相识彭世强是在川底下。
那是2005年年底，我到门头沟斋堂镇工作半年，做督导组长，负责北沟五村。川底下就在沟里，常去。村支部的书柜里，无意间发现一摞书，《明清时代的古堡民居—川底下村》。村支书王秀莲说是彭世强画的，打开书柜拿出一本：“这人你一定认识，中国文联出版社的画家。”
我翻开书，画的是川底下的国画。
那是1994年，彭世强来到这村，每次一来好几天，连续几年，吃住自负，在这里画画写生，后来自己掏钱出的这本画集。
“收费吗？”
“村里没花钱。”
我有点儿不信。
工作回来，又接到了从斋堂镇寄来的一部大书《北京古山村—门头沟斋堂川》。一看书脊，作者是彭世强和镇书记万钦，内容从村扩大到镇，以画为主，配有文字。
彭世强在画京西，这是最初印象。
我还是应约写北京历史文化散文，当然包括京西，陆续在《北京日报》《北京晚报》上刊登。偶然一次，朋友老武说老彭谈起了我，总想一块儿坐坐。
终于约好，地点定在白魁老号，为彭世强乘车方便。二层上，看着楼下的十字街，颇有点儿古时酒楼的感觉。著名话剧表演艺术家出身的老刁也到了。彭世强姗姗来迟。上得楼梯，一下注意到了他的腿脚不太好，我脑海中率先闪现出了古山村，在深山沟中行走那么多年，不是件容易的事，立刻迎上去说早就从画册中相识了。
于是便有了相知。他是江苏徐州人，属马，长我一轮，擅长国画、油画、版画、水粉画。他是中国美术家协会会员，字也写得好，还是中国书法家协会会员，画过《中国之魂—长城》《北京名人故居》《彭世强画民居》等多部画册，从书名便知道了画风。席间说起他的亲戚还是我的同事，世界很小，距离一下更近了。这个同事也是画家，画的一幅油画胡同门脸放在办公桌旁的墙边很长时间，一定也受了老彭的影响。
其实彭世强画过很多巨幅作品，《盛世—龙门石窟·奉先寺》是油画，《伏尔加河颂》是彩墨画，而最钟情的还是画民居，走出一条从油画、版画继而转向国画的绘画轨迹，出于对艺术事业的追求和发展方向的选择，很容易联想到为什么他选定了京西那片处女地，且将之视为肥沃的土壤，只有这样才能独特，才是“这一个”。我喜欢国画的内涵，深邃中不乏玄机，也喜欢油画的形式，斑斑点点中混合出光影与色彩，渗透出线条与结构。两者都能驾驭的画家确实不多，彭世强就是一位。
我见过有人画川底下，有写实也有写意，各有千秋，有的写意过于超脱，以至分不清画的是哪儿，包括顶级大家。说燕山雪花大如席，还要先有雪。我喜欢彭世强的《川底下变奏曲》，把古堡的元素扩大生发，铺满画面，想象之大，冲向极致，又不会错位，看画就知道画的一定是川底下，国画中含有油画、版画的味道，结合完美。
席间自然要说川底下。我说村里人对你赞誉很高。老彭只是一乐说：“那是咱的爱好和兴趣，不在乎钱，后来区里的一位同志知道此事后对区领导说，人家老彭为京西旅游开发作了那么大贡献，让咱村从一个穷山村成为人人皆知的富裕村，还让人家自己掏几万块钱出书，合适吗？后来区里就补助了点儿。仅是谈资，一笑了之。”
相约并不为吃饭。彭世强是带着想法来的，想把京西文化做大。他又画了《走进举人村—灵水》《京西边陲清水镇》等一批画册后，还是想为清水镇再做点儿事。那里有椴木沟等古民居，也有燕家台等悠久的历史文化。有视觉美，也有历史美。可以用视觉艺术再加上文学艺术，把北京最西部的镇表现出来，让更多的人了解京西，熟悉京西。他想运用多种艺术手段去表现，仅画种就想动用国画、油画、版画、水彩画甚至书法文学。想到这事不易，便想多聚人气儿。这样我们便聊起了创意和思路。我说既然求多求全，何不把摄影这门艺术加进来，可以更写实地表现一个区域。
四人聊得投机，想法一拍即合。
京西我很熟悉，老彭也知道，即使这样还是约我到清水镇走一遭。我去的那天刚刚走了几位摄影家，说大冬天没的拍，要等春暖花开。老彭不解，按理说冬天正如人骨感美的时候，怎么没的拍呢？
时令不同，各有特色，正是早晨，我说不能等，赶快走，便直奔灵山古道。
那天有风，晴空万里，初冬古道，竟有积雪。谷里小气候，变化万千。溪水穿过冰层，淙淙流动。阳光斜照，山顶橘红，山下渐次演变成灰黑。阳光从山顶折射下来，幽暗的峡谷也有了改变，冰水涂上一层暖色。湛蓝的天空，不知何时飘过一朵白云，不一会儿便从两峰间飞过。这些色彩和瞬间当然不能错过。我把相机拿给老彭看，他脱口而出：“一朵祥云。”
听不出是对照片的赞美还是对这项事业的祝福，总之后来的一切都很顺利。那么多的艺术家，那么多的艺术门类，几千张图片还有文字，不到一年的时间里，编辑成书出版，够速度。编辑前，老彭说得很明白，每人几十张，我多给了他一些照片，并无他意，就是想借用一下他的艺术眼光，结果很多与我心中相同，最有趣的是选用了那张祥云并以此命题。依然不知，是英雄所见，还是对事业的寓意和寄托。于是有了《大家看清水》这部讴歌京西的书画摄影艺术集，书厚也重。
调动多种艺术门类，协调五六十位名家，且都是个性十足的“散兵游勇”，不是件容易的事，足见老彭的决心、能力和魅力。一起回味此事，我说价值还不仅在于多，想人多，谁竖起一面旗子都可能聚起一批人，还在于艺术含量，这不是想提就能高的，犹如跳高。老彭想了想，点头称是，并没回答。
直到后来，北京四中召开这部书的首发式，他在母校说了一段肺腑之言，我才明白了老彭的用意。他不愿成为单打独斗的画家，想聚几个志同道合的人，继而汇成一支团队，从个人走向集体，形成一种力量与气势，为京西或更大的事业共同奋斗，从新内容新生活中吸取营养，丰富创作，绝不是画几张画儿能与之相比的。
那次合作，我还看到了老彭不愧为资深编辑，几千张图片的编排设计全是他一人所为，且盯着排版，整整三个月，既出思路又出体力，过程中学到了很多编辑思想和艺术构思，在我的历史文化散文摄影集《京都志趣》中得到运用，收到很好艺术效果。
我从川底下工作回来，为村里促成了一部村志。川本为爨，1958年全国规范用字，为写着方便改为川，读音没变。修志中有一条原则：生不立传。而川底下村民永远记着这样一位画家，在最穷困的时候，年轻力壮的村里人都外出谋生了，他却进了村。现在村里搞旅游，人均年收入5万元，支书也当上了党的十七大代表。村里人没忘记彭世强，以人物简介的方式将他载入了《川底下村志》。
