脂砚斋说过，曹雪芹“欲以（红楼梦）传诗”，但这里边所说的传诗，不仅是指以诗传世，还有更深一层含义，就是传诗道，即教人作诗。
雪芹在《红楼梦》中，以教咏物诗为主线，从第三十七回“偶结海棠社”
开始，经第三十八回菊花诗比评，咏蟹诗较量，再到第四十八回香菱学诗达到高潮。
雪芹在教诗中，虽不如王国维《人间词话》来得系统全面，但能寓理于情，比诗于境，活脱脱地把诗学基础和咏物真谛展现给了广大读者。那么，雪芹到底教了我们哪些诗道呢？
雪芹所展诗道，不外以下几点：一是诗的一般道理；二是意境为诗词根本；三是咏物诗要脱出本物；四是小题目要寓大意才是上等之作等等。
一、雪芹教我们诗的一般道理
这是借黛玉教香菱之口来总结的。在第四十八回中，有这样一段话：“不过是起承转合，当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的（这里雪芹犯了个错误，应是实对实、虚对虚），若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”这些话的验证，在咏海棠诗时就已开始埋了伏笔，此处不多说。
二、雪芹认为意境是诗词之根本
还是在第四十八回中，还是借黛玉之口，雪芹说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’”。大家且看几次比诗中夺魁之作：
海棠诗（黛玉）
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
海棠诗（宝钗）
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
海棠诗（湘云补作）
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。
这三首海棠诗，在立意上，雪芹是费尽了苦心来安排的，仔细读来，你会发现雪芹将人物特征与个性融于诗中，咏物即为咏人：黛玉之风流别致的才（李纨评，体现在颌联），宝钗之含蓄浑厚的德（李纨评，体现在首联与颌联）；湘云之阔大英豪的量（《乐中悲》曲词，体现在颌联），在诗中各自体现得淋漓尽致。
问菊（黛玉）
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨片语时。
对菊（湘云）
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
菊梦（黛玉）
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
供菊（湘云）
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
挑了李纨所推崇中的四首，反复读来，却发现了真意，雪芹让夺魁者留下了一些破绽，让读者去理解：
①大家且看，黛玉在《咏菊》一诗中，重了个“自”字，在这首为魁首的《问菊》中，却重了“世、何”二字，这种律诗之忌，雪芹不可不知，但他还是让他得了众誉，定为魁首，后来笔者读到第四十八回才恍然大悟，“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’”。这就是根本。
②雪芹让黛玉之诗“伤于纤巧”（黛玉语），却让评委（李纨）赞其“不露堆砌生硬”，这就是诗中之美学。
③对湘云之赞，使笔者读出了诗魂诗胆：傲世。所以黛玉说：“头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝”；李纨道：“你的‘科头坐，抱膝吟’，竟一时也不能别开，菊花有知，也必腻烦了。”“科头坐、抱膝吟”这种披头散发之态，如猖狂之阮籍，如醉卧之刘伶，其傲世之态，是只有湘云这样的“唯大英雄留本色，是真名士自风流”的脂粉英雄才能为的。
再看看香菱学作的第三首咏月诗：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
这首诗中，不少人读出了香菱的影子，精华欲掩，不正是香菱吗？她本是甄士隐之女，出身高贵，才华也不俗，但命运作弄，“薄命女偏逢薄命郎”使其“影自娟娟魄自寒”，只好对天问月，缘何不使永团圆？
在这几首雪芹认为的上乘之作（确是上乘之作）中，在立意上有一个共同的特点：就是物中有我，物若有情，物情即是我情，物境似曾相识。用雪芹原话说：“还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。读了这两句，倒象我们又到了那个地方去了。”
再看第七十回“史湘云偶填柳絮词”的等几首词的咏叹，宝琴所填写《西江月》“汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！”不能不说是上乘之作，一句“三春事业付东风，明月梅花一梦”，与前文“戡破三春景不长，缁衣顿改昔年妆”遥相呼应；“几处落红庭院，谁家香雪帘栊？”则把落絮之形之神描绘得淋漓尽致，是真正的“传神写照”，但雪芹意犹未尽，且看他接下来说的：“我想，柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”所以，宝钗的临江仙，在立意上就别具一格了：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！”好个“好风频借力，送我上青云”，这与王勃的“老当益壮，宁移白首之心，穷且愈坚，不坠青云之志”简直是异曲同工。
清末的一次会试诗中曾有这么一句子：“花落春仍在”，主试大人曾国藩就凭此批道：“咏落花而无衰颓之意”，因此立为第一名，可见诗之立意多么重要。
三、雪芹认为咏物诗要脱出本物
咏物诗不外三类，一是就物论物，二是借物喻人，三是物连情理。雪芹所钟者，二三两类，尤其以三类为上。且看香菱学作的第一首咏月诗：
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
这诗中除颌联略抒感受外，其余都是说月光如何如何的，所以欠了情感，雪芹只好说：“这个不好，不是这个作法”，“被他缚住了”。
四、雪芹认为小题目寓大意是诗之精品
大家请看宝钗在第三十八回写的《咏蟹》：
桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄，酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
一只小小的螃蟹把那些横行霸道、作威作福的统治者嘴脸画得如此微妙微肖：“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。”多么精辟呀，白石先生为汉奸宣铁吾画螃蟹，题曰：“看尔横行到几时”，是否受此启发呢？所以雪芹说：“众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才。”
