①红藕：此指红色荷花。五代顾复《醉公子》：“红藕香侵槛。”玉簟（diàn）：竹席的美称。此处指船舱里铺的竹席。②轻解：俞平伯《唐宋词选释》云：“此处有轻挽、轻提义。”罗裳：锦罗制的裙子。③兰舟：船的美称。梁任昉《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云‘木兰舟’，出于此。”④锦书：据《晋书·列女传》：窦滔妻苏氏善属文，窦滔“苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚悽惋，凡八百四十字”。后称夫妻、情侣间书信为“锦书”或“锦字书”。唐李白《久别离》：“况有锦字书，开缄使人嗟。”⑤雁字：大雁飞行排成“一”或“人”的队形。此处与《汉书·苏武传》雁足传书典有关。宋晏几道《蝶恋花》：“雁字来时，恰向层楼见。”⑥“花自”句：化用唐崔涂《春夕》“水流花谢两无情”句。⑦“此情”三句：化用宋范仲淹《御街行·秋日怀旧》“都来此事，眉间心上，无计相回避”句。
【品评】
此词与《怨王孙》写于同一年，词旨仍是表现思夫之情。词中“锦书”、“雁字”、“相思”、“闲愁”等皆透露了个中消息。
但此词与《怨王孙》词境颇不相同。从季节看，后者是写暮春，此词是写初秋。从环境看，后者是“重门深院”内，此词是流水兰舟上。从结构看，后者是写景一抒情一写景，此词则是上片写景，下片抒情。从情感内容看，后者是幽恨，此词则是“闲愁”，是“此情无计可消除”的无奈。从情感色彩看，后者比较强烈直白，此词则比较低回宛转。但异曲同工，皆抒尽离别之情，孤“独”寂寞之意。
此词语言精致，如“起七字秀绝”（清陈廷焯《白雨斋词话》卷二），写出凄清之意；歇拍三句虽语出范仲淹词，但更加工妙，道尽“相思”之情的执着与“难拼舍”。
16.玉楼春
红梅
红酥肯放琼瑶碎，①探着南枝开遍未？②不知酝藉几多香，③但见包藏无限意。④道人憔悴春窗底，⑤闷损阑干愁不倚。⑥要来小酌便来休，⑦未必明朝风不起。⑧
【注释】
①红酥：红润柔腻。此形容红梅色泽与质地。琼瑶：美玉。《诗·卫风·木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼瑶。”此喻梅花。碎：形容梅花开放。②南枝：向阳的梅枝。南枝梅花先开。宋朱翌《猗觉寮杂记》卷上：“南枝向暖北枝寒。”③酝藉：包含。④包藏：包涵。⑤道：知。杜甫《严中丞枉驾见过》：“何人道有少微星？”春窗底：春窗里。⑥闷损：极度烦闷。损，表示程度深。李商隐《杂纂》：“闷损人请贵不来；恶客不请自来；被醉人缠住不放。”阑干：栏杆。⑦要：通“邀”。⑧“未必”句：意谓担心明朝起大风吹落红梅。
【品评】
陈祖美断此词作于宋崇宁三年（1104），词旨是借梅花“寄寓词人因党争株连，朝不保夕的身世之叹”。可备一说。其实从此词意境看，基本还是借咏梅而伤春相思之作。
上片所刻画的梅不是《渔家傲》所写“雪里”初绽的“寒梅”，“香脸半开”，十分凄清；而是几乎绽遍南枝而盛开的梅花，艳如红酥，洁如美玉，芳香馥郁，极具情意。此梅宛如丰姿绰约的成熟女子，魅力四射，恰似女词人。下片乃写梅花观察词人，与词人沟通。此构思颇别致。因为梅花已被拟人化，是有“无限意”的朋友，因此它可以反过来与女词人交流。当梅花看到春窗里的女词人面容憔悴，心绪忧愁，乃邀请其来小酌，观赏自己；若再不来，明朝一旦风雨袭来，则自己将零落成尘矣。歇拍固然是说花无百日红，但亦暗寓女子青春易逝之理，尽管词人正当年。此时她独守闺房，心情郁闷，“人憔悴”是必然的结果。
清朱彝尊《静志居诗话》卷十八云“咏物诗最难工，而梅尤不易”，并赞此词末两句“得此花之神”。其实亦得女词人之精神。
17.庆清朝
禁幄低张，①雕栏巧护，②就中独占残春。容华淡伫，③绰约俱见天真。④待得群花过后，一番风露晓妆新。⑤妖娆态，⑥妒风笑月，⑦长殢东君。⑧东城边，⑨南陌上，⑩正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫里，几枝先向日边匀。金樽倒，拼了画烛，不管黄昏。
【注释】
①禁幄（wò）：帝王园林中张设的帷帐。②雕栏：华美的栏杆。南唐李煜《虞美人》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”③淡伫：淡雅。宋柳永《木兰花》：“天然淡伫好精神，洗尽严妆方见媚。”此指白芍药花色泽素淡的品种“素妆残”。④绰约：美好貌。《庄子·逍遥游》：“肌肤若冰雪，绰约若处子。”天真：自然纯真。南唐冯延巳《忆江南》其一：“粉消妆薄见天真。”⑤晓妆新：芍药花的品种名。宋王观《扬州芍药圃》：“晓妆新，白缬子也。如小旋心状，顶上四向，叶端点小，殷红色。每一朵上，或三点，或四点，或五点，象衣中之点缬也。”⑥妖娆态：指《扬州芍药圃》中的积娇红、醉娇红等品种妩媚多姿。⑦妒风笑月：指《扬州芍药圃》中的妒娇红、怨春红、合欢等品种。⑧长辫殢（tì）：纠缠不清。柳永《促拍满路花》：“最是娇痴处，尤殢檀郎，未教拆了秋千。”东君：司春之神。唐王初《立春后作》：“东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。”⑨东城边：指汴京东郊。⑩南陌上：指汴京南郊的路上。香轮：车的美称。唐郑谷《曲江春草》：“香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。”绮筵：华美丰盛的筵席。唐陈子昂《春夜别友人》之一：“金樽对绮筵。”明光宫：汉代宫殿名。三国曹魏佚名《三辅黄图》卷三：“明光宫，武帝太初四年秋起，在长乐宫后，南与长乐宫相连属。”此借指汴京的宫殿。几枝：指芍药。据宋乐史《杨太真外传》上：唐开元中，禁中将木芍药移植于沉香亭前。花开时玄宗召李白制《清平乐》三章，有“一枝红艳露凝香”、“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”之句。日边：帝王左右。唐李白《行路难》其一：“忽复乘舟到日边。”金樽：酒器的美称。唐陈子昂《春夜别友人》之一：“金樽对绮筵。”画烛：有画饰的蜡烛，蜡烛的美称。唐李峤《烛》：“龙盘画烛新。”
【品评】
此词乃宋崇宁年间作于汴京（今河南开封）。词写春末夏初京城的自然风物与郊游景象。词的中心意象还是芍药花。
上片直接正面写花。但通篇未见“芍药”二字，这是此词的别致处。之所以判定所写的花为芍药，一是点出此花“独占残春”的季节特征。宋陶谷《清异录》云：“唐末文人以芍药为婪尾春者，盖婪尾酒为最后之杯，芍药殿春，故名。”“独占残春”即“殿春”也，“长殢东君”亦是此意。二是多处语句化用芍药花的品种名，只是如盐着水，令人不觉，并写出芍药花的妖娆风姿。下片乃跳出禁苑，转写汴京郊外游人如织，绮宴飞觞、夜以继日的盛景，似与上片缺乏逻辑上的联系，其实其中仍不无芍药花的影子，“香轮”、“芳尘”自可令人联想到陌上芍药的身影，而唐玄宗喜爱芍药、命李白为芍药赋诗之典故的穿插，无异又为芍药花增添了光彩与雅致。不过此词毕竟算不上李清照的佳作，其上下片的关联总使人感觉不是很自然，亦欠紧密。
18.行香子
七夕
草际鸣蛩，①惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，②关锁千重。纵浮槎来，③浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，④经年才见，⑤想离情、别恨难穷。牵牛织女，⑥莫是离中？⑦甚霎儿晴，⑧霎儿雨，霎儿风。
【注释】
①蛩（qióng）：蟋蟀。②云阶月地：以云为阶，以月为地。此指代天宫。语出杜牧《七夕》：“云阶月地一相过，未抵经年别恨多。”③浮槎（chá）：传说中来往于海上与天河之间的木筏。晋张华《博物志》卷三：“旧说云，天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多粮，乘槎而去……奄至一处，有城郭状，屋舍甚严。遥望宫中，多织妇。见一丈夫，牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问：‘何由此至？’此人具说来意，并问此是何处。答曰：‘君还至蜀郡，访严君平，则知之。’竟不上岸，因还如期。后至蜀，问君平，曰：‘某年月，月客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”此词乃反用“浮槎”之典。④星桥鹊驾：传说农历七夕，有喜鹊在银河上架桥，牛郎织女过银河相会。此桥曰“星桥”。唐李商隐《七夕》：“星桥横过鹊飞回。”驾，通“架”，架设。⑤经年：经过一年。唐杜牧《七夕》：“未抵经年别恨多。”⑥牵牛织女：星座名。神话中为夫妇。《文选》曹植《九咏》注：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星，各处一旁，七月七日得一会同矣。”⑦莫是：莫非是。离中：处于离别状态。⑧甚：正。霎（shà）儿：一会儿。
【品评】
七夕是传说中牛郎织女相逢之日，是夫妻团圆的大喜日子，所谓“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”（秦观《鹊桥仙》）。但此词却直写七夕的本质——“离情别恨”，这与词人的心境密切相关。
上片开篇写草丛蟋蟀低鸣，梧桐落叶惊飞，不仅是写秋日的景象，更意在渲染秋气的悲凉，此乃人间、天上“愁浓”的象征意象。但“人间”之愁只是一笔带过，全词表现的是“天上愁浓”，是天宫里发生的悲剧故事：妻子处于“关锁千重”的困境中，不得见郎君；郎君即使浮槎来去，亦寻觅不见娇妻的丽影，这就是“天上愁浓”的具体演绎。下片乃回到“七夕”，想像此日“牵牛织女”历经一年分别，当可借“星桥鹊驾”相逢，但词人却不去想像其相逢之喜悦，而是猜想其心中会充溢着无穷的“离情别恨”。不仅如此，当七夕夜阴晴变化、忽然风雨袭来时，词人甚至怀疑牵牛织女此夕能否相逢，他们可能仍“是离中”。至此已将牵牛、织女的“离情别恨”写到了极致。
词人之所以如此立意，因为写“天上浓愁”是假，抒“人间”“浓愁”是真。现实生活中，词人的“牵牛”常年在外，就是七夕之夜仍在“离中”，其“离情别恨”亦是“难穷”。词乃借神话之酒杯，浇自己离情之块垒。
19.小重山
春到长门春草青，①江梅些子破，②未开匀。碧云笼碾玉成尘。③留晓梦，④惊破一瓯春。⑤花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。两年三度负东君，⑥归来也，着意过今春。⑦
【注释】
①“春到”句：用五代薛昭蕴《小重山》成句：“春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。”长门，西汉长安宫殿名。司马相如《长门赋》：“孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文，以悟主上，陈皇后复得亲幸。”可见长门是陈皇后幽居之处，后被指代为冷宫。②江梅：野生梅树。些子破：梅花初绽，开了一些。③碧云笼：装茶之器，用箬叶制成，茶色青如碧云，故称。碾玉成尘：比喻将团茶碾碎，以便入汤煮。④晓梦：他本又作“晚梦”。⑤一瓯春：他本又作“一瓯云”。春，指茶叶。瓯，指茶水容器。唐郑谷《宜春再访芳公言公幽斋写怀叙事因赋长言》：“顾渚一瓯春有味。”⑥两年三度：指时间是两整年，但却经遇三次春天。东君：指春天之神。南唐成文干《柳枝词》：“东君爱惜与先春。”⑦着意：注重，在意。苏轼《中秋月》：“天公自着意，此会那可轻。”
【品评】
此词作年说法不一，各有短长，相比而言，邓红梅《李清照新传》断为宋崇宁五年（1106）较为可取。作者之父李格非为元祐党人，与亲家新党的赵挺之属政敌。崇宁二年（1103）李格非被贬至广东韶州象郡，作者向赵挺之求援未成，其与赵家关系深受影响，而夫婿赵明诚又时时游宦在外。作者于京师生活已无所依靠，大概于次年离开汴京赵家回原籍山东章丘暂居。待“二年”后即崇宁五年政治形势变化，宋徽宗大赦元祐占党人，李格非得以重回京师。作者亦从故乡“归来也”，从而油然而生重获新生的喜悦，于是写下此词。有以上背景，此词就不可只视为单纯的思夫闺怨之词。
上阕以“春”开篇，此“春”既是自然之“春”，亦是人命运之“春”，下阕收篇之“春”亦同义。全词以“春”始，又以“春”终，构思巧妙。而陈皇后幽居“长门宫”之典的运用，亦有“美人香草”的政治寄托，不仅是指词人自己的生活遭际而已。但此“春”是乍暖还寒的早春，梅花尚“未开匀”，词人内心还有“晓梦”惊破的馀悸。不过毕竟春已降临，人已团圆，可以弥补“负东君”之憾，也可以“着意”享受“今春”的新生活了。词人对幸福安宁生活的向往溢于字里行间，词旨含蓄蕴藉，委婉曲折。词中连用三个“春”字，而不觉其繁复。
20.多丽
咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、①无情风雨，夜来揉损琼肌。②也不似、贵妃醉脸，③也不似、孙寿愁眉。④韩令偷香，⑤徐娘傅粉，⑥莫将比拟未新奇。⑦细看取，屈平陶令，⑧风韵正相宜。⑨微风起，清芬酝藉，⑩不减酴醵。渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩；似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
