卡夫卡小说总是开始得非常直接，《变形记》是直截了当的开头：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”另一篇小说《老光棍布鲁姆费尔德》也是这样很直接的开头：“一天晚上，布鲁姆菲尔德，一个上了年岁的单身汉，上楼到他的寓所去。”这个开头简单得不能再简单了，却一笔拉出了一个世界，把一个弯腰弓背不断向上爬的老男人形象全方位地勾勒出来。
卡夫卡的小说读来略显枯燥，语言变化不大（有人认为是翻译的问题，但我认为不是），他是那种平淡的、不动声色的叙述，我认为他的小说并不像有的人说的那样是晦涩难懂的，恰恰相反，卡夫卡小说很少故弄玄虚，他写的都是一些生活中作为一个人可以感觉得到的东西。以这篇《老光棍布鲁姆费尔德》为例，这个老光棍在晚上上楼，他感到孤独，于是他想到了狗，想到他朋友的一条狗是如何如何跟主人亲近，“只要有一会儿工夫没看见它的主人，再见到他时它便会立刻大声汪汪叫着迎接他，显然他是以此来表示重新见到它的主人、这位特殊的恩人时的喜悦。”但是他很快又想到了养狗的诸多坏处，它会把房间弄脏，会把跳蚤之类的东西带进屋里来，他越想就越感到这事的严重性，直至想到了“把他的那间舒适的房间让给那只狗、自己再另找一间的时刻也就不远了”。
狗还没有养，种种恼人的问题已经接踵而来了。他想到这只狗有朝一日会变得衰老，“于是有那么一天，你一看到那对泪汪汪的狗眼，便会顾影自怜，想到自己也老了，所以他宁愿忍受孤独，也不愿受到一条老狗的连累，他想像着那条老狗的喘气声比自己还要粗，这样呼哧呼哧地、艰难地在他身边往上爬，活脱脱就是在自己身边看到了另一个自己。”
卡夫卡小说的主人公在想完狗之后立刻听到狗的声音，在他掏出钥匙开门的时候听到自己屋里有动静：那是两个不知从哪儿来的、莫名其妙的小赛璐珞球弄出来的声音。对正常人来说多这两个小球似乎没什么大不了的，因为他们的注意力被其他事情分散了，而对于一个孤独的老光棍来说，这是一件不同寻常的事情，他的注意力全被吸引过去，他盯着它看，在心里面自言自语地跟它说话，甚至跟它较量，动起手来捉住它，他要把它看个仔细，弄个明白，因为它打破了他生活原有的宁静，还因为它来路不明。
“来路不明”使得卡夫卡的小说变得“晦涩”而又充满寓意。那两只球看上去就像两只有头脑有思维并且长手长脚的人，如果你捉它，它会有意逃避，如果你捉住其中一个，另一个就会跳起来去撞击你的手背。这些行为都不像小球而像人的行为，卡夫卡笔下的两个小球就像两个机灵鬼怪的小人儿，它们蹦跳着，表演着，试图使一个寂寞的老单身汉高兴起来，可它们不仅没有使他愉快，反而让这个多疑的人变得惶恐不安，心头好像平添了一份堵心的事，而且它就横亘在主人公的喉咙口，时时刻刻奇痒难忍。
卡夫卡的小说读来虽平板枯燥，却使人有种在平板中见凸起的怪异感，仿佛人的某根紧张神经被挑起，而其他的神经都处于休眠状态，那根被挑起的神经就像一根清晰可见的红线，我们在上面读到了种种密码与隐喻。每个人从这根红线上读到的密码是不同的，甚至可能读出差异很大的含义。这根凸起的神经紧拉住我们这些阅读者的神经，让我们在平淡当中明显地感到不安、烦躁、焦虑，我们一遍遍地为那些不起眼的小事操着心，我们总以为这事那事就要发生了（其实什么事也没有）。
“夜里他无数次被惊醒，误以为有人敲门，他也肯定知道没有人敲门；谁愿意半夜三更来敲门，敲他的门，敲一个孤独的光棍的门呢”。明明知道不会发生的事，却不断地被它困扰着，这就是现代人的困境。
这是一篇没写完的小说，小说的后半部分由家里转到了主人公受雇的内衣厂。他的办公室空间狭小，连张椅子都放不下，有无处容身之感，然而他却承担着大量的工作。“他干着繁重的工作”，“业务日益发达兴旺，所有各科室都相应地扩大了，只有他布鲁姆费尔德的科一直被遗忘了”。这篇小说通篇只有两个场景：家里和办公室，人被挤压得扁扁的，烦事一大堆，处处都不合老光棍的心意，是周围的环境病态还是老光棍的心理畸态，他对上司不满，对实习生不满，对佣人不满，甚至对佣人的孩子都烦到了极点（别人没招他也没惹他），“布鲁姆费尔德不理解，像女佣人那样的人怎么会在世界上生长、繁殖开来的。”
孤僻忧郁是主人公贯穿始终的性格特征，他的内心很难恢复平静，他总是因为什么事在内心深处嘀嘀咕咕，这种噪音般的声音穿透小说本身来到我们耳边，不停地喧嚣、鸣叫，这便是高度发达的现代社会对人的异化，人类将变得越来越孤独，无处诉说，自言自语，真正的噪音来自身体内部。
