几乎所有的诗人都自认为小说家牛B，在他们眼里小说作者不过是一些编故事的人而已，没什么了不起。不下有三位诗人在不同场合曾问过我这样的问题：“写小说好玩吗？哪天我有空也编个故事玩玩。”我们这些小说的人夜以继日不要性命地写作的东西，居然是他们“玩玩的”，他们这样谈论小说，让我觉得很痛心。
伊沙是一个诗歌狂人，同时又是一个小说盲。以他为代表的诗人似乎都有一种对文坛指手画脚的资格，不管懂不懂小说，反正来一通批判总是不错的，说你是坏作家，他就站得位置比你高，尽管他自己也正很努力地想往小说堆里挤，但他表面上还是要假清高，说什么好小说家在八十年代都出完了，意思就是说我们现在写作着的这拨人写了也是白写，都是瞎耽误工夫。
狂躁的诗人心态使伊沙无法安下心来认真阅读和写作，诗人的那种像气球一样膨胀着的冲动与激情，促成了他的一系列杂文写作，他的诗歌与子弹一般直来直去的批判文章是相互通电的，但他把这股“电”用到小说上，则完全行不通。
记得伊沙今年发在《芙蓉》上的一篇短篇小说《厄运随行》好像还上了某期《阅读导刊》的小说排行榜，这显然是诗人之间的相互“看好”的结果（是一个小说盲在帮另一个小说盲的忙）。以我一个写了十年纯文学小说的人的眼光来看，伊沙的《厄运随行》当属本年度最差小说，不仅写作技巧差，故事也很乏味。一个先锋诗人，写出最不具有探索性的小说，这真让人失望。伊沙根本不具备虚构能力，他写短诗的能力挽救了他的诗歌，使他一刀子下去就能见血，在诗坛真可谓白刀子进去，红刀子出来，是条汉子，像个英雄。但他这种能力用在小说方面，却毫无用武之地，小说不是拼刺刀、玩火药的地方，小说需要意境，需要一种真正意义上的写作才华与叙事能力，心浮气躁，直来直去，都是对小说有害的致命元素。
伊沙是中八十年代毒最深的一个人，在小说方面就知道一个马原，而且死死地抱住这个马原不放（成为他的精神偶像）。他的思想似乎被他所受教育的那个年代冷冻住了，原地踏步，停滞不前。更可笑的是，伊沙的这种“马原情结”影响了他周围的诗歌团队，一人唱歌，众人应声和，全都跟着“马原马原”的，其实又真有几人读过马原的《冈底斯的诱惑》《旧死》《总在途中》《窗口的孤独》（听听这些名也够八十年代的）。
文坛成为一个起哄架秧子的名利场，诗人负有不可推卸的责任，很少见有小说家跳出来指挥诗人如何如何写诗的，但诗人就很狂，就可以告诉小说家怎样的小说好，怎样的小说坏。自认为什么都懂，什么都会写，什么话都敢说。看准不顺眼就骂上两句，问题是如果你要骂人，那就干脆别写小说（别把短处暴露出来），一边写着小说，一边骂着小说，这种爱恨交加的状态是伊沙的一贯毛病，对足球，对诗歌，对摇滚乐，对文学，对电影，他哪样不是爱着恨着说着骂着，只可惜他的小说功底太差，心有余而力不足。
诗人有什么可狂的？看上去很猛，其实还不是内虚。
