在逆境中成长
彭见明
邹当荣出的这本小说集，自诩为“调侃”小说。我想这种分类，在文学繁荣的时代里是可以成立的。叫“市井小说”、“言情小说”、“幽默小说”等，都是在近年来涌现的商标。这未尝不可，门类分得明白一些，好供阅读者选择。
《辞海》中这样解释“调侃”：用言语相戏弄、嘲弄。
戏弄，嘲弄。那么邹当荣的这本小说集入选的对象便应是如此的立意了。
邹当荣选入的这些篇目，基本上是往这个立意上靠拢的。我在阅读他的某些精致篇章时，倒也真是品出了调侃的味道。
写小说，要做到歌功颂德不难，煽情也易，骂人吐口水更易，而要做到深沉厚实难，达到俊逸大气则更难。就调侃小说而言，倘能于戏说中显出真情，于嘲讽中凸出境界，也就是小说中之上品了。如果停留于油嘴滑舌的戏说、泼妇骂街般的嘲讽，也就没什么价值了。
邹当荣写调侃小说，是有着比较明确的价值取向的。他在戏说挖苦一些社会现象时，字里行间的背后，仍然寄寓着善良而真诚的期待、严肃而深邃的思考。其中有一篇，写一个母亲为远行在外的父亲留下的一点鸡肉最终变了质，而迟归的父亲明知变了质，为了不负母亲的一片好意而强吃下去，最后闹肚子住了医院。读这样的故事，人们是会含着眼泪去笑的。这样的作品的价值，就在于含着眼泪去笑。
我不知调侃小说在章法上有什么讲究，但我觉得如邹当荣这么写得短小精悍比较好。它应是生活中的一星火花，一记鞭响。它的警策力量展现的一瞬间，当然也不乏永恒──这大概便是调侃小说所要达到的艺术境界吧。
邹当荣来自乡间。他还只有十几岁时，便持着一杆笔到岳阳城中来闯天下，替几家报社写稿编稿。其时他还太嫩，肩膀甚是瘦削，而那时我便知道他那瘦削的肩膀却要挑很重的担子──他出来闯荡时，还要领着他的母亲和他弟弟，在岳阳的街上租房住。那时我想他怎么能挺得直腰杆挑得起这么重的担子？结果他是挺过来了，得力于他手中那杆笔的支撑。非但如此，他现在还可以在长沙城中谋饭了──自然是依仗他手中更为硬朗的笔。
邹当荣能够写出这么一些饱带沧桑和辛酸的调侃小说，也是情之所至，理之所至。他的虽不算长却是沉重的经历成全了他的文学。如此说来，他又是幸运的──不幸成全了幸运。
开卷是满篇戏说和嘲讽，掩卷闭目静思，却又是沉甸甸的余韵──这便是读邹当荣调侃小说的大体感觉了。
邹当荣依仗这一支笔有了较好的文学起步。而天底下仗一支笔走完人生，大概是最苦最难的职业之一。我想从逆境中走出来的邹当荣，应该知道今后如何打磨手中的笔，如何面对这份职业。
1999年4月12日于长沙
（作者系湖南省作协党组副书记、副主席。已出版长篇小说《玩古》等几十本书。其短篇小说代表作《那山那人那狗》被改编成同名电影后，获得第19届中国电影金鸡奖、第7届国家“五个一工程奖”、加拿大蒙特利尔国际电影节“观众最喜爱的影片”奖、2001年度“日本电影艺术奖”最佳外国电影奖、“每日电影奖”最佳外国影片第一名、“日本电影笔会”最佳外国影片第一名。）
拓出自己的一方天地
——兼谈邹当荣调侃小小说
凌鼎年
在我的各地小小说作家、作者名录上，湖南有七八十人之多，衡阳的邓开善曾以《月照南窗》、《九级浪》等一批作品名嗓小小说文坛，成为早期小小说文坛的代表性作家之一。近年，湖南又先后出现了白旭初、杨蔚然、欧湘林、杨崇德、邹当荣、彭图湘、楚梦写一批有志于小小说创作的专业户、半专业户。更可喜的是像徐星明，谢应龙等一批新秀以后来居上的态势正在小小说文坛崭露头角，呈现出一种长江后浪推前浪的局面。当然，湖南的小小说创作在全国范围横向比较的话，还不算突出，但我相信，湖南的小小说创作会火一把的。
我在私下里曾用调侃的口气说过一个不很恰当的比喻，我说在八十年代初，小小说这种文体刚崛起的时候，小小说这块处女地上还一无所有，正因为如此，第一批拓荒者最艰苦，也最幸运，试想，把荒地变成良田，这要洒落多少汗水，但由于从未耕耘播种过，说不定插根柳条也发芽，而在当时，中短篇、长篇小说领域，令后辈作家高山仰止的大作家何止两位数、三位数。他们像一座座大山似的耸立在那儿，三四十年代的有鲁迅、沈从文、郁达夫等；建国前后有丁玲、钱钟书、巴金、冰心等；五十年代有老舍、赵树理、孙犁等；五七年那一茬有王蒙、从维熙、张贤亮、陆文夫、高晓声等；知青作家有梁晓声、叶辛、王安忆等；八十年代成名的有贾平凹、马源、莫言等；九十年代初有苏童、余华、王朔等；近年有新生代作家邱华栋、毕正宁、韩东等，这一波又一波的代表性作家，站在文坛，就站成了一座座山，使后来者或奋起直追，或望而却步。然而，也有部分脑子活络的文学爱好者，他们认定了小小说这种文体是可遇而不可求的，抓住机遇，在小小说这一方天地里摸索、滚打，终于拓出了自己在文坛的位置。
如今，小小说文坛诱惑了一批又一批文学爱好者来此大施拳脚，各显身手。对这些小小说文坛第二茬或者说以后的第三茬新人来说，目前小小说文坛的状况，既有对他们有利的一面，也有对他们不利的一面。说有利，在第一代小小说作家及有识之士的倡导和努力下，小小说这种文体已破文坛承认，读者接受。创作的空间，发表的园地不断在扩大，可阅读的小小说理论，可借鉴的小小说精品不少，有利于从一个更高的起点起步。说不利，第一代小小说作家中的佼佼者已在小小说文坛有了自己的一席之地，说他们也站成了一座座山或许言过其实，但至少成了后来者要超越的参照系吧。如果后来者写的小小说，在数量上超不过他们，在质量上超不过他们，就很难奠定自己在小小说文坛的位置，即使所写的小小说在数量上，质量上与第一代小小说作家齐平，知名度也不可能与第一代小小说作家齐平，更困难的是小小说如果没有一定的数量是很难引起读者注意的，但又要数量多，又要质量好，谈何容易。目前，第一代小小说作家中创作卖劲的，已写了上千篇小小说了，可以说小小说的十八般兵器都试过了，已开始感到创新与超越自我的不易了。
对于第二茬小小说作家来说，如果一味只知写写写，很可能事倍功半。聪明的要善于分析，研究目前小小说文坛的态势，抓住并发挥自己的长处和优势，突出个性，写出特色，从而拓出一块属于自己的天地，这样才能在高手如林的小小说文坛脱颖而出，找到自己的位置。
邹当荣就属于这样的聪明人。
我以前并不认识邹当荣，是他的作品引起我的注意的。我注意到署名“邹当荣”的作品那种骨子里的幽默感与调侃性确有与众不同之处。因此我在论及湖南小小说作家时，也把他列为重要的一家。而那时我根本不知道他才二十出头，用现在文坛流行语来说，他属于新生代或者晚生代作家。
算起来，我与邹当荣限于书信往来，电话往来的时间并不长，不过在这段时间里，我读了他不少作品。既有他收在集子《狗命关天》里的小小说，又有他近一年的部分小小说新作。以我的阅读感受，我认为邹当荣的新作较之他早期的小小说作品，一个可喜的变化是更加强化了他原有作品中的调侃成分，使其作品有了较为明显的不同于他人的特点。
纵观当今小小说文坛，有特色小小说作品还是不少的，遗憾的是有特色的小小说作家实在不是很多，没有特色而想让读者记住你岂不太难了。再打个比方，在伊拉克貌似萨达姆的人很多，要认出谁是真萨达姆确有一定难度，但若萨达姆跑到一群中国人中间，无疑是一眼就能认出的。道理是一样的，不多说大家也能明白。
邹当荣这次出的集子准备定名为《邹当荣调侃小说集·出名其实很容易》，我一看就很赞成。我收藏的小小说集子算是比较多的，但尚未见一本公开亮出“调侃”旗号的，邹当荣的这本集子，有填补小小说集子这方面空白的功劳。
我认为想出“调侃小小说”当算金点子。但或许有读者要问：“名实相符吗？”是的，历来标签好贴，口号好喊，但化为实际，并且没有水分就不那么容易了。在这点上，邹当荣还是做得不错的。首先，这个书名就明显带有调侃性。如果真是出名容易，岂不人人都出名了，但对某些人来说却是如此，至少他自己认为如此。为什么呢？你读了就明白了，就释然了。
邹当荣的调侃，大体上分两类。一类是历史题材，借故事新编的形式，对古代名人进行了一系列的调侃。像《李白当记者》、《李白当编辑》、《武松发福利》、《武大郎擦皮鞋》、《李逵买保险》等，无不三分幽默，三分辛辣，启人思索，启人联想。另一类是对现代社会中的人与事进行不无讽刺的调侃。如《老婆这个同志想美容》、《给孔局长当秘书去了》、《你不像一个好人》、《你不适合做老婆》等，未读作品，已可感觉其调侃之风扑面而来。
我想读者会欢迎这一路小小说的。
邹当荣年纪轻轻，却已在社会上闯荡多年，为了生活，到处奔走，这些走南闯北的打工生活将是他宝贵的财富与创作素材，邹当荣创作很勤奋，也很善于扬长避短。在小小说创作领域后来居上完全是可能的。
1999年3月13日于江苏太仓
（作者系我国第一位以微型小说创作成绩而加入中国作协的作家、世界华文微型小说研究会筹委会副秘书长、江苏省太仓市作协主席。已出版《秘密》《悬念》《再年轻一次》《凌鼎年小小说》《小小说杂谈》《凌鼎年选评本》《凌鼎年小小说创作谈》等15本微型小说集）
从不停留
王中朝
什么是现代的小说，什么又是现代的作家？这显然是一个惹人心动，而又禁不住要滔滔不绝地发上一通议论的问题。这问题在世纪末格外地在文坛上响亮，是因为我们马上要进入新的世纪岁月，岁月固然催人老，岁月却又纷纷推新人。新人邹当荣。邹当荣的小小说文笔说不上什么老到，味如白开水，但迎着世纪之末的风来读上一番，却觉得这白开水，原本是些好质量的纯净水，而那不甚老到的文笔，又是些得自于天然的造化。一个时代有一个时代的文章，我之所以看重并推荐新人，就是他们的小小说还来得及勾画这个时代的边边角角和那些方方圆圆。
展读邹当荣的小小说，读到了许许多多他对这个忙碌却又不平庸，稍显嘈杂却又内涵分明的社会的态度，我们称这态度是一个早已准备好，又企图充分来适应这个社会的一个行李或不青春的一次心理活动。你应当承认这个社会比之前代人的社会多了太多的东西，况且这些多出的东西又把那些老的东西挤出了人们的眼界，随之而来的就是这新的情况正在决定你的前途和命运。所以我们现在总是在书中、电视中和网上问自己和大家：准备好了吗？邹当荣就用许许多多的人物来回答：准备好了。是的，那些人物当然都不是什么大人物，就是这些非大人物的人们却勇敢地挤入了这个忽而让人看不明白，又忽而让人大彻大悟的社会中，读邹当荣创作出的人物，最能读出那群人的适应性来。写诗歌的怎么样，那么卖炉锅的也一样会去生活；哪怕去给孔局长当秘书的内中纷纷扰扰；却又怎及诸葛亮在当代无奈却又非常的巧妙安排。可以这样讲，作者认同这个大社会，前提就是无所谓畏；可以这样说，作者要教这群人去适应这样的生活，作者正认为这样的生活也是多彩的。
提到去适应社会！这就当然地要思考人生，而思考人生的方式，邹当荣认为这是改革从前那种千分思考而又万分沉重的法则的时候了。我们可以从这批小说中看到，那群人是如何机警而又不师古法地对待生活中的棋局，无论这棋局得自于天然，还是尚需耐心地化解其中的步骤，这群人都有自己的办法，却也是纷纷地把生活安排得蛮过得去。为什么？作者把他的人物们都找准和找对了自己相适应的位置。之所以得以批准自己的位置，当然首先是适应，而适应之后则是面对一切的是是非非而统筹之，而拿捏之。邹当荣认为把捏自己和准备自己是同样重要的，而我们更看到成功人士无一不是找到了这人生的两点，而发展出了自己的宏图大业。虽然不是每个人都将为国家栋梁，而在邹当荣的小说中做个小小的成功者，也是非得具备这两点不可。因为尽管邹当荣认为这社会并非是十全十美，却也是生活的风险中显而易见的。所以邹当荣在自己这群心爱的人物中，从适应这一笔有风采外，又在了解、掌握自己的机缘中再补一笔浓重。所以风趣中见机智，平淡中见智慧，更有不慌不忙地将生活走过去的一番从从容容。
总结一个作者和几篇文章，当然不是只停留于邹当荣和那些批次的小说上，我们更觉得从作家身上和作品之中再论这时势和生活的重要性，只有这样我们才能看清一个作者所需的责任，和每一篇哪怕只有千字的小说中所应承担的种种义务。“文章合为时而著，诗歌合为世而作”，白居易这名言巳悠悠千年，不知有多少作家、诗人在实践着这些宗旨式的教诲。邹当荣在世纪末写出的这些作品，当然是一种勇敢和一种义务，勇敢于让这些年轻人去走向新的世纪；而义务于这个社会自己对生活能百折而不回，一向从容。是的，这当然不是本世纪初正创历史时的烽烟中，那些永难忘怀的英雄们辈出，这是一个经济与和平的岁月，让我们以自己的足迹走向新世纪时，深刻又清晰。
1999年6月于郑州
（作者系郑州百花园杂志社副主编、《小小说选刊》副总编、《小小说俱乐部》报执行主编。著有诗集《红蔷薇》、散文集《情在流年风在家》、散文诗《江山辞典》等）
劈山记
叶倾城
那年三月，草是绿的，木槿花正在开放，湘江水脉窄窄一带，而我认识了邹当荣。
清秀的脸微笑着，他带我穿行在长沙的大街小巷，偶尔说些什么，是笛子一样清越的高音。一口好听的湖南话。邹，是湖南大姓呢。
与他，是初相遇，可终归是熟悉的。不是名字，也是文章。断断续续地，在杂志上相逢。此刻，蓦地与现实中的角色对应，像谜语忽然与失落的谜底相遇，看着他朴素而坦诚的脸，一阕词般清瘦的身子，江南书生的儒雅与含蓄，心里便有了一句话：当荣原来是这样的。
他应该是什么样子呢？也难说。但仿佛不应该是这样的年纪。他文字里有一种别样的老辣，却不动声色，是剥开后才让你溅泪的洋葱。
