陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《客厅里的爆炸》是公认的中国当代微型小说乃至世界华文微型小说的经典之作，已经并将继续影响一大批作家的写作和读者的阅读。请您谈一下此文从素材到立意，从人物到语言，从结构到细节诸方面的情况。
白小易（中国作协会员，就职于沈阳市作家协会，以下简称白）：《客厅里的爆炸》写在1984年，那年我24岁，刚刚大学毕业一年。也许是初出校门的那种强烈反差造就了我的敏感，那时候很爱写，写得很多。这篇的故事原型其实是个爱情故事。我的女友在外地当兵，每次回来我就去她家看她。有一次她嘱我在她不在家的时候也应该偶尔去她家看看她父母，以示对其家庭的认变形处理，完全是为了表达方便，需要交待同。这么一天我就去了——以为她不在家，去了却赶上她刚好回到了家。女友母亲说我消息好灵通。我觉得解释麻烦，便默认了。写小说时做了的背景性的东西更少。至于很多人看到的各种意义，都是一个好作品必然会令读者附加的。
陈：有人认为，精品可遇不可求。在我看来，精品既不是想出来的，也不是说出来的，而是写出来的。我的观点得到小小说作家网特约评论家李利君的赞赏。您认为精品是如何产生的？
白：我很同意你们的说法。我最近“想”了很多可能的精品，但一直没有写出来，当然也就不成其为“精品”了。
陈：中国大陆微型小说走的是写实路线，大多写得太饱满。您认为原因何在？如何才能克服这种现象？
白：那是因为我们的生活太“饱满”。这种饱满让我们浪漫不起来。生活就是这样，何谈“克服”？慢慢等吧，等着我们的生活方式发生了变化，一切自然就好了。
陈：冯骥才说：“文学不允许雷同，无论与别人，还是与自己。作家连一句用过的精彩的格言都不能在笔下重现，否则就有抄袭自己之嫌。”可是，在当下中国微型小说界，重复却有愈演愈烈之势，这其中包括一些名家。您如何看待这种现象？
白：重复是无奈的，是才气与激情匮乏的表现。我一发现自己有重复之嫌，便马上自觉地停笔了。我暂时不写，是一种积极的调整，为的是以后写更好的作品。
