无行无列，一般用于笔画奔放不羁、线条流畅险峻的书法，多用于狂草以及行草、篆隶相参的书体。故意造成参差不齐、错落有致。
4位置
在章式的范围内把中心文字、上款、下款、注解、印章等部分根据内容的要求再决定形式，并适当安排好它们互相之间的位置。
一般规律：
正文（中心内容），与文章不同，从右边第一行第一格顶格写起，多行宇的结尾不宜吊得太高，最好落在纸的中间偏下一点，如果高了，下面可加小字使之均衡。
上款，写文章标题与文章作者，或题赠某人，位置不一，有的写在正文前面的中间偏上部位；也有附在正文后面中间偏上部位的。如果正文结尾位置较高，就根据正文末行的空白面积多少来落款，如果字多就分两行，右上方写上款，左下方留着写下款并加盖印章；如果字少就写成一行、上段写上款、下段落下款加印章。如果正文末行结尾在整幅字的中下部分，上款则另写一行，不可顶格，应在全幅字的中上部分，字多可独占一行，字少留出半行写下款并加盖印章。
下款，内容一般为书写年月及书法作者姓名或别号，有的还把书写地点加上。下款多数占有最末一行的中间偏下部分。
长款、如果正文后面空白太多，可把详细时间、地点及作者别号加上，用长款补偿平衡。
穷款，如果正文写到最末一行的下半部分，空白地方很少的话、即落个名字、这叫做穷款。
题，一般指写在别人的作品前面的概括性短语。
序，一般指写在正文前面的引导内容。
跋，一般指写在别人作品后面的对全文进行归纳的说明。
写款的字体风格，一般题、序、跋、款的字比正文字要奇险些。如正文是篆、隶、楷书，款可用行书，如正文是行书的，落款可用草书，但也有用同种字体落款的。
用印，印章的朱文又叫阳文、白文又叫阴文，名章包括姓名、别号，一般盖在书写人名字的下面或右面。如同时用名章及号章，最好一个用朱文一个用白文。引首章内容有年号、格言、警句、肖形章等，多半是长形或不规则外形，也有方形、圆形的，盖在正文的—开头两个字的右边。压角章与引首章都称为闲章，内容近似，方形、长形、不规则形都有，盖在右下角或左下角。盖印章的位置，对整篇字的变化平衡可起到调节作用，但应与字的风格取得协调。
特殊规律：
长联，字多，一行写不完的对联曰长联，上联第一字顶格从右写到左，在末行留出空白落上款，下联则从左至右写，完全对称，末行空白处写下款加印章。这种长联的章式象“门”
字，故曰门形联。另一种章式象“羽”字，如一副长联写在一张纸上，上下联都是从右到左，从上至下的书写。只是每联首字低一格开始。上款落在上联的末行，下款书在下联之末行，也有把上款写在正文前面，把下款写在正文后面的，因形得名故曰羽形联。
短联，如果殿堂高大，楹联较长，内容文字又少，字距仍不可太大。联下一端留出空白处，首联书上款，尾联书下款，分两行三行写完都可以。
扇面，圆形及镜心形按一般规律处理。摺扇因为上宽下窄，又是弧形，加上扇骨和折痕，所以就有特殊章法，如写诗，每一句可分为两行，第一行长、第二行短。总之正文应在扇面的中心部位，上下与边线距离应相等，前后加款。如果上下款都在左边，正文就可以略移右一点。
条屏，一堂条屏不论多少幅，可以当成一个整体的中堂来处理。首条、尾条各减少一行正文以备落款，其余行数、字数每条应该相等。
狂草，多字的草书要一气呵成才有气韵，无法精确估计末行结尾的位置，可先写好正文，再根据前后空白剩余多少，酌情处理。如后面空白少，上款就加在正文前面，下款字可少些，或用穷款以保持基本均衡；如果后面剩余空白多，上下款都可以写在后面，如字数还不够，可加上评语、年号、时间、地点等，但应适当。用裁纸保持均衡是不得已的补救法。
四、合理装饰与环境协调
1合理装饰
通俗地说，装饰就是外表的打扮，合理装饰就是适当打扮的意思。一个戏剧演员在出台之前，总是要经过化妆打扮一番的。装饰合理就能突出典型，使人物形象鲜明、使主题情节充分发挥；如果过分装饰，就会喧宾夺主，若不加装饰又会使主体失去光彩。因此，一切艺术作品都应该进行合理装饰。一张好字，还不是完整的艺术品，它和演员一样，也需要“打扮”以后才能“出场”。也就是还需要经过适当装裱，才会具有感人的魅力。
装饰是一门美学知识，涉及的面很广，应该掌握一系列的对比与调和手法，如主体与陪衬，色彩的冷暖、明暗、强弱，位置的高低、远近，面积的大小、长短等，应用得当，才能产生良好的艺术效果。主体部分打动读者的知觉应强；属于陪衬，打动读者知觉应弱，这是属于一般规律。一张书法的装裱艺术也应从实际出发，形式为内容服务。如某翁为庆贺寿诞，要求全绫装裱书法，绫子最好染成淡赭红色。因为此色既有喜庆的气氛，又稳重大方。又如某媪仙逝，其挽联之装裱宜用黑、青、蓝色的绫子。因为冷色有压抑和沉重的感觉，所以面积不宜大，采取镶边即可。如用大面积冷色装裱，就应减淡色彩，不可鲜艳、喧宾夺主。
2环境协调
自然界一切事物都有千丝万缕的内在联系，它们互相矛盾、互相调和、互相制约、互相依存，在对立统一中发展，所以，不能静止、孤立、片面地去观察和处理。作为书法也应该与环境相协调地进行合理装饰。要做到这一点，首先应根据主题内容的需要出发。先看全景，审度整体效果，再研究中景即局部之间的互相关系。总之，书法的形式和内容都应与环境相协调。
现以美国阿渥华市唐人街“燕京饭店”书法布置为例略加说明：
中式建筑的门楣上悬黑漆大匾一块，雄壮有力的行书“燕京饭店”的金字熠熠发光。中间两柱直挂瓦形楹联，紫檀色底，刊填石绿色带碑味的行书字：
燕味名扬四海
京肴誉满五洲
以上的匾联与中式灯笼互相辉映，造成统一和谐的气氛。
餐厅正墙以浅茶色作为衬底，壁上高悬大幅中堂及一副对联，中式纸裱绫装，绫子染成古铜色，有一种稳重古朴之感，与背景既协调又有明暗、冷暖的对比。对联的内容是：
燕馔飘香播五洲众乐
京餐回味汇四海深情
对联的头两个字点了主题“燕京”，字体改用带汉碑味的隶书写的，力求体现中国古老的传统功夫和苍劲厚实的内在力量。
中堂是整个饭店书法的核心，以挺拔豪放的笔法大书一个“味”
字。加款印后，匠心独具的在空白处以有变化的淡墨用正草隶、篆各体字写了数百个小“味”字作为衬托，造成灰白色的底板，加上印章的红点，既不失总体效果，又有微妙变化，将浓黑的大字烘托十分突出。燕京饭店用了这几幅书法从形式到内容都为主题服务，与环境融为一个有机整体，抓住了主题，并能使人回“味”。
又如纪念碑或纪念堂的题字，多以汉白玉石为底，字面镌刻贴金为好。建筑物上的大字或招牌处理手法就更多了。首先要根据观众视线来定高低，尽量达到引人注目又使人悦目。如车站上的站牌由于有广场，视野开阔，为了昼夜方便旅客，把字做在建筑物上面，一般都做成立体字，用钢筋水泥，有机玻璃、金属材料、玻璃钢不等。小街道的招牌有横排、竖排，因观众距离不远，故不宜太高。木板、塑料、有机玻璃、金属、水泥、烧瓷、搪瓷等材料均可制作。竖招牌为了引人注目，可与铺面呈九十度挂在人行道上面。字的大小一定要与建筑物相称，为准确起见，应把陈列大字的面积空间画好尺寸草图，再按比例书写。凭眼睛估计不够准确，因为字升高，上墙，就比原先估计小了三分之一左右。
名胜风景区及室内外布置书法，也应根据空间、距离、用途而定。如殿堂、亭阁、客厅、会议室、餐厅、斋馆、画室等，书法内容要与室内外环境用途的主题紧密联系，起到升华情操、画龙点睛的作用。内容不宜过多而杂，形式宜古朴淡雅，数量应少而精。一般情况，室内书法多以纸裱绫装或装镜框。室外书法需要抗风雨寒热，多采用石刻、木雕，或用坚固材料制作，然后根据需要涂漆、贴金。
关于灯光及色彩也应根据书法内容的主题要求及环境来定。
夜市的车站、大饭店等，为招揽旅客的建筑物顶大字应装霓虹灯，或用有机玻璃做字，内装灯泡。大会场、图书馆等室外大字应有辅助光源，既应明亮又不可刺激感官。一般情况的书法白纸黑字为宜。室外大字贴金最好，因为金色庄严富丽，又不刺眼，不冷不热属于中性。红、黄属于热色，有激昂、奋发、动荡的感觉，只有在闹市的商业招牌广告争夺观众的大字才敢使用，一般不用。如以红黄作底上面写字，除非特殊需要造成巨大热烈场面，如游行大幅标语、社会运动的标语，或喜事对联外，基本不用红黄为底、作边，因为大面积刺激视神经的颜色与环境失调，使观众厌恶。
总而言之，书法是一门涉及面很广的艺术学科，每一个过程都不可孤立、片面地主观臆造。必须始终遵循“变化均衡”、“对立统一”的法则，使之在任何阶段和环境都能成为一个完整的艺术整体。
