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第67章 《百鸟朝凤图》考记

马晓玲 苏正喜

由于喜爱中华民族千百年来璀璨的古文化,20多年来,我们每月几乎都耗费工资的一半,订阅有关文物方面的报纸、杂志,跟随文物界的行家、有识者,从中学习历史,学得知识,获得喜悦,丰富自己。2005年底博物馆对文物仓库清理,整理出1984年文物普查时收集到的一幅司马钟4条《百鸟朝凤图》,封签上面注明为明代作品,使我们产生很大兴趣,特进行考证。对这件作品的来历、作者及作品的价值和真伪,我们通过各种途径作了详尽的考证,望同行赐教。

司马钟,生卒年月不祥,清晚期南京(上元)人,字子英,号秀谷,一号绣谷,又号绣鹄,别号紫金山樵。曾官直隶河工州判,《花鸟册》堪称司马钟花鸟画之精品(《采风报》收藏第16版,2002年6月10日)。司马钟所画花卉及鸟兽落笔豪放,气势遒逸,脱尽描头画尾之习作。或草虫鱼虾一两笔颇具生动,其花鸟具用粗笔点叶,最有古致,亦善画兰。司马钟有“写生家北派者自秀谷始”之论,性傲嗜酒落拓不羁,中年之笔与张雪鸿、张桂严在伯仲之间。司马钟作品现市场价每平方尺1.8万多元。

据考证,司马钟所画《百鸟朝凤图》共8条,每幅长165厘米,宽47厘米,是国民党十五军特务长杨生林(原籍宁夏西吉县人)每条用8枚银元从南京购回(当时每枚银元换两口袋小麦,约估160斤),共计用64枚银元,当时价值也不扉。1984年文物普查时,博物馆工作人员在杨生林后裔家收到四条,经考证,其中一条是别人临摹作品(实有真品3条),现存西吉县博物馆,其他5条已流落民间。

司马钟《百鸟朝凤》,落款为“戊辰仲春绣谷司马钟作於京师客舍”,下面有两方钤朱文印章,上方为大转体“秀谷”,下方为小转体“司马钟印”。戊辰年也就是清同治1868年仲春(夏历二月)为春季之中,“绣谷”是司马钟一号。因为司马钟《斜阳图》作于丙寅年即清同治1866年,《花鸟册》也作于这一时期,《猫戏图》作于庚戌年即清道光1850年。所以从这些成名作品时间看,司马钟生于清晚期。京师客舍是司马钟上京科考居住地,由于在收藏司马钟《百鸟朝凤图》的杨生林后裔家找到关于这幅作品作者的大概说明,证明司马钟参加过京师会试,但并未及第。因为,中国封建社会科举制实行了1300多年,始于606年,废于1905年。清时期科考定为四级:第一级科试,应试的童子为童生,及第者为秀才。第二级乡试,在各省会考及第为举人,第一名称“解元”。第三级会试,在京师礼部试,及第者称贡士,第一名称“会元”。第四级殿试,由天子主持,清初在北京天安门保和殿进行,及第者称进士;其中第一名称状元,第二名称榜眼,第三名称探花。清代科举是笼络知识阶层的一种重要手段。当时,所谓“名公巨卿”,科举出身方为正途,否则虽然“胸藏韬略”,也被看做“异途”。因此,知识分子若想获得功名利禄必须经此途径,因而使一些人为了科举中第奔波终生。

所以司马钟参加了第三级会试。这幅《百鸟朝凤图》有可能作于京师会试时,寓意就显为人知,“百鸟”寓参加会试者,“凤”寓朝庭。

司马钟工笔《百鸟朝凤图》所用画法是高远法,近大远小,色泽润艳,构思新颖,寥寥数笔,诗意立现,毫无矫揉造作之态,图中所绘凤、鹤、鹅、鸳鸯、啄木鸟、百灵鸟等禽鸟,成双成对,形态逼真、生动,神态各异,活灵活现,嘴、爪、翅、翼、羽毛的刻画,极富质感,构图表现准确、生动、自然、真实,极能陶冶人的情躁。松柏、榕树、荷花、山、石、水使人回归大自然,真是鸟的天堂,人的乐园。这幅作品给人带来的不仅是艺术的享受,而且是自然的享受,作者把情注于作品,把自然还给人类,赏后使人回味,艺术的魅力也正如此。

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