、“七子”和蔡琰是其中的代表。他们都曾
被卷入极度动乱的时代漩涡，生活和思想都有较大的变化。他们继汉乐府之后，打破了汉代
文人诗歌消沉的局面，第一次掀起了文人诗 璧母叱薄Ｋ侵苯蛹坛辛撕豪指窀璧南质抵？
义精神，反映了丰富的社会生活，表现了新的时代精神，具有“慷慨悲凉”的独特风格，并
且形成了“建安风骨”这一优良传统。同时他们普遍采用新兴的五言形式，奠定了五言诗在
文坛上的坚固的地位。在这一时期，赋与散文也表现出了新的面貌。
建安七子
建安七子是建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出“七子”之说的是曹丕。他在
《典论·论文》中说：“今之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐
伟长、陈留阮
七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自骋骥于千里，仰齐足而并驰。”这七
人大体上代表了建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍
承认。
孔融(153～208)，东汉文学家。字文举。鲁国（今山东曲阜）人。灵帝时，辟司徒杨赐府。
中平初(185)，举高第，为侍御史，与中丞不合，托病辞归。后辟司空府为僚属，拜中军候
，迁虎贲中郎将。献帝初平元年(190)，因忤董卓，转为议郎，出至黄巾军最盛的青州北海
郡为相。兴平二年(195)，刘备表荐他领青州刺史。建安元年(196)，袁绍之子袁谭攻青州，
孔融只身出奔，妻子被俘。曹操迁献帝都许昌，征孔融为将作大匠，迁少府。在许昌，不满
曹操雄诈，多所乖忤，被奏免官。后复拜太中大夫，退居闲职，好士待客，座上客满，奖掖
推荐，声望甚高。终为曹操所忌，枉状构罪，下狱弃市。孔融著述，《隋书？经籍志》载《
孔融集》9卷，已散佚。今存其集都是明、清人辑本，通行本有《汉魏六朝百三家集？孔少
府集》1卷。
王粲（177～217）字仲宣，山阳高平（今山东邹县西南）人。少年便负才名，深得著名诗人
蔡邕的赏识。17岁因避战乱，到荆州依附刘表，历15年未受重用。刘表死，归依曹操，被任
命为丞相掾，赐爵关内侯，转迁军谋祭酒，官至魏国侍中。建安二十一年（216）随军征吴
，翌年于途中病故。粲博学多识，尤长于诗赋创作。他出身高门士族，但遭逢乱世，对人民
疾苦有一定感受。其作品感时伤乱，深沉真挚，慷慨凄怆，刚健朴实。以《寄哀诗？西京乱
无象》为代表作，诗中把作者飘泊流离的遭遇和当时社会的惨状密切结合，通过生动的艺术
形象，深刻揭示出汉末军阀混战给人民带来的深重灾难，表现出作者对人民的深切同情。“
出门无所见，白骨蔽荒原”一句，尤为后世传诵，动人心魄。
阮蠫（约165～212）字元瑜，陈留尉氏（今河南尉氏县）人。少受学于蔡邕
。始为
曹操司空军谋祭酒，管记室，草拟书檄公文；后为仓曹掾属。与陈琳齐名。代表作有《为曹
公作书与孙权》，写得委婉深切，词藻华美。曹丕《与吴质书》云：“元瑜书记翩翩，致足
乐也。”诗仅存１２首，《驾出北郭门行》较有名。原有集５卷，已佚。明人辑有《阮元瑜
集》１卷。
徐NB046（170～217）字伟长，北海（今山东寿光县东南）人。曾任曹操司空军谋祭酒
掾属，后为五官中郎将文学。擅长诗赋，曹丕《典论·论文》称其赋“虽张（衡）、蔡（邕
）不过也”。但除《团扇赋》尚残存四句外，其他均佚。诗以写情见长，如《室思》六首。
原有集五卷，已佚。另有学术著作《中论》传世。
陈琳（？～217）字孔璋，广陵（今江苏扬州）人。初为何进主簿，后依袁绍。绍败，归附
曹操。任司空军谋祭酒，管记室，草拟军国书檄公文。与阮蠫齐名。名作为
《为袁
绍檄豫州》，铺张扬厉，多用骈偶。刘勰《文心雕龙？檄移篇》称其“壮有骨”
。诗仅存4首，其中《饮马长城窟行》以乐府旧题写人民劳役之苦，富有民歌色彩。原有集1
0卷，已佚。明人辑《陈记室集》1卷传世。
刘桢（？～217）字公，东平宁阳（今山东宁阳县南）人。少以才学闻名，曾任曹
操丞相掾属。性卓傲倔强，曾因宴饮席上平视甄夫人治罪。其诗直抒胸臆，不事雕琢，风格
遒劲，慷慨磊落。代表作为《赠从弟》3首，其中《亭亭山上松》一首尤著名。曹丕《与吴
质书》云：“其五言诗之善者，妙绝时人。”钟嵘《诗品》云：“自陈思以下，桢称独步。
”后人将其与曹植并称“曹刘”。原有集4卷，已佚。现仅存诗15首。明人辑《刘公干集》1
卷传世。
应（？～217）字德琏。汝南（今属河南）人。“建安七子”之一。东汉文学家应
劭之侄。与弟应璩（休琏）、璩子贞皆以文章见称。曹操召为丞相掾属，转为平原侯遮子；
后为五官中
郎将文学。建安二十二年卒于疫中。曹丕称其才，《与吴质书》赞曰“德琏常斐然有述作之
意，其才学足以著书。美志不遂，良可痛惜！”但传世之作不多。今存赋10余篇，《正情赋
》深于寄兴，抒写理想，对后世有一定影响。存诗9首，成就不高，唯《别诗》较好，抒写
羁旅之苦。明人张溥合辑其兄弟之作为《应德琏休琏集》。
“七子”的艺术成就
“七子”在艺术上各见特色。孔融长于奏议散文，作品体气高妙。王粲诗、
赋、散文，号称“兼善”，其作品抒情性强。刘桢擅长诗歌，所作气势高峻，格调苍凉。陈
琳、阮蠫，以章表书记闻名当时，在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差
异在于
陈琳比较刚劲有力，阮蠫比较自然畅达。徐诗、赋皆能，文笔细
腻、体气
舒缓。应亦能诗、赋，其作品和谐而多文采。“七子”的创作风格也具有一些共
同的特点，这也就是建安文学的时代风格。”
“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾做出过
贡献。在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直到东汉后期才兴盛起来的新诗体
，桓、灵之世“古诗”的出现，标志着五言诗已经初步成熟。而“七子”的优秀五言之作，
写得情采飞扬，变化多致，使五言诗在艺术上更臻于精美。如徐的《室思》就比
同一题材的《青青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。在辞赋方面，“七子”写了大
量的小赋，他们在张衡、蔡邕等已经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁荣做出了贡献。
“七子”的小赋有三点值得注意：取材范围更加扩大，题材的普通化、日常化进一步冲淡了
过去大赋的贵族性质；反映社会现实的功能更趋加强，直接描写政治事件的作品有所增多；
抒情色彩愈益浓厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论？论文》中曾给予了相当高的评价，
刘勰在《文心雕龙？诠赋》中也表示了同样的意见，还特别认为王粲、徐二人是
曹魏一代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘岳等并列。在散文方面，孔融
的章表，陈琳、阮蠫的书记，徐、王粲的论说文，在当时都能独
树一帜
。它们的共同优点就是曹丕所说的“文以气为主”(《典论·论文》)，贯注了作者独特的气
质。“七子”散文名篇有孔融《荐祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、
《为曹洪与魏太子书》，阮蠫《为曹公作书与孙权》，王粲《务本论》、《
荆州文
学记官志》等。“七子”散文在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。他们
的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环
节。
