开始听说章子怡在《武士》饰演“芙蓉姐姐”，有些惊奇，我的怀疑没有停止过，想不到那个在网络上依靠搔首弄姿迅速串红的“芙蓉姐姐” 竟然也被搬上了银幕。想起来就倒胃口，就凭“芙蓉姐姐”那点容貌和身段能在中国成为红人，这本来就是一个奇迹。中国虽然是一个人口大国，但很少发现美女，否则“芙蓉姐姐”这么一个说实话有点丑陋的东西怎么会成为人们关注的焦点呢？说来说去，还是怪中国人太保守，没见过大世面，只要是个女的，就那么一脱或者摆几个性感的姿势就会引起骚动。这事要搁在美国或英国，就算是脱光了在大街上走三天三夜也没人会搭理你，最多说你是个疯子，当然绝对不会拿出来在网络或媒体上大炒特炒。
后来看了《武士》这部片子，只看到章子怡，却没见那个妖女“芙蓉”的半点影子，原来是此“芙蓉”非彼芙蓉，章子怡在《武士》中扮演的是明朝开国皇帝朱元璋的女儿“芙蓉公主”。虽然有章子怡挂名，事实上她的戏份并不多，主要角色还是在武士身上。对此章子怡表示：“没办法，其实影片中每个角色都很有特色，以我的角色而言，因为中间有性格上的转变，就算单独出来也会是一部好看的电影，可惜我发挥的空间太小了，拍完之后，我常觉得演得很不过瘾呢！”
从电影中干燥炎热的沙漠，足可看出章子怡拍片的辛苦，尤其是在辽宁新城拍摄片尾决战戏，据章子怡透露：“当时已是12月下旬，东北的天气冷得要命，而剧组条件很差，又没有取暖设备，我都冻哭了。” 据说后来剧组为了取暖，在当地买了废弃的铁皮油桶，在桶上琢洞生火，将木头扔进洞中点燃，每次需要点燃好多木头，演员和工作人员就围在旁边取暖，有时候睡着后，羽绒服也会被烤焦，几乎都要酿成火灾了，章子怡打趣地说：“这样的经验真是少有。”环境恶劣，剧组条件无法为章子怡解决保暖问题，可是这些都阻止不了她投入的演戏。“芙蓉公主”是历史中的真实人物，章子怡不敢马虎，她不畏艰难的出演就是为了杜绝导致对人物的不尊重以及对细节真实的忽视，杜绝对事实的歪曲。章子怡饰演“芙蓉公主”时的心情态度”，正是她正常、真诚的情感和思想的自然流露，在这部影片中，这些都意味着她的倾向、愿望、立场和价值观。也许对章子怡来说，只有吃透历史才能演好与历史有关的电影，演艺的精湛和逼真都来源于对历史生活的绝对体验，这不但要通过感受历史重现的任何好或坏的环境，而且要对历史人物有一个深刻的认识，对历史人物本身要有一个细微的体察，这就要摈弃演员的一切主观态度，再她看来，主观态度是简单或粗糙的，是表面或外在的，反之心情态度则是复杂或细腻的、里层或内在的。一个演员的主观态度与电影的情节事象有所冲突，而演员的心情态度则是一部电影整个形象体系水乳交融的构成部分。章子怡反对的是电影演员消极的主观态度，她从来不反对演员在电影演艺中表现自己的心情态度。在章子怡眼中，“芙蓉公主”是美和善的化身，她在这部影片中真实地演艺出了她对“芙蓉公主”在某些方面非同寻常的依赖心理和复杂感情，她的投入饰演获得的成功，这与她演出的态度有关，与她尊重“芙蓉公主”这个历史人物有关，就算再苦再累她也要做到演出上精益求精，做到对人物形象饰演的尽善尽美。所以，章子怡“抱怨”自己在《武士》中发挥的空间太小，感觉自己演的很不过瘾，假若“芙蓉公主”是主角的话，那章子怡一定会把这个女人永远刻到观众的心中，就是想忘记她也很难。
看过以前的一则报道，因为章子怡到日本演了《艺妓回忆录》，却遭到了很多中国观众的口水，认为章子怡被日本人压在床上是有辱国体，是卖国卖身，是骚货，是贱人。我还是不明白章子怡究竟什么地方辱了国体。作为一个演员，最主要的就是演艺上的成就，她若能演的逼真，能演出艺术水平，那就已经完成了她作为演员的使命，或者职责。在国内许多战争片中，也有演日本侵略中国的情节，其中不乏中国人饰演日本鬼子的，他们照样压在了中国女人的身上，这难道就不算有辱国体了？当章子怡的电影频频在国际获奖，为中国争得了巨大荣誉，这个时候怎么没人站出来说她是有辱国体？我突然发现现在有些“伪爱国者”的面目可憎，他们这种“爱国精神”近乎变态，是可怕的畸形的，那好象不是爱国表现，而是故意捣乱和起哄。电影总是要反映历史的，如果要想让人对某段历史更有一个清晰的认识，演员的演技是非常重要的一个环节。不能因为章子怡饰演被日本人欺凌的艺妓就是卖国了，我们要尊重客观事实，要正视历史。说章子怡有辱国体，卖国卖身只是一个观念狭隘的人的观点，这种幼稚的爱国姿态和不负责任的评价，典型地表征着现实主义在当代中国所遭遇的浅薄的误解。章子怡试图澄清人们在想象问题上对现实主义的混乱认识。在章子怡看来，想象不是任性或天马行空，它必须服从事实的制约，应该具有起码的真实感，必须建立在包括大量的真人真事、真情实感和真切细节的基础之上。章子怡的电影真正作用于人心的正是真实感，正是这种经过艺术化处理的真实感，使其电影的震撼性达到极致并具有可重复性。对《艺妓回忆录》章子怡说，中西导演有一个比较显著的区别，就是中国导演不轻易称赞演员的表演，而西方导演较多运用鼓励演员的办法来贯彻自己的意图，创造了一种比较好的工作状态。我们可以看出，无论什么国家都会尊重艺术，尊重电影艺术的价值，无论如何，演员的演技才是最重要的。
就是有了章子怡的这种对电影艺术的严谨和对精湛演出的孜孜追求，才使得《武士》中的“芙蓉公主”给人留下了深刻的印象。章子怡赋予“芙蓉公主”简洁的语言形式与朴素的饰演方式以神奇的力量，努力让“芙蓉公主”在生动的故事和真实的生活场景里显示自己的性格和内心世界，让观众通过客观的形象和画面与“芙蓉公主”相遇，既感受到了丰富的诗意情调，又体会到她作为“芙蓉公主”饰演者的心情态度，她在这部影片中如诗如画的演艺达到了炉火纯青的境界，让我们彻底看到了另一个章子怡，在佩服她的演技的同时，也为她本人美丽和纯清的气质所感动。
自《茉莉花开》后，有不少人对章子怡的演技产生质疑，指责她演技太差、太稚嫩。我不这么认为，每次看章子怡的电影都觉得很不错，她的纯清和美丽总是在不知不觉中袭扰着我，尤其是《武士》中的章子怡，更让我感觉她如这酷夏中的一阵清凉的风，令人清爽、舒畅。
