金黄：蜜蜂的呼吸
油菜花开了。山南开了，往山北开。依次开去。先绽放一朵，后是一群，络绎不绝的一大群，前赴后继，气势恢弘。其隆重其热烈，超越了眼下的春天。这几乎是一夜之间的事情。
五只蜜蜂已经启程。它们总是能恰到好处地踏上油菜花的步伐。春天的舞池里，五只蜜蜂是油菜花的绝配舞伴。蝴蝶就反应迟钝了，鸟儿也是姗姗来迟，缺少紧凑感。等它们匆匆飞凌春天的枝头，油菜花已经走得很辽远了。蜜蜂是幸运的。
五只蜜蜂是母亲的邻居。五只蜜蜂刚从另外一片油菜地里过来，那片油菜花正在成熟，稀里哗啦地就倒下一大片。爱情孕育之初最动人的一幕，五只蜜蜂都看见了。羞涩和惊讶。嘴巴老大。无论怎样地用力，也喊不出一个字来。现在，它们来到了母亲的油菜地里。母亲试图穿过那些油菜花地。母亲一个人在田间劳作时，模样很美。穿过去还是油菜地。整整一个上午，母亲似乎在寻找做件什么事，似乎又不太明确。很多时候，母亲劳作的目的并不明确。母亲的担心，是不必要的。油菜花一盛开，劳作的结果都托付给一片阳光了。这不是母亲所能把握的。除了一刻不停地劳作和担心以外，还能做些什么呢？而且，劳作的结果往往超出预料，担心也显得多余。这不是母亲一个人的悲哀。
现在正值午后。油菜花开得愈加的壮观了。母亲看不见花丛里的五只蜜蜂，但能听见蜜蜂们的心跳和喘息，嗡嗡，嘤嘤。想来它们正端坐在一枝油菜花上。一、二、三、四、五，母亲细细听着蜜蜂的小叫，数了一遍，又数了一遍，担心不小心数丢了一只。母亲叫不出它们的名字，它们的母亲应该给它们取有名字的。没名字也好，随便叫个啥也亲切。
每个春天，它们都要造访一次。母亲习惯了那一群蜜蜂季节性的做客。整齐。端庄。锄尽了最后一棵杂草。所有的准备性劳作都已经告罄。母亲长吁了一口气。蹲下来，握住一朵油菜花，差点碰疼了油菜花的呼吸。不是作秀，是在细细打量，就像打量自家的儿女。母亲的油菜地是关于春天的出色习作，每个春天更新一次。不是简单的复制。今年的那拨，绝不是去年的那茬。今年的油菜地，再次会聚了春天里最重要的绘画元素。色彩。芬芳。以及爱情的细节。微微一颤，令人心动。
油菜花毫不掩饰自己的色彩，一望无垠，大肆铺张。阳光把春天的主题色彩，都赋予一群油菜花了。灿烂的油菜花，就是阳光的平面呈现。而秋天，金色、彤红和艳紫，稻子、玉米和高粱，都争着来承担了。所以，油菜花也是幸运的。桃花就没有那么幸运了。桃花虽艳，却轻佻，也常闹腾些绯闻，红颜薄命哩。李花和樱花呢，有谁能过目不忘铭心刻骨。像云，像雾。这样比喻无疑是恰当不过，突出了那份捉摸不定。再比如春天的微风。春天的微风，拂过脸上，除了偶或夹杂一点料峭春寒，要找点春天的味道，总感觉有些牵强的。阳光选择了油菜花，也就是选择了春天。偏爱，狭隘，别无选择。从这个道理讲，阳光也是大手笔的。潮水一般汹涌的花朵，营造了盛大的庆典。强大的色彩撞击力，致命的一击，撼动了一群高高在上的复眼，它们正把视觉齐齐地聚焦在春天内部。那些复眼，从来都是不屑一顾。在油菜花的前面，别说是蜜蜂，就连那些傲慢矜持的事物，同样都是不自信的。晕！几乎是异口同声。五只蜜蜂努力把持住摇摇欲坠的身躯，端坐在一枝油菜花上。春天的私语仍在继续。
芬芳同样是无所不及，无所不入的。不仅是花朵的芬芳。花朵的芬芳，稍纵即逝，风一吹，就烟消云散了。庄稼的芬芳，沉着实在，具体可感，即使举过头顶，也是渐渐向下的。油菜花把花朵举过头顶，跃跃欲试。花香纷纷坠落。五只蜜蜂的翅膀被重重击倒在地。一地的芬芳。这不是蜜蜂要关注的。就像油菜花朵是四瓣，或是五瓣，也不是蜜蜂关注的。母亲也不会去关注这些。虽然，我的母亲此刻离一朵油菜花是如此的近，亲密的接触，距离为零。母亲只关注庄稼，蜜蜂只关注花朵。二者构成了春天的厚度，以及可供劳作的辽阔平台。
三月的油菜花，作为花朵的一面，它的容颜，它的才情，已经发挥到极致。作为庄稼的一面，刚从五只蜜蜂的造访开始。三月即将离去。母亲和五只蜜蜂，结伴穿行过油菜地，风姿绰约，很快便被又一群油菜花淹没了。春天的场景，是母亲和那五只蜜蜂一手一脚设计的，反过来又淹没自己。
天蓝：风筝的追逐
三月里，各种花草竞相开放，就像在奔赴一个季节的盛会。三月很挤，连最不起眼的角落也已经是拥挤不堪。春天很近，眼前的一棵花草便是。只有另辟蹊径了，低处已没有余地。风筝把春天的领地往高处扩张。很快，一个天空都是风筝的天空了，一个三月都是风筝的三月了。
相互追逐。渐次上升。行动中的风筝，为寻找属于自己的一片晴空——整块的纯蓝，飞扬澄明，一碧如洗。风一吹来，风筝便涨满了，风筝也需要绽放。蓝天的蓝，正好提供了这种可能——公正平和的财富分配——视觉上的精神享受。不管是谁，不管在什么角落，只要有一双慧眼，只要是在春天的角落，抬起头来，都会拥有一大片碧玉般的颜色。百姓家的纸鸢也好，显贵家的霸王风筝也好，没有谁能多吃多占——天空从来都不厚此薄彼与吝啬小气的。我相信，这不是诗人在春天里的无病呻吟，是风筝在三月里的吟诵，发自肺腑，迎风而唱。
一抬头就看见晴朗的三月了。正在上升的风筝。不断加深的天蓝，接纳了风筝的到来。蓝天之蓝，一种来自大海的蔚蓝色，那是三月的风筝将要抵达的一片水色。大海是什么模样，风筝没有印象。天空和大海遥相呼应，是蓝天涵盖大海，还是大海怀抱蓝天？透明的蔚蓝与大海一致，由此可以想见大海的宽厚仁慈和遥远博大。作为时间概念的春天，与作为空间概念的大海，因为一种不动声色的颜色而息息相通。所谓“春深似海”，想来不仅指春天的深邃宽广，还暗蕴有颜色的内涵在里面。
花朵盛开在春天的内部，花朵的明媚与春天的情绪有关。蓝天开在春天的外部，蓝天之蓝是春天肌肤的颜色——健康，向上，生机勃勃。蓝天的蓝，是春天赐予万物共同的肤色，低姿态，平民化。在一片纯蓝的背景之下，所有的身份失去识别的意义，就像迎对春光，撩开胸襟，亮出坦坦荡荡，一切都已在抬头的一瞬，随风而逝，荡然无存。
于是，蓝天在民间的称谓也叫青天。乡下的亲人常常挂在嘴边的一句话是，青天白日，白日青天，谁谁敢怎么样，青天大老爷的眼睛睁着哩，鬼影子都要照见原形。乡下亲人的概念是模糊的，青天白日，白日青天，都是一个意思——众目睽睽，天网恢恢。乡下亲人说这话的时候，神情激动。青天老爷是谁？乡下亲人难以给它下一个准确的定义。但可以举出更多的实例加以佐证。比如，古时的包大人；又比如，现时的任长霞。他们都是照耀在百姓头上的一片晴朗的天空。
于是，平头百姓也叫布衣、青衣。取棉麻纺纱，靛蓝作染料，无名花草为纹饰，织成长衫短褂、细花围腰、碎花棉袄。长衫穿上身，爷爷是乡下风度翩翩的旧时书生。短褂穿上身，父亲的打扮与一棵禾苗的打扮一致。围腰穿上身，母亲的细腰好似袅娜的柳枝。棉袄穿上身，姐妹们的美丽是春天里最含蓄的一种。
于是，有一种民间的瓷色叫青花。青花是元明时的一尊随葬盖罐。什么人不在了，魂魄无所依，就盛装进去，掩入一抔黄土。锦衣狐裘也好，粗麻土布也好，都被一朵青花覆盖了。在生命的范畴里，身份失却意义。青花是清时的宫廷用品。皇帝想民间想得坐卧不宁了，就早早地起床用膳。民以食为天。再大的天下，没有百姓大。再紧要的事儿，没有庄稼的事情紧要。细看一回青花，想念一回百姓，反省一回自己。青花是皇帝老儿的座右铭，是江山社稷的一面镜子。青花是民国书生的案头清供。民国的书生以卖文为生，免不了经济拮据。但再穷，也是要思念爱情的。民国的书生想爱情想痴了，就在某个清晨或者黄昏，倒剪双手，长吁短叹，或者坐下来写大把小把的爱情诗，很缠绵悱恻的。此时，青花正静静地依偎在陋室的一角，脉脉含情，兀自憔悴。
再美丽的色彩看久了，也会乏味。也许，蓝天之蓝是单调的。于是，三月里，风筝云集，都为朝向一片晴空。有虫鸟的，如目光犀利的雄鹰，爪牙张扬的蜈蚣，姿态妩媚的蝴蝶，行为散淡的金鱼，都是一些世俗气的虫鸟。有人物的，如古典小说中的齐天大圣，传说中的牛郎织女，戏曲里的才子佳人。三月的风筝，蓝天之上的动态注脚和缀饰，除了一道青色，民间的色彩元素其实可以再丰富些——同在一片蓝天下，各自的色彩，是自由含义的不同版本。
这个春天快要结束的时候，我也从市场上买回一架风筝。什么模样，也无所谓了，随便拿了一只便是，只要能扶摇直上就行。我选择在一个黄昏放飞，直到天黑下来，天黑下来也没有尽兴。风筝还在翱翔，蓝天早已褪成一团漆黑了。黑夜里，我看不见蓝天的本来面目，但能看见翩翩的飞翔，我更关注自由翱翔本身，关注黑夜之黑本身。黑夜里，很多东西在沉睡或者腐朽，夜色和风筝醒着。在风筝的眼里，黑夜之黑是一种更为深邃更为宽广的颜色——蔚蓝，或者天青。
粉色：桃夭的心事
桃夭，一种花朵的名字。通往三月的道路，既是宽广的，又是狭窄的。宽广和狭窄，构成了三月的悬念和困惑。宽广，是说桃夭开满村庄四个方向的所有路口，是一夜之间的事情。一夜醒来，桃汛泛滥，很快就把一个春天都淹没了。桃夭的盛开，突出了三月的主题。狭窄，是说因为一朵桃夭挡道，再四通八达的村庄，也是无路可逃，再宽广的春天，也是水泄不通。
桃夭，一个粉红女郎的名字。三月的乡村，篱墙院落，柴门犬吠。桃夭探头探脑，欲抱琵琶半遮面的娇羞模样，一朵，两朵，三五朵。看不见整个的春天，桃夭的粉色就是春天的全部，其余的美丽都黯然失色。能望尽春天的深度。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。潭水多深，友情多深。景致多深，三月多深。
而现在已是农历四月的下旬。春天早已殆尽，夏天逐渐丰富。我们的大队人马正在开往一个叫龙泉驿的村庄。龙泉驿，是村庄原来的名字。村庄现在的名字叫桃花故里。真可以这样响当当叫的。数十万亩的桃林，为桃花故里提供了足可以名扬天下的物质准备。
我和我的乡亲们行走在桃花故里的乡村小路上，想着三月桃夭的模样，彼此各怀心事。
我的心事一直被一朵桃夭暗示。面对美丽，我很难自信。于是，我一路的猜想，都与一位古典美人的风采有关，与一个月前甚至这个春天更早一些时日那一幕一致。我无法走出桃夭设置的那个迷宫一样的美丽悬念。一个月前，这条路上的行人，也是浩浩荡荡的。他们的出游，为争看一朵艳丽逼人桃花，目的简单明了。他们中的一群看客，叫诗人。春天来临，诗人们开始多愁善感，与一朵桃夭执手凝望，泪眼蒙眬。诗人们的情话，刻在了墙上，信誓旦旦，其心可鉴。一些情话，还搞成了桃花扇的模样，就是才子佳人常不离手的那种，展开来，能看见爱情的曲折缠绵，怀想也酸酸甜甜地勾起来了。还有一些，留在花前月下了，尽管花和月都已不在，但分明听见谁在窃窃私语？更多的情话，都随一江桃花春水东去了。一同漂逝而去的，是桃夭短命爱情的尸骨，那些冰凉的粉红色尸骨啊！
而我的乡亲呢？我的乡亲是来自盆周山区。那里正在建造一个硕大的水库。一些土地就要被淹没。竹篱茅舍没有了。桃花院落也没有了。那些竹篱院落，曾经种满了桃树。春天来临，也是千朵万朵压枝低。春天将去，也是大框小框垒满园。我的村庄，那时更有理由叫做桃花故里的。但没有等到成就桃花故里的梦想，村庄就已经不在了。也许这样的名字太招人眼，我的村庄小里小气，承受不了如此的身名显赫。现在，乡亲们把家挪到了更高一点的地方。房舍差不多就要修好，茅舍周围种些什么，还没有定数。也许，还要种桃花，也许种点别的什么。种什么不要紧，都要与乡亲们现在的身份有关，与村庄明天的生计有关。乡亲们现在的身份，叫移民。村庄明天的生计，看不见，摸不着，但是能想见，就像一朵四月的桃夭。此刻，我的乡亲们除了要看一朵桃花，也许还要看梨，看樱桃，看枇杷。也许，只是看看，回去后什么也不种，种点什么对他们而言，是一个更大的悬念。仅是看看，也是重要的。我的乡亲们此行的心事，比一朵桃花要复杂得多。
四月的桃园里，桃花早已谢红，桃实尚未成熟。陪同我们参观的几位“地主”，一路向我们隆重推出桃花故里的盛事。他们把一群可人的花朵，从理论上变成了一组令人自豪的数字。那些数字，与桃夭的心事有观，与他们的幸福攸关。面对桃夭的大前提，桃花故里的地主们和我的乡亲们，话题惊人的一致。他们聊得很开心。乡亲们在要告别那个村庄的时候，桃夭的模样，也还只是一枚枚青涩果子的模样。挂在枝头，或者背过身去，心事重重。那些桃夭啊，个头已经叫人刮目相看了。我的乡亲们说着桃夭心事的时候，眉飞色舞，分明已是看见桃夭的心事，在膨大在发育在加重，看见秋天正在如期而至。
而我在离开那个村庄之后，只是隐约记得一句诗叫“人面桃花相映红”，记得一个诗人叫“五柳先生”，记得一个村庄叫“桃花源”。这样的收获，是多么的无关紧要。
火红：蝴蝶的爱情
爱情是可以插上翅膀飞升的，它的模样是蝴蝶的模样。这个春天的一个午后，我忽然萌生这样念头。一发不可收拾的情绪。蝴蝶是最适合言说浪漫的尤物，也许因为翅膀的斑斓和瑰丽，对于爱情的开始，美丽首当其冲，不可抵挡。蝴蝶的触角也是含情脉脉的。在爱情尚未款款抵达之前，我们的蝴蝶就已经嗅到幸福的甜蜜味道，甚至已能想见爱情翩翩的样子了。别的动物不具备这种天赋。杜鹃曾经担任过承载爱情的使命。也许因为杜鹃的偏执和孤僻，也许因为传说中的爱情有着某种致命的性格缺陷，最后导致传说的爱情误入一条死胡同。这样的爱情，宁愿不要。爱情首先是美好的。相思鸟的名字就美好，但是终究太形而下，最终没有修炼为爱情的形象代言者。相思鸟把爱情的誓言点缀在脸上。爱情注定不是一块招牌。
爱情看上去很美，也很轻，轻得宛若蝴蝶的翅膀在渐渐失重。翅膀起飞时的重量，被爱情的加速度抵消了。等待中的爱情，眼睛一闭就起飞了。眼睛一闭，是因为不能忍受翅膀释放出去时的失落感。失落了重量正好，身轻如蝶。沿着春天的小径，爱情一路追随，春天的小径是爱情的苦路。“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰。”蝴蝶在心里唱，也许唱给另外一只蝴蝶，也许唱给自己，用尽浑身的力气，能够听见歌唱，但听不见忠告，爱情对爱情的忠告。春天的园子里，开满了幸福的玫瑰。还没有接近玫瑰，蝴蝶的翅膀和触角都镀上了一层令人心动的玫瑰红，玫瑰的红是这个春天的激情元素，很容易就被渲染了。红得夺魂，红得摄魄。玫瑰的魅力，让春天的其他色彩黯然失色。不是羞杀，也是妒杀。暗藏杀机的颜色。透过红，没有谁能看见花丛中的毛刺。看见了也可以忽略不计。这是爱情施放的障眼法。没有谁能识破。
暮春的丛林，在玫瑰园的背后。穿过去便是，翅膀一闪就过去了。玫瑰的花瓣开始凋零。知了在失声地唱。蝴蝶没有回头，回头也不忍看见自己的翩翩起舞。前面是一泓泉水，在静静地滴落，一点一滴地积蓄。直到满潭的春水涣涣，直到水滴石穿。一切都是在营造某种氛围，愈演愈烈的情绪。爱情尚未成熟。爱情没有成熟之前，是渐渐充盈的。就像那林间的水滴，就像那潭春水，小心翼翼，充满了紧张感。这是爱情现在的模样。溪水清澈无比，可以照见蝴蝶的影子，可以戏戏水，梳理梳理翅膀。春天就要宣告结束。阳光的暧昧。水意的缠绵。花朵散发着子房成熟的味道。
“亲爱的，来跳个舞，爱的春天不会有黑夜。”也许是这样，现在还是晚春的午后，黑夜远远退隐。蝴蝶看不了那么远。蝴蝶看见的黑，只是阳光下翅膀的影子。留一点模糊的影子是好的，可以想象黑夜的无限。就像水滴是美好的，留一滴水，可以想象春水满潭。但石穿了，就真相大白了。所以成熟的不一定美好。这是说结果。必须拒绝功利性的目的，一路相思相随才是最最紧要的。相思是一堆古典的乱麻，剪不断，理还乱。蝴蝶在飞舞的时候，相思被拉长。缠绕一对翅膀不够，将另一对也缠绕了。带着镣铐，蝴蝶唱着相思的囚歌。“我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞越这红尘紧相随。”红尘有多远，相思就有多远。红尘是不是有一万丈远？爱情不是超脱，是从一个错误到一个更大的错误，是始终不渝，是冥顽不化。这不仅是蝴蝶的辩证法。蝴蝶边舞边唱，是因为蝴蝶悲伤！翅膀不堪重负，绝不是翅膀本身的自重。翅膀在飞翔的时候是失重的。翅膀在喊累，在嘎吱作响，在慢慢淌血，在耗尽最后的力气，努力保持爱情原本的方向！看见更多的美丽陷阱了！也许，一路的翩翩起舞，一路的苦苦追随，本身就是一个更大的陷阱。看见陷阱，还是不能停止飞舞，飞舞中的翅膀只能折断下来，而不能停下来！就这样一直飞舞而去。万劫不复地飞舞啊！
蝴蝶死了。一对爱情的蝴蝶死了。它们选择了落叶的归宿。别无选择。“待到秋风劲，秋叶落成堆，能陪你一起枯萎也无悔！”那是谁毅然决绝的歌唱。蝴蝶先发制人，与春天不辞而别。
林上的秋风正劲。蝴蝶在春天即将离去的时候，自己把自己隐藏起来，隐藏在一枚秋叶的背后，隐藏在一丝风也不能寻觅到的地方。爱情的世间，时间是非线性的。秋天说来就来了，一点缓冲的余地也没有，是和一枚落叶飘临的。没有看花眼，飘舞过来的真是一枚秋叶。落叶上下翻飞，一如蝴蝶的舞姿，蝴蝶一眼就看见那枚秋叶了。是一枚霜色浓重的红叶。红叶的红在加深，那红是来自春天玫瑰的亮色，玫瑰也没有那么精彩灿烂啊。更像林间的野火熊熊灼烧的颜色。把秋叶点着了，把蝴蝶的翅膀点着了。是秋叶和翅膀在塑造爱情的另一种可能，还是爱情自己把自己炽烧。干燥在林间弥漫。能闻到的是尸体点燃的焦臭。空气在最热烈的某个刻度突然失去热度。音乐骤停。听见时间断裂的咔嚓响动。那是料想中的传奇故事在上演，那是爱情在速冻，在凝固，在触目惊心中憔悴和枯萎。
剩下爱情的铭言，一点一点成为灰烬。
