§§写在编后：港大天空下的彩翼
浙大毕业后，又重新踏入港大校园，青春就在学业与事业的追求中逝去了。对于情感历程，诗似乎成了这些年最好的印记。港大的星辰，陪伴了我十多个年头。研究室前有个小河塘，里面有几尾金鱼，看着它们长大；更时闻音乐系传来乐韵飘飘，助我清兴。港大的英式古典大楼，人文气息尤重，自由的思维氛围，给我的新诗提供了创作的大环境。从《狂情实录》的激情澎湃诗作，到《若鸿的诗》感性与知性的交杂，再到这些年来受到中西诗学的浸淫，仿佛都有阶段性。这部诗集着眼于游历不同的地域空间，寻求古典和现代的转化和东方与西方文化汇通的可能，足迹遍及纽约、杭州、香港、北京、台北、泉州、新加坡等名城，记录了我的心迹。其中众多诗刊和园地予以发表，不能一一尽录，这里谨表谢忱。
这些年，解构诗歌的研究做得多了，越想回到纯粹的文学欣赏，诗最紧要是美感，文学分析往往犯了过份理性的弊端，有时诗读了领悟了感受到美了，就足够了！诗人写诗往往并不预留千古流传，学者的工作有时是多余的。现代新诗问题很多，自由的方尺并非无方演绎，无限中的有限要掌握得好，显然写诗非散文，更非报告文学，诗味、诗意、诗境的感觉不可缺，而其前提有可学有不可学，故人人可为诗，但“诗人”的定义可有宽严之别。李白诗天然，杜甫诗沉雄，后人难有及者，岂非诗人气质可学哉？
新诗太杂，然亦有其时代特色，发展至今才近百年，唐诗可接近三百年，宋词更不止三百年。故我对新诗的发展还是很乐观的，发展过程中良莠不齐则是无可避免的，关键是要懂得选择和分辨。一代有一代之文学，新诗亦然，但古典诗词是宝贵遗产，可点拨成金、传承及转化。
关于我自己的诗，诗友谈了很多，文字上我却一直没有整理一下，这一次结集是一个机缘。从开始创作，我的诗就带有较浓厚的古典意味，没有回归不回归的问题，很早就认定汉字写成的古典诗词是世界上最美的，小的时候，确曾以“诗国”自傲，这些年广泛阅读西洋诗，还是觉得中国诗最美，这观点恐怕此生再不会改变了。但是西洋诗作为参照体，却给我的汉诗提供了新的元素，和寻求题材新变的可能。
诗的产生不能划一而论。但一首好诗往往不是慢慢想出来的，我的诗很多是在灵感的驱动下写成的，这类诗更多是“心性”之诗，有次夜里一个人，从包兆龙楼的小斜路举头凝望，月儿正上梢头，说不出的静寂美，感受化成了《星海》，多年后变成了《心影》的意境；有些是在经过一段时间蕴酿和知识积淀，突然遇到一个闪亮点，激发出火花，写的时候只是数分钟，如《三月偶成》；有的孕育期已有一段时日，如经常在港大校园漫步，写成了《港大诗影》和《港大的夜空》。如果靠完成后的太多调度，便失天然。天作之合，是在创作过程中，形式和感知大致达到均衡的状态。诗史上经典的产生可遇而不可求，邂逅多于相约。
诗有好多类，但写什么主题都好，具备文学美感才是好诗，即“诗本位”，要不，干脆看报章杂志的报道文字好了。诗可讲理，我曾在《若鸿的诗》里有一辑“艺篇”和“道篇”，以“专辑”抒写，或为首见；但写理论诗要小心，写叙事诗更要特别小心，如果成了记叙性的文字，即使主题如何伟大，也不值得诗学研究者的青睐。新诗的用字造句和散文的完整性大有不同，亦不需处处叙述透彻，很多人把写诗当成写散文，以为排成诗的模样，就是新诗了，读这类诗如同嚼蜡，遑论言尽而意无尽了。
新诗的自由度大，但格律实可独创，如宋词的创调，本不一定要有先例可循。新诗的形式和题材的契合方式可以是无限的，但看能否发挥创意。能者常能开拓新格，不似古诗板眼字数俱已限定。《风雨雾里人》是依古韵“唱作”的。但新诗也因为弹性大，高下可两极。因而可说新诗确实易写难精。诗可苦铸，亦可达到一定高度，但最终的高度还是得看后天努力的和天性禀赋的综合发挥程度。总体而言，新诗还是应追求格律美和形式美的，但不需动不动带着镣铐跳舞，如《泪》和《蓦然回眸》本无硬性预设格式。
古诗也好，新诗也好，贵精不贵长，意在言外，要能预留空间给读者思索。我较喜爱的有《独行》、《清叩》。曾有读者看了我的《西湖愁寄》、《西湖之梦》，按图去觅西湖，恐怕要失望多，因为诗的想象空间总比现实更美更广阔。文字为实，想象为虚，虚实相生，故诗意无限。诗意能从歧义、隐义产生多义性，供多重解读，故言可少而美感可多重，如《残夜》的痴恋对象是谁，不一定都可寻绎。
新诗的主题可比古诗更为广阔，如写禅的《星辉》，写网络空间的《网游》，又或以诗论诗的《诗运》和观人品文的《读碧山词》、《诗忆志摩》。总之，贵在创而“新”之，形式也好，主题也好，才有文学生命。
有些诗歌美丽不可方物，可静静欣赏，如《愁怀乱》（句式脱胎自元曲《天净沙？秋思》）；而流行的，大多可歌可吟可解，如《相逢在何时》，似写江南情结，也是抒写缘份的永恒主题，2008年谱成曲在港大表演，随后多次演出，颇带浪漫情调。诗有不可解，有《刹那》的美感，也可有《黯动》的浑然忘我，往往不为文学史而为，切忌犯评论的过份理性。
我的诗有崇尚唯美的倾向，如《春帷》、《绮罗香？红叶续寄》、《一萼红？梅思》、《觅绿荫》、《芳菲杂踏》、《梅花赋》、《赋绝》，自己有点乐此不疲。对于雨，也是情有独钟，如《愁雨》、《夜雨深深》、《雨丝》、《纽约的雨》……不一而足。
而家国情怀，不可回避。血脉里深爱着中华大地，自幼已然。或因文化工作天天在做，“爱国诗”反而写得不多，但这一部作品却是收入最多的一次，自己较得意的有《百年梦》，这诗曾在多个场合朗诵，现场效果奇佳，却是写作时未曾意料到的惊喜。
我创作期间往往又在做学术文章，大部分诗的产生是在感性和知性的交缠下迸发的冲动。如要分类，或可大致分为三类：一为心性之诗，那是纯粹的诗人之诗；一为知性之诗，那是学人之诗；一为文化之诗，那是哲人之诗。但无论那一类，主要还是以感性为诗之主脉，理性是隐然的、内缘的。诗的魅力应来自于运用抒情的笔法进行理性思索，而非硬销式的议论。
诗是恋人，一旦成了妻子，往往苦乐参半。理性一点，大不必把“诗意人生”看作当然，写诗暂能解愁，但愁会随时再悄悄来临，愁上更愁。诗是越美越好，生活还是越平淡越好。
佛家说痴是人生四大忌之一，可是我却破不了，既然是生命的推动力，又无坏正事，何故非要放弃？！于是，缘于一个痴字，产生了这些年学术研究和文学艺术的多栖生涯，二十多部作品的提早完成是对文艺生涯一个阶段性的交代。这些日子对于我非比寻常，但以后的路还长着是，我的隐逸思想太早熟了，恐还要交煎一大段日子。
诗集编成之际，适值港大百周年校庆之际，又逢博士学位颁授典礼之时，书以作志，聊表学子之心。
二〇一一年十一月二十九日于香港大学
