我国的唐三彩制作工艺在唐代之后不但没有失传，而且又有许多发展。河南省巩义市文物管理所的专业人员，最近在考古调查时发现一批宋三彩窑址及出土文物，为宋三彩的生产提供了重要佐证。
巩义市（原巩县）地处郑州与洛阳之间。唐宋时，洛阳是北方政治经济中心，属洛阳近畿的巩义陆运水运极为方便，地位十分重要。宋代七帝八陵即在巩义境内。境内曾发现过唐三彩窑址，引起国内外的广泛关注。但许多专家认为唐三彩的制作工艺至唐末就失传了。
从1989年起，巩义市文物管理所的专业人员对罗水流域进行考古调查中，在市西南11公里的芝田乡芝田村西发现大型宋三彩窑址，在东西长2公里、南北宽1公里的范围内发现宋三彩残片以及托座、支烧、范模等窑具和模具残件200余件。出土器物分为生活用具、工艺品、窑具、模具、打磨工具几大类。生活用具包括枕、盘、盆、罐、壶、瓶、碗、豆、碟等，器型浑厚，胎质坚硬。香炉、供盘等祭器则显得庄重厚实。而白瓷梅花鹿、三彩马、狮子、男女俑头等工艺品则小巧玲珑，造型生动逼真。这次还发现了过去在唐三彩窑址中未发现过的范、模，其中有骆驼、马、俑、佛、花盆、花边、工艺建筑构件等多种范、模，制作大都精巧细腻，有较高的工艺水平。在以往调查中很少发现的支烧、托座等窑具，这次发现多达60余件，有的还比较完整。有一个白胎托座，上下部均为喇叭口形，上口开了三个“V”形豁口，将上口分为三瓣，放置器物，十分稳定，可加大通风，提高火力。支烧都呈三叉型，每叉顶端呈尖钉状，上面多遗有不同颜色的釉彩，显然是长期使用后留下的痕迹，同时发现的两枚蚌壳，边沿留有明显的磨损痕迹，应是打磨陶坯的工具。近日，记者在看了这些精美的文物后，又在考古调查负责人、中国古陶瓷学会会员孙宪周的引导下去芝田查看了窑址，看到了窑壁旧痕和红烧土。种种发现表明：芝田窑址是一处重要的宋三彩窑址。
专业人员曾在宋代陵墓及献殿遗址中发现过宋三彩器物残片，那些残片与芝田窑址出土的器物风格相同，说明距宋陵很近的芝田窑址很可能是宋代专门为宋陵烧制明器、祭器的官窑窑址，其生产规模在当时应是很大的，工艺要求也非常高。
河南省有关考古专家认为，同唐三彩相比，宋三彩对唐三彩既有继承，又有创新和发展。已发现的宋三彩实用器皿很多，表明当时已由唐代的以明器烧造为主，扩大到日常生活用品，制作工艺上也有许多改进。宋三彩均以绿釉为主调，间施黄、棕或其他釉色。这次发现的宋三彩釉色就有草绿、深绿、墨绿、黄、酱、棕、茶褐、棕红、天青、豆青、黑、白等十余种颜色。釉色深浅与花纹的色调多以绿釉为主色进行变化。釉色虽然不像唐兰彩那样斑驳灿烂，艳丽明亮，但釉色深厚、凝重、幽深、古朴，自成特色，与唐三彩的区别相当明显。从表现技法看，宋三彩有用散点作彩、流淌浸润、平行带状作彩等釉色装饰形成自然花纹，也用刻花、划花、印花、点刺、堆塑等技法制作各种图案。宋三彩发展了唐三彩的绞胎工艺，绞胎纹理显得粗犷，曲折多变，晶莹如玉。钾、钠、钙、镁等元素含量高，是宋三彩又一特点。钾、钠、钙、镁含量高对降低熔点、节省燃料，增强胎质硬度和瓷化程度都有重要作用。因此，宋三彩瓷化程度一般都比较高，这说明当时工匠运用各种原料的经验十分丰富，制瓷工艺水平较高。
芝田宋三彩窑址是继该市大小黄冶唐三彩窑址之后又一重要发现，它填补了我国陶瓷史上的一个空白，纠正了唐三彩失传于唐末、宋三彩仅是宋加彩等一些传统说法，说明自唐三彩之后，宋三彩在造型、品种、烧造工艺等方面又有许多发展与创新，为我国陶瓷史研究增添了珍贵的实物资料，也将三彩器烧制历史又向后推延了三四百年。
（原载1992年7月17日《光明日报》头版头条，与谷文雨、赵玉安合写）
