像母亲领着孩子的手，穿过厚厚的云层。对往昔的追念，让人凝视那些斑驳的岁月，让往事像花朵一样开放，使我们看到静置在老日子最下面那些东西，包括母亲手里的针。
针拿在母亲的手里，当母亲把目光转过来的时候，是关于“家”的最贴切的油画构图。妈妈目光柔和，拿针的时候，她的面庞和姿态告诉人，什么是宁静安详。当母亲专注于膝上一件衣衫的连缀时，把这个画面和其他专注的事情相比：医生专注于伤口，账房先生专注于算盘，士兵专注于瞄准。让人觉得天下最为柔顺善良的人，莫过于母亲了。
针在家里是最小的什物，因此母亲藏针的时候最为认真，不是珍贵，而在它太容易丢失了。这一枚光滑尖锐的利器，却丝毫没有兵刃的悍意。它在刀剪的家族里，也是一个女人，身后总带着索系。那些绵绵的白线，被它缝在被子，包括膝盖的补丁上，像一串洁白的、小小的足印。在家的王国里，针线与棉花布匹生活在一起，一起述说关于夜、体温和火炕的话语。这些话被水洗过，被阳光晒过。阳光和水的语言被远行的孩子带到了异乡。
我回想下乡和结婚的前一夜，母亲都在灯下缝被子。我想起，那些棉被是早已缝好的，她又一次拿出来，加密针脚。加密针脚并没有特殊的用途，谁都不会盖坏一床被。但母亲所能做的只是这些了。在命运面前，她并不能做什么。儿子虽然是自己的，但仍要被命运之手领走，领到远方。母亲的语言与针线的语言一样，绵绵密密但素朴无声。当孩子远行，当柔软的棉被和线一起到达的时候，母亲的手里只剩下一根孤零零的针。
妈妈把它小心收起来，放在炕席下面，或别在布包上，针尖向里。其实儿子大了，已不在身边，已经不用担心他淘气，刺破手尖。
现在年轻的家庭，恐怕已经找不到针了。城里没有针，没人缝补旧衣。年轻的母亲为孩子准备的是成摞的买来的衣服。在城里，和针一起失去的，还有朴素的诗意和许多难忘的场景。
