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第88章 不要踩着别人的脚印走

世界上所有的珍贵东西,都是不可仿制的,是绝无仅有的。作为女性大家族中的你,也是这个世界上独一无二的。

清代乾隆年间,有两个书法家。

一个极认真地模仿古人,讲究每一笔每一划都要酷似某某,如某一横要像苏东坡的,某一捺要像李太白的。自然,一旦练到了这一步,他便颇为得意。

另一个则正好相反,不仅苦苦地练,还要求每一笔每一划都不同于古人,讲究自然,直到练到了这一步,才觉得心里踏实。

那么,究竟谁更高明呢?

那个故事没说,只是交待了一个情节——

有一天,第一个书法家嘲讽第二个书法家,说:“请问仁兄,您的字有哪一笔是古人的?”

后一个并不生气,而是笑眯眯地反问了一句:“也请问仁兄一句,您的字,究竟哪一笔是您自己的?”

第一个听了,顿时张口结舌。

从创造学的观点看,第一个书法家毫无出息,除了没完没了地重复别人,实在是一无所有,可怜之极,第二个书法家则孜孜不倦地钻研,造就自己独特的个性,做到了“我就是我”!

于是想起了齐白石先生的一句名言:“学我者生,似我者死。”

在个人成功的经验之中,保持自我的本色及以自身的创造性去赢得一个新天地,是有意义的。

著名的威廉·詹姆斯,曾经谈过那些从来没有发现他们自己的人。他说一般人只发展了百分之十的潜在能力。“他具有各种各样的能力,却习惯性地不懂得怎么去利用。”

你和我有这样的能力,所以我们不应再浪费任何一秒钟,去忧虑我们不是其他人这一点。

在好莱坞尤其流行这种希望能做其他人的想法。山姆·伍德是好莱坞的最知名导演之一。他说在他启发一些年轻的演员时所碰到的最头痛的问题就是这个:要让他们保持本色。他们都想做二流的拉娜·特纳,或者是三流的克拉克·盖博。“这一套观众已经受够了,”山姆·伍德说,“最安全的做法是:要尽快丢开那些装腔作势的人。”

在人类历史上,你是独一无二的,应该为这一点而庆幸,应该尽量利用大自然所赋予你的一切。归根结底说起来,所有的艺术都带着一些自传体,你只能唱你自己的歌,你只能画你自己的画,你只能做一个由你的经验、你的环境和你的家庭所造成的你。不论情况怎样,你都是在创造一个自己的小花园;不论情况怎样,你都得在生命的交响乐中,演奏你自己的小乐器;无论是情况怎样,你都要在生命的沙漠上数清自己已走过的脚印。

卓别麟开始拍电影的时候,那些电影导演都坚持要卓别麟学当时非常有名的一个德国喜剧演员,可是卓别麟直到创造出一套自己的表演方法之后,才开始成名。鲍勃·霍伯也有相同的经验。他多年来一直在演歌舞片,结果毫无成绩,一直到他发展出自己的笑话本事之后,才成名起来。威尔·罗吉斯在一个杂耍团里,不说话光表演抛绳技术,继续了好多年,最后才发现他在讲幽默笑话上有特殊的天分,他开始在耍绳表演的时候说话,才获得成功。

玛丽·玛格丽特·麦克布蕾刚刚进入广播界的时候,想做一个爱尔兰喜剧学员。结果失败了。后来她发挥了她的本色,做一个从密苏里州来的、很平凡的乡下女孩子,结果成为纽约最受欢迎的广播明星。

金·奥特雷刚出道之时,想要改掉他得克萨斯的乡音,为像个城里的绅士,便自称为纽约人,结果大家都在背后耻笑。后来,他开始弹奏五弦琴,唱他的西部歌曲,开始了他那了不起的演艺生涯,成为全世界在电影和广播两方面最有名的西部歌星之一。

在每一个人的教育过程中,他一定会在某个时候发现,羡慕是无知的,模仿也就意味着自杀。

不论好坏,你都必须保持本色。

自己的所有能力是自然界的一种能力,除了它之外,没有人知道它能做出些什么,它能知道些什么,而这些是他必须去尝试获取的。

性格是一笔财富,生有一个可爱的性格,会使你一辈子受用无穷。

你完全可以把巩俐、张惠妹当作心中的偶像,完全可以惊叹杨澜、张璨创造的惊人财富,但你千万不可对自己妄自菲薄,从心中小视了自己,尽管自己存在着这样那样的缺陷。

或许你的形象比不上巩俐的娇美,或许你的财富和杨澜所比起来显得微不足道,但你大可不必东施效颦,自惭形秽,你的勤奋刻苦,你的自强不息,谁又能不承让是人生的一大亮点呢?

世界上没有两片完全相同的叶子,即使你是双胞胎,姐妹俩在言谈举止等方面有诸多的相似之处,但在对你倾心的人心中,你依然是一枝独秀,是人世间任何一个“她”都无法比拟和取代的。

自古至今的一句老话叫“尺有所短,寸有所长”,想想真的很有道理。

她有她的优势,你有你的长处,没有太多的理由拿自己和她去对照,更没有通过自己的有意的对比而给自己心理造成某种压力的必要。

唐代大诗人李白曾说“天生我材必有用”。既然如此,人家是块金子能闪闪发光灿烂夺目,我是块煤炭就熊熊燃烧温暖世界。

个性就是特点,特点就是优势,优势就是力量,力量就是美。

为了模仿她人而削足试履,是愚者所为。

为了追随时尚而趋之若鹜,汇聚在一起的是成堆的商品而非艺术。

——女人要有钱,但不要被钱所奴役

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