香港地域不过一千多平方公里，也没有什么深厚的文化积淀，曾被讥笑为“文化沙漠”，而实际上它却在二十世纪六七十年代成为了华语文学的一块重要阵地，完成了外人看来“不可能的任务”。可香港毕竟是“购物天堂”、“贸易之都”，在那里任何事都似乎带着浓重的商业气息，其发达一时的文学也主要是迎合民众娱乐休闲需求的通俗文学。
虽然在严肃文学领域也有何达、马朗、黄国彬的诗歌，叶灵凤、曹聚仁、徐速的散文，舒巷城、金依、张君默的现实小说，刘以鬯、西西、也斯的现代小说等，但其数量与影响力远不及言情、侦探、科幻等类作品。而由于有金庸、梁羽生这两位武林翘楚坐镇，在充斥其文化市场的林林总总的通俗文学中，自然又以武侠小说成就最高、声誉最盛。
我们还会发现一个现象：与雄踞武侠盟主之位的金、梁二人相比，香港的其他武侠作家就明显太默默无闻了。或许是金、梁这两座高峰过于巍峨雄伟，遮掩得周围的小山丘们全都不见天日了。现在笔者就带列位绕到二位大侠的光辉背后，去看看那些生活在巨大阴影下的小侠们。
首先要介绍的是牟松庭。提起这个名姓，大多数人可能觉得很陌生，但若说“高旅”二字，喜欢纯文学的朋友估计还有些印象。他本名邵元成，字慎之，江苏常熟人，主要从事新闻工作，同时还是位文史专栏作家、散文家和小说家，特以杂文和历史小说闻名，1958年发表的长篇小说《困》还被出版者誉为“近年来香港最有成就的一本作品”。他有时也写诗歌，其诗集《愿学堂诗存》、《北门诗抄》等留诗上千首。邵元成的笔名很多，以“高旅”知者最广，另有邵家天、孙然、秋野、劳悦轩等。他以“牟松庭”为名写武侠小说应在金、梁之前，作品有《关西刀客传》、《红花亭豪侠传》、《张文祥刺马》等，以《红花亭豪侠传》最为精彩、大气豪迈，有《水浒》、《三国》之古风。可惜这类作品实在太少，难成气候。他若专心武侠，或可不逊金、梁之名。
再要讲的是蹄风。他原名周叔华，上海人，曾为邓羽公、高小峰之“广派”旧式武侠一脉，写过《勇闯十三关》、《海南侠隐记》等短篇武侠，不过小打小闹而已。新派武侠风起云涌之际，蹄风改弦更张，转写边疆民族传奇，著有《猿女孟丽丝》、《天山猿女传》等书，算是稍许有了些名气。后又陆续推出《游侠英雄传》、《龙虎恩仇记》、《清宫剑影录》等一系列作品，专注“反清复明”的题材，被誉为“清宫派武侠”。其故事主要是讲青龙会集合天下英雄，与江南八侠共同对付雍正皇帝，以及清宫内诸皇子为夺嫡如何明争暗斗等。其风格受“帮会技击派”武侠影响颇深，对江湖各帮派的隐秘内幕津津乐道，并夹杂了大量清初野史逸闻，其情节曲折紧张，打斗描写也还热闹，故曾名噪一时，不让早期之金、梁。但蹄风过多因袭郑证因的套路，写法技巧缺乏新意，总还是给人一股说书的味道，条理芜杂，枝蔓丛生，不见新派武侠之生气，渐渐失去口碑，终黯然退出江湖。
在香港武侠作家中，文字功力敢说与金、梁比肩的怕只有张梦还了。他本名张扩强，1929年出生，祖籍四川，原是国民党军校毕业生，因故留港以写作为生。1957年于《武侠小说周报》发表《沉剑飞龙记》，初赢赞许。小说主要描写明初“靖难之役”后，文坛领袖方孝孺被燕王朱棣灭杀十族，幸存后人方龙竹为之复仇的故事，连带出江湖诸多门户争斗。笔法圆熟精妙，叙述流畅自然，节奏跌宕有致，颇具大家气派。而其以争夺武学秘籍而引发各大门派厮杀的情节模式，与台湾之卧龙生不谋而合，共领潮流之先，金庸所创的“争夺天下第一”写法应在其后。
但张梦还过分痴迷还珠楼主，《沉剑飞龙记》的尾部便明显有“蜀山剑侠”的影子。尔后《青灵八女侠》、《十二女金刚》等作均难脱李寿民奇幻仙侠的桎梏，自身个性不得彰显。而那一时期的神魔武侠普遍不如写实味浓的历史、侠情等武侠受读者欢迎，台港两地的此类作品均处弱势。由此张梦还也难有更大作为，加之其十二部水准参差不齐，有的竟至难以卒读，故无力攀大师之位。
以接写古龙《惊魂六记》成名的黄鹰也值得一提。黄鹰本名王明，1956年出生，原籍广东中山，童年来港，在香港读书，在香港出版界、影视界及漫画圈均产生过一定影响。其武侠代表作为《大侠沈胜衣》、《天蚕变》和《天龙诀》等，且大多被邵氏影业、丽的电视改编为影视剧，很吸引了一些观众的眼球。其代表作《大侠沈胜衣》系列在内地出版时以古龙名义编辑为二十本狂销五十万册，成为1994年最畅销之武侠小说。黄鹰的作品明显走的是“楚留香”、“陆小凤”路线，擅写悬疑推理情节，但文笔功夫尚不及古龙一半。若潜心锤炼，或能有大成，然天不假年，三十九岁即死于车祸，殊为可叹。
讲香港任何门类的通俗文学都绕不过一个人，就是大名鼎鼎的倪匡。倪匡原名倪聪，字亦明，原籍浙江镇海，1935年生于上海，1957年来港，在香港是与金庸、黄霑（著名词作家、粤语流行曲之父）等齐名的“文曲星”级的才子。兴趣爱好广泛，各类知识都喜涉猎，书籍更是无所不读，且阅读速度惊人，据说最快时一天可看二十万字的小说，且有过目不忘的本领。他的创作面宽广得不可思议，光小说就包括武侠、推理、科幻、神怪、奇情、文艺各个种类，还能写散文、杂文、专栏、政论、电影剧本等，大约就没写过广告。写作速度更是举世无双，平均每小时可写四五千字，每天能书数万言，可同时为十几家报纸写连载，并且从不拖稿、欠稿。他自称“有人类以来，汉字写得最多的人”，绝非狂放妄言。最难能可贵的是他创作三十年竟才思不竭、灵感不断，作品还大多畅销，故被圈里人戏称为“袋装书大帝”。
但必须说明的是，倪匡虽在写作数量上创下了旁人无法企及的世界纪录，但其作品质量却大多平庸，实难多加恭维。笔者以为其中最好的当属以“卫斯理”系列为代表的科幻小说。而倪匡是1958年以岳川为笔名开始写武侠小说的，写了长中短篇总计超过百部，但级别基本为中下等，只有其顶峰之作《六指琴魔》称得上想象奇特、构思机巧、气势夺人，其余则乏善可陈。他还曾在金庸赴欧洲旅行期间为之代笔撰写过几章《天龙八部》，结果将阿紫双眼给弄瞎了，害得金庸归来后好一番补救。
不过倪匡的武侠电影剧本倒是有些佳作，例如为张彻挣来“百万导演”盛名的《独臂刀》以及李小龙的两部代表作《唐山大兄》和《精武门》均出自他的手笔。此外像《报仇》、《马永贞》、《少林三十六房》等都颇有些特色。而他1973年编剧的《刺马》，如今被导演陈可辛改编为大片《投名状》，在内地获得了两亿票房。但倪匡的电影剧本也是太多太滥，除去上述几部，更多的则千人一面，淡薄寡味。
所以综合评定，倪匡顶多是个二流的武侠作家。至于高峰、江一明、金锋、风雨楼主、避秦楼主、石冲等人，其作品数量还算可观，但其档次较低，仅能归为末流甚至不入流之列。
也无怪乎金庸、梁羽生显得鹤立鸡群，在港的其他侠客们的水平与之确有云泥之别。所以当台湾岛上群侠争锋之时，香港这边就仅靠金、梁双侠这两根擎天大柱撑住局面了。
人们常戏称大侠为“大虾”，而香港武侠界能称得起“大虾”的也只有金、梁，余下的那些香江里的“小虾”们，若游出港去基本就无人问津了。看来小虾虽多少也有些营养，终归不如大虾好吃啊。
