为什么我文思泉涌？因为我用生命写作！为什么用生命写作？因为文学已融入我的生命里，成为我生命的一部分，甚至比我生命更重要！黑龙江女作家陈力娇，对文学的认识与理解与众不同，她的作品因此而别具一格，自成一体，特别引人注目。
陈力娇，女，1960年2月出生，黑龙江人。中国作家协会会员，国家一级作家，黑龙江省文学院签约作家。1987年开始文学创作，1988年发表作品，1989年去鲁迅文学院第五届青年作家班学习，1989年秋考入上海复旦大学作家班深造两年。
在《小说选刊》《人民文学》《北京文学》等文学报刊发表作品三百余万字。著有长篇小说《草本爱情》，中短篇小说集《戏园》《平民百姓》《非常邻里》，小小说集《不朽的情人》《赢你一生》《爸爸，我是卡拉》等。作品多次获奖，多次选入各种版本，多次被选刊转载，部分作品在国外发表。
其中《一位普通母亲与大学生儿子的对话》获2005年“全国读者最喜爱的微型小说”奖；2008年获中国新世纪小小说风云人物榜·新36星座奖；散文《你知不知道该对谁感恩》2008年获《文艺报》改革开放三十周年一等奖；小小说《败将》荣获第十二届（2007-2008年度）全国小小说优秀作品奖。2011获中国小小说第五届金麻雀奖。代表作有：《猎犬黑豹》、《军礼》、《少年》、《不朽的情人》、《阿宠的春天》、《思念》和《雪祭》等。
著名作家，茅盾文学奖获得者阿来在《小说的深度取决于感情的深度》一文中指出，“文学创作要感情参与，小说的深度取决于感情的深度，但感情不是一朝一夕的。”
陈力娇对生活之爱与对文学之情，较之一般作家更深。因此，她的小说较之一般作品更有深度，既有对善美人性的推崇，又有对人间真情的呼唤，还有对人生命运不公的抗争。
她的微型小说艺术特色非常显著，主要体现在四个方面。其一，善于通过对比刻画人物。对比是文学创作中常用的一种艺术手法。陈力娇深谙此道，在其作品中将对比手法运用得炉火纯青，达到了很高的艺术境界。
《少年》运用对比手法，描写了老、中、少三代人，在死亡来临之际的不同心态。列车在半路上出现故障，其它车厢异常吵嚷、烦躁、愤怒，而15车2包厢却出奇地宁静。这是第一层对比。车厢之间的对比，为后面集中描写2包厢发生的事情埋下了伏笔，作了铺垫。面对死亡威胁，中年人赶紧给妻子打电话，用暗语交待后事；老人则给老伴打电话，安排未了之事；只有少年一言不发默默无语。最后列车将故障排除，少年问牧师之话石破天惊：“你知道《马太福音》第29章最后一条是什么吗？”牧师回答不上来。少年告诉他：“向前向前向前！”虽然牧师知道《马太福音》根本没有第29章，但在少年面前，他却自惭形秽。这是第二层对比。这里，通过老、中、少三代人对待死亡的不同态度，刻画了三个时代人的性格特征。列车长与老年人和中年人的对比，是第三层对比。大难降临之际，列车长想到的是整个列车人员的生命与财产安全，丝毫不考虑年幼儿子的生命。而老年人和中年人则想到了自己和家人（这种想法属于人之常情没有错。但与列车长相比，就显得相形见绌了）。第四层对比，是父子对比。父亲在前方镇定自若指挥抢救，儿子则在后方沉着冷静处之泰然，起到了稳定人心的作用。父子一前一后遥相呼应，谱写了一曲人性美和人情美的颂歌。
《猎犬黑豹》对比更加精彩。在冰天雪地的南极，猎犬黑豹付出脱落两颗牙齿，折断一条后腿的沉重代价，挽救了科考队员小吴。这是人与狗的对比，在对比中更加突出了狗的通人性，赞扬了狗的自我牺牲精神。科考队员一行七人向3号营地出发前，队长向小吴下达了死命令，抛弃为救小吴而奄奄一息的猎犬黑豹。这种对比揭露了人性中丑恶的一面。就在队员们经过艰难险阻快到了3号营地时，大家突然看到“3号营地的雪坡上，高高站立着赫然醒目的黑豹，它的嘴里衔着一抹红，耀眼的红色火焰一般燃烧在南极洁白如玉的背景之上。”这最后的对比，将狗之善解人意与人之忘恩负义，揭示得触目惊心淋漓尽致。
陈力娇的《军礼》与许行《立正》有异曲同工之妙。当兵回乡探亲的表哥，始终不忘军人本色，动辄喜欢向人敬军礼。表哥回家那天，在村口被一群孩子团团围住，表哥马上给孩子们敬了一个军礼。而“我”，则躲在树后怕见表哥。第一次对比就先声夺人，使表哥的阳刚之美与“我”的忸怩作态形成了鲜明地对应。这其实还只是虚写，更精彩的对比在后面。当“我”被小姐缠得高度紧张时，当小姐的香腮向表哥脸颊贴去时，表哥豁然像弹簧一样弹了起来，然后站起身向目瞪口呆的我们啪地打了一个立正，行了一个标准的军礼，再然后他转身迈着正步跨出房间，刚才的醉意一扫而空。这种对比，把表哥的军人本色和人格之美，表现到极致。
其二，作为女性作家，陈力娇小说不乏女性特有的细腻与温柔，给人以阴柔之美。但更多的小说，则富有男性作家具备的雄浑、苍劲、豪迈、粗犷，给人以阳刚之美。后来发表的《阿宠的春天》、《两根电线杆》、《饥饿的歌声》、《寻岸》、《信任》、《特别杀手》、《老婆你属于谁》、《亲爱的羊》等大量作品中，均有充分地展示。
其三，她的小说语言华丽、典雅、高贵、厚重、凝炼，具有亲和力，穿透力，和感染力。读之如饮醇酒，香飘四溢，余音绕游，三日不绝，给人以美的艺术享受。这样的语言在她的小说中随处可见，信手拈来。
“南极的风太凛冽了，它们无情地撕破了小吴的睡袋，刮走了小吴为黑豹疗伤的药品和绷带，也把猎犬黑豹的缕缕绒毛掠向了天空。”（《猎犬黑豹》）“咯噔一声，一缕青丝随风落地。”（《高手》）“洪水像一头发疯的猛虎，叼住儿子甩了几甩，终于把儿子甩得离开了大树也离开了他。”（《生死之间》）“从金蹈光的墓前旋起一股凉风，凉风拔地而起，惊飞了几只觅食的小鸟，它们匆忙地抢了几颗米粒，羞涩地飞向了天空。”（《大爱》）“这样的墨镜不管怎样漆黑的夜，看世界都如同白昼。”（《布控》）“第二天这间房子生火了，有炊烟袅袅地从屋顶的烟囱旋出，过路人能隐隐地听到小孩子的笑声，大人的窃窃私语声，几只麻雀不失时机地落入院中……”（《我想有个家》）“她宽厚的手掌，在小个子女人的背上轻轻地拍着，像数着岁月难料的痕迹。”（《另类妈妈》）“她含笑如月，沉静如初，现出骨子里的贵族气。”（《花开花落》）
其四，结尾堪称一绝。她的小说结尾，既出乎意料之外，又在情理之中。不重复自己，更不重复别人。这是十分难能可贵的。伤痕累累的黑豹，居然先于科考队员抵达了3号营地，不仅给科考队员带来惊喜，也让读者为之欣喜。它的嘴里衔着一抹红，耀眼的红色，却是小吴的羊绒衫。而小吴却说，黑豹，哥们儿，没忘了带着我的羊绒衫呢。（《猎犬黑豹》）当列车长父亲抱着年幼的儿子走出车厢时，人们一方面感到意外，另一方面又对父亲钦佩不已。而少年的举动和神态，又是那么的让人在滑稽中见底蕴。（《少年》）经过激烈思想斗争，辛格·比萨终于回到了久别的祖国怀抱，“那天他大摇大摆进了克格勃机关，他吹着口哨，脸上带着从容的笑意。……这谜底后来由知情人传出许多版本，但是只有一种比较适合辛格·比萨，说他一直在想念他的妈妈，寻找他的妈妈，可是他的妈妈早在他神秘失踪的第二年，抗不住思念之苦，抑郁而终，死前哭瞎了一双眼睛。”让人既感意外，又觉兴奋。（《寻岸》）修理汽车的吴黑米却挂出了免费洗衣服的牌子，从大人们疑惑不解的目光中，我们看到了，少年为母亲担忧的拳拳之心。而他的老板看到他的窘境，“很爱怜地摸摸吴黑米的头，眼睛有点湿，末了他说，从明天开始，你给我做食堂管理员吧，那样你的母亲就看不出你的一双黑手了。”温暖四处流淌，至此我们看到了真正的陈力娇。（《吴黑米的手》）阿王将爱心熔化在一杯杯掺着高钙的白开水中，而妻子直到第100天戒毒成功时才发现。感动得哭声一声比一声高，得都“分不清是F调还是G调”了。人间真情，无所不在。（《戒毒》）
陈力娇在《蓝天下，那只鸣唱的哨鸽》一文中，动情地写道：不断清洗灵魂，把文学当己任，把创作当诉说，为人类的需要与建构锤炼自我心性的极限与高度，那响亮悦耳的哨鸽的鸣唱，无时无刻不在告诫我，作品的高度就是人的高度。
她用实际行动，证明了自己的言行。
我们从她的作品中，既看到了她作品的高度，更看到了她人的高度。
陈力娇的成功，向我们诠释了这样一个真理，真正的作家是用生命写作的，用生命写作的作家，其作品是不朽的！
（载中国作家网2010年3月9日，《黑龙江作家》2010年第5期）
