藤床纸帐朝眠起。①说不尽，无佳思。沉香烟断玉炉寒，②伴我情怀如水。笛声三弄，③梅心惊破，④多少春情意。小风细雨萧萧地，⑤又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，⑥肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。⑦
【注释】
①藤床：用藤竹编制的床，甚轻便，床头置椅圈可靠背，撑脚可调节高低。宋无名氏《春光好》：“小藤床，随意横。”纸帐：用藤皮茧纸缝制的帐子。宋苏轼《自金山放船至焦山》：“困眠得就纸帐暖，饱食未厌山蔬甘。”②沉香：香料名。唐罗隐《香》：“沉水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。”玉炉：熏炉的美称。唐胡杲《七老会》：“白头仍爱玉炉熏。”③笛声三弄：指笛曲《梅花三弄》。④梅心惊破：用李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗意：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”此夸饰惊破梅花是指纸帐上的画梅。宋朱敦儒《鹧鸪天》有“纸帐梅花醉梦间”之句。⑤萧萧：形容凄清、寒冷。唐韩愈《谢自然》：“白日变幽晦，萧萧风景寒。”⑥吹箫人去：用《列仙传》萧史与秦穆公之女弄玉相爱为妻之典。萧史善吹箫，并教弄玉吹箫作凤鸣，引来凤凰。后两人随风飞去。此单指萧史人去，喻赵明诚病故。⑦“一枝”等三句：南朝宋盛弘之《荆州记》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安，与哗，并赠花诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝梅。’”此处反用寄梅花之意，谓夫亡无处可寄。
【品评】
此词作于赵明诚卒后，借咏梅而悼念夫婿，即借咏梅花的意象，以衬托其“肠断”之悲。
词上下片皆先写“情怀”再辅以梅的意象，以进一步渲染其“情怀”之悲凉。上片写晨起觉室内环境凄冷，心绪“无佳”，悼夫之情如水不断；然后辅以笛曲《梅花三弄》与纸帐“梅心”被“惊破”的意象，其凄怨与残破，皆使词人的情思更“无佳”矣！至此，虽然身在春天，却感受不到“春情意”，亦就不难理解。下片写室外环境凄冷，细雨萧萧，一如词人的心境，想到人去楼空，无人同倚栏，怎能不“肠断”而“下千行泪”？收束又辅以寄梅花之典故，以梅花已无人可寄，再写丧夫孤单的悲哀。名为“梅词”，实无一句写自然界真实的梅花，与一般因赏梅而咏梅之作迥然相异，别具匠心，可称不“俗”。
47.清平乐
年年雪里，常插梅花醉。①挪尽梅花无好意，②赢得满衣清泪。③今年海角天涯，④萧萧两鬓生华。⑤看取晚来风势，⑥故应难看梅花。⑦
【注释】
①常插梅花醉：宋朱敦儒《鹧鸪天》有“且插梅花醉洛阳”句，李清照与朱敦儒有交往，当受此句影响。②挪：搓揉。无好意：无好心情。③赢得：获得。唐杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”④海角天涯：指偏远之地。宋晏殊《踏莎行》：“无穷无尽是离愁，天涯海角寻思遍。”⑤“萧萧”句：语本苏轼《南歌子》“萧萧两鬓华”句。萧萧，形容头发短而稀。⑥看取：试看。取，语助词，无意义。风势：喻金兵南下。⑦看：观赏。
【品评】
此词作于宋建炎三年（1129）冬，所咏当为蜡梅。赏梅饮酒是词人多年的生活方式，也是与夫婿赵明诚当年琴瑟和谐的幸福生活的美好回忆。但今非昔比，生活的苦难已使词人失去赏梅的雅兴。如今她只有“挪尽梅花”的下意识动作而已。而且边揉搓花瓣，边流清泪，洒满衣襟。原因是“无好意”。心情为何如此不佳？当然与思念亡夫有关，但此词主旨不在于此。下片才道出“无好意”的真正原因：一是“今年海角天涯”，为躲避南下金兵而追随南逃浙江的宋高宗受尽颠沛流离之苦，身心疲惫；二是两鬓萧萧，生命流逝，步入老境；三是“晚来风势”急，国家危亡迫在眉睫。无论是个人遭际，还是国家命运，都足以令词人“满衣清泪”，她哪还有兴致观赏梅花呢？词以“故应难看梅”作结，给出了明确的答案。
此词写词人对待梅花态度的今昔对照，反映出个人命运与国家形势的变化，小中见大，词境深广，词旨深刻。
48.怨王孙
梦断漏悄，①愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。②门外谁扫残红？夜来风。③玉箫声断人何处？④春又去，忍把归期负？此情此恨，此际拟托行云，⑤问东君。⑥
【注释】
①梦断：梦醒。李白《忆秦娥》：“秦娥梦断秦楼月。”漏悄：漏声寂静。漏，古代计时器。②翠屏：翠绿的屏风。南朝梁江淹《丽色赋》：“紫帷铪匝，翠屏环合。”③夜来：昨夜。宋贺铸《浣溪沙》：“东风寒似夜来风。”④玉箫声断：用《列仙传》萧史、弄玉吹箫，引来凤凰，后皆随凤凰飞去的典故。声断，指吹箫人离去，喻夫婿赵明诚去世多年。⑤拟：准备。⑥东君：春神。唐成彦雄《柳枝词》：“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。”
【品评】
此词当作于宋建炎三年（1129）赵明诚逝世后的某年暮春，乃悼念亡夫之作。词选择夜半“梦断”这一富有意蕴的时刻，抒写悼念亡夫之哀，格外感人肺腑。
上片点明词旨是“愁浓”，“愁浓”是因为孤独无助。“酒恼”指借酒浇愁而不能也，反更添烦恼，更加“愁浓”。“宝枕”两句写出天渐亮，可见词人半夜无眠直到拂晓，益显“愁浓”不可消。“门外扫残红”一句尤妙，“形容暮春，语意俱到”（明董其昌《便读草堂诗馀》卷三），又显示出意境之空寂。上片基本写景，下片乃抒怀，主旨是“恨”，此“恨”乃悲哀之极致。一“恨”夫婿仙逝，已不知在何处；二恨春又归去，不肯留驻。词人“此情此恨”无处宣泄，愁闷已极，乃生出“拟托行云，问东君”之奇想，但“问东君”何事未明言，使“无限情恨，犹有意味”（明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二眉批）。
49.春光好
看看腊尽春回。①信息到、江南早梅。②昨夜前村深雪里，一朵先开。③盈盈玉蕊如裁。④更风清、细香暗来。⑤空使行人肠欲断，⑥驻马徘徊。
【注释】
①腊尽：指腊月已尽。腊，农历十二月。②江南早梅：于冬春之交开花的梅。宋范成大《范村梅谱》：“早梅花胜直脚梅，吴中春晚，二月始烂漫，独此品于冬至前已开，故得‘早’名。”③“昨夜”、“一朵”两句：化用唐齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开”意。④盈盈：形容美好。《古诗十九首·盈盈楼上女》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”⑤细香暗来：语本王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来”句意。⑥行人：出行在外的人。《诗·齐风·载驱》：“汶水滔滔，行人儦儦。”
【品评】
此词收入《李清照集笺注·补遗》，徐培均认为似作于宋建炎四年（1130）追随宋高宗辗转浙东之际。
词借咏辗转途中所见早梅，抒发当时悲怀。词先采用叙述的笔法点出“早梅”，并借齐己成句略作描写。然后从视觉与嗅觉两个角度简略写早梅之花蕊与暗香。词似乎写得有些敷衍，并未作精雕细刻。这是可以理解的：一是当时行色匆匆，无暇斟酌字句；二是心情不佳，早梅虽然带来春天“信息”，但想到新春并未改变形势之危急，自己又在旅途上饱尝艰辛，在驻马观赏了几眼早梅后，落得的还是肝肠欲断的心情。词虽草草写来，十分平淡，但其内心深处蕴含的悲哀，不难想见。
50.忆少年
疏疏整整，斜斜淡淡，盈盈脉脉。①徒怜暗香句，②笑梨花颜色。羁马萧萧行又急。③空回首，水寒沙白。天涯倦牢落，④忍一声羌笛。⑤
【注释】
①“疏疏”、“斜斜”、“盈盈”三句：形容梅的不同形态与情致。疏疏，语本林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”。斜斜，语本上句与苏轼《和秦太虚梅花》“竹外一枝斜更好”。盈盈脉脉，语本《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”②暗香：语本林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”。③羁马：上了马嚼子的马。晋陶渊明《归园田居》：“羁马念旧林，池鱼思故渊。”萧萧：形容马嘶鸣声。《诗·小雅·车攻》：“萧萧马鸣，悠悠旌旌。”④牢落：心情孤寂无托。晋陆机《文赋》：“心牢落而无偶。”⑤羌笛：指羌笛吹奏的笛曲《梅花落》。当喻金兵南下。
【品评】
此词收人《李清照集笺注·补遗》，徐培均认为作于宋建炎四年（1130）追随宋高宗辗转浙东之际。
词仍是咏梅，但与《河传·暗香》相比，则全无一“梅”字，仅巧用“暗香”一典而把梅点出。词开篇巧用十二叠字，可与《声声慢》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四叠字媲美。此十二叠字不仅写出梅外在形态，亦写出梅的情致，再以“梨花颜色”反衬，则赞赏之意明矣。但词旨并不在赞梅，因为梅花只是在羁马急行的途中一闪而过，待词人留恋地“回首”时，梅已不见踪影，但见“水寒沙白”而已。于是词人孤寂惆怅之情益加沉重，更何况“一声羌笛”不堪忍受。则此梅的出现带给词人的美感是极短暂的，而引发的“牢落”却是长久的。可见上片写梅之美，实成为下片抒“牢落”之重的衬托。
51.渔家傲
天接云涛连晓雾，①星河欲转千帆舞。②仿佛梦魂归帝所，③闻天语，④殷勤问我归何处。⑤我报路长嗟日暮，⑥学诗漫有惊人句。⑦九万里风鹏正举。⑧风休住，蓬舟吹取三山去。⑨
【注释】
①云涛：海涛。唐孟浩然《宿天台桐柏观》：“日夕望三山，云涛空浩浩。”②星河：银河。杜甫《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”欲转：指银河位置移动。③帝所：天帝的居所，亦指天子居处。此指宋高宗行在。④闻天语：听到天帝的话语。语本唐李白《飞龙引》：“造天关，闻天语，屯云河车载玉女。”⑤殷勤：关注、关心。⑥“我报”句：化用屈原《离骚》“路漫漫其修远兮”与“日忽忽其将暮”句意。⑦漫有：空有。惊人句：杜甫《江上随水如海势聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”⑧“九万里”句：化用庄子《逍遥游》典：“有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里。”⑨蓬舟：形如飞蓬之舟。三山：渤海三神山。《史记·封禅书》：“自威、宣、燕昭，使人人海，求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者，其传在渤海中。”
【品评】
此词作于宋建炎四年（1130）春，时词人为追随宋高宗御舟，雇船人海，曾至行在章安（今属浙江台州）。
此词格调豪放，毫无钗粉气，“绝似苏、辛派”（梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷）。词人因身处大海，又有追随皇帝的愿望，是此词大胆想像的条件，而构思出开篇恢宏的神话意境则赖于其非凡的才情。上片写晓雾弥漫，海涛与天空相接，故才能游进银河，见星斗似千帆飞舞。自己仿佛灵魂脱窍，进人天宫，听到天帝殷勤的询问，欲“归何处”。这反映出词人对皇帝抱有期望。归何处？下片即是词人的回答，情感上是先抑后扬。先是感叹自己求索之路漫长而年已迟暮，空有惊人才情而无所施用，似乎这是词人对自己大半生的总结，未免有些沉重。但词人并不甘心年老无成，特别是在天帝面前，更加振作了精神，欲有所作为，于是发出豪言壮语：欲学抟扶摇而上万里的大鹏，乘着长风，飞向海上仙山，这表明词人并未放弃自己的理想。虽然这是一种虚幻的设想，但显示了词人性格中自信倔强的一面。当然这种自信是短暂的。
清沈曾植《菌阁琐谈》赞李清照词“飞想者赏其神骏”，此词正是宛如“神骏”腾飞之作，开拓出别开生面的意境，充满浪漫进取的精神。
52.南歌子
天上星河转，①人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。②起解罗衣，③聊问夜何其。④翠贴莲蓬小，⑤金销藕叶稀。⑥旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。⑦
【注释】
①星河：即银河。南朝齐张融《海赋》：“浪动而星河如覆。”②枕簟（diàn）：枕席。唐韩愈《新亭》：“水文浮枕簟，瓦影荫龟鱼。”滋：增多。③解：此指披。同《一剪梅》“轻解罗裳，独上兰舟”之“解”。④夜何其：夜有多深。其，语助词，表疑问。《诗·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”⑤翠贴：指粘贴在衣服上的绿色图案（莲蓬）。⑥金销：指衣服上的金线、金箔等饰物褪色。⑦旧家：从前。宋周邦彦《瑞龙吟》：“惟有旧家秋娘，声价如故。”
【品评】
此词或云作于宋大观元年（1107）词人24岁屏居青州时，但从结尾三个“旧”字，以及词意来看，疑作于后期孤身生活时。
词上片开篇两句，写星河倒转，帘幕低垂，勾勒出夜深之景，暗示是人们酣睡之时。但词人却凉泪湿枕，夜不能寐，乃至起床披衣，探问夜深几许。这一跌宕表现出词人心境的苦闷与悲伤，似乎有一种悲秋情怀。而“起解罗衣”，乃引出此词的中心意象。下片即在“罗衣”上做文章，并点出词人之所以半夜“泪痕滋”的原因。过拍“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀”之“小”、“销”、“稀”三字凸显“罗衣”外形的变化，其中含有岁月不居、历尽忧患之意，亦不无新衣变旧衣的惋惜之情。此衣或许是新婚时所制，曾记载了词人青春年华的幸福与回忆。今日虽然变旧，但毕竟还是“旧时衣”，甚至天气亦似旧时，而惟自己的情怀已“不似旧家时”，历经沧桑，饱尝山河沦丧、夫婿逝世之痛，词人再也不会有往日幸福的岁月与“情怀”了。这就是词人“泪痕滋”的根源所在。
